历代国画 第35页

 张复，《西林园景图》册之《雪舲》，纸本设色，纵35.8厘米，横25.6厘米，无锡市博物馆藏 　　这套《西林园景图》册今仅存十六幅，但足以了解张复中年初期的绘画情况。首先，《西林园景图》册的布局延续了张复喜用裁剪法表现近中景的特点，但更加富于变化，对空间层次的表现处理得更为娴熟自如，每处园林景致或以山景为主（图13），布局饱满缜密；或以水景为主（图...

戴进《春游晚归图》 绢本设色，纵167.9厘米，横83.1厘米，现藏于台北故宫博物院。 《春游晚归图》前景是一座掩映于树林之中的庄院，伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。有一人来到院门口，下了驴，正在敲门，院里有仆人提着灯笼来为主人开门，这说明夜幕已经降临，点出“晚”的主题，显示出春游主人一定是因为醉心于美好的春景而造成了“晚归”的诗意来。主人身后还...

边寿民（1684年—1752年） 边寿民(1684至1752年)，初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，江苏山阳人(今淮安区)，晚号苇间老民、绰翁、绰绰老人，清代著名画家。曾考中秀才，善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有”边芦雁”之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，...

元代 赵孟頫 《鹊华秋色图》卷 台北故宫博物院藏 此画是元贞元年赵孟頫为友人周密描绘其祖籍地貌景色之作。描绘的是济南东北华不注山和鹊山一带秋景，画境清旷恬淡，表现出恬静而悠闲的田园风味。作品采用平远构图，再以多种色彩调合渲染，虚实相生，笔法潇酒，富有节奏感。 清乾隆帝御笔题写“鹊华秋色”四个字于引首 赵孟頫书法题款：公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官来归，为公...

一、仇英与《梧竹书堂图》 仇英约生于明弘治十一年（1498 年），原籍江苏太仓，后移居苏州。他出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后改学绘画。仇英的绘画生涯丰富多彩，他曾与文徵明合作，也受到众多富商和收藏家的邀请至家中作画，得以观摩和临摹古代名迹，画艺大进。 《梧竹书堂图》轴，纵 148.8 厘米，横 57.2 厘米，现藏于上海博物馆。该图是仇英的一副青绿山水人物...

钱穀《定慧禅院图》卷，明，钱榖绘，绢本，设色，纵31.5厘米，横129.4厘米。现藏于北京故宫博物院。引首王穉登题：“钱山人定慧寺图，黄徵君书啸轩记。” 钱穀是明代吴门画派领袖文徵明的入室弟子，其不平凡的人生经历、在吴门画派中承上启下的重要作用及其介于文人画家与职业画家之间的特殊身份，使他在吴门画派第二代传人中颇具代表性。 钱穀的创作生涯，如从嘉靖九年庚寅（...

《普贤像图》轴，明，吴彬绘，纸本，设色，纵127.5厘米，横66.2厘米。现藏北京故宫博物院 　　此画为明代吴彬所画。画作本幅左下有画家自题：“壬寅孟冬枝隐庵头陀吴彬斋心拜写。” 下钤“枝隐庵头陀”、“文中氏”朱文印二方。壬寅为明万历三十年（1602年）。 　　画中描绘了普贤大士结跏趺坐于白象背上与弟子说法时的情形。图中普贤头披红巾，内系白色僧衣，外披红色袈...

（原图尺寸：3537×8000像素 分辨率300dpi） 南宋时期的绘画艺术，是中国古代绘画史上的一朵瑰丽奇葩，其中尤以绢本绘画为最。南宋画家周季常的《应身观音绢本》便是这一时期的杰出代表，其艺术价值和文化内涵均令人瞩目。本文将从画作的构图、色彩、笔法以及文化寓意等方面，对《应身观音绢本》进行深入的赏析。 一、构图精巧，层次分明《应身观音绢本》在构图上展现了...

沈周《云林苍润图》手卷，水墨纸本，纵33厘米，横1253厘米，其中画心纵33厘米，横1013.厘米。手卷笔法凝练，韵味十足，沈氏把云林苍润的意境表现的淋漓精致。黄宾虹先生观赏此画时大加赞赏，并为此卷引首提拔。黄宾虹卷后跋语：此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比…… 沈周，字启南，号石田，晚...

沈周《瀼西草堂图》 立轴 设色纸本 180×70cm 《瀼西草堂图》设色古雅，笔法深厚，人物细节刻画到位，景致又显粗简奔放。所绘正是老杜《秋日夔府咏怀》自述的“茅斋八九椽”的模样。左上有题诗，与求画人故作戏语:“堂在瀼西黄草茨，吴乡莫把蜀乡疑。地从杜甫名全借，图为卢鸿我不辞。衣桁夕阳迷翡翠，竹坪春水下鸬鹚。百壶自醉苏司业，未解求人为酒资。” (责任编辑：zg...

陈洪绶（1599 – 1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今诸暨市枫桥镇陈家村）人。他出生于官宦世家，然而至其父时家道中落。陈洪绶自幼天赋异禀，九岁时父亲去世，他便随蓝瑛（“浙派三大家” 之一）学画花鸟，蓝瑛对其赞叹不已，甚至自愧在人物写生上力不及洪绶，并立誓不再画人物，称...

　　质地: 　　设色纸本 　　形式: 　　镜心 设色纸本 　　尺寸: 　　42 x 152 cm. 16 1/2 x 59 7/8 in. 约5.7平尺 　　上款：“静山贤弟”即吴静山(b.1943)。1962年入浙江美术学院国画系。现任中国国际友好联络会理事，中国国际贸易促进委员会广东分会美术指导，2012年被聘中央文史研究馆馆员。 　　陆俨少先生以他几十...

《山川浑厚图轴》是清代画家王翚创作的一幅绢本设色山水画作，现藏于天津博物馆。王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客等，是清初正统画派的集大成者，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，在清代画坛上享有极高的声誉。 《山川浑厚图轴》画面中山川壮美奇秀，层岩雄踞，山势叠起，楼观错列，乔柯掩映。山下小径溪桥，扁舟一叶，高士独钓，意境宁静清幽。整幅画作以浅绛色彩渲染，再搭配...

傅抱石（1904-1965） 大涤草堂图 立轴 设色纸本 1942年作 傅抱石绘本幅：84.5×58.5 cm 徐悲鸿题诗堂：23×58.5 cm 题识：大涤草堂图。石涛上人晚岁构草堂于广陵，致书南昌八大山人，求画大涤堂图。有云：平坡之上，樗散数株，阁中一老叟，此即大涤子大涤草堂也。又云：请勿书和尚，济有发有冠之人也。闻原札藏临川李氏，后展（辗）转...

郑文林，生卒年不详，明代画家。号颠仙，闽侯（今属福建）人。工山水、人物，与汪肇、钟礼、张路等均为浙派后期名家。继蒋嵩之后，多用焦墨枯笔，点染粗豪，板重颓放，尤其是人物。《图绘宝鉴续纂》卷一以颠仙与袁尚统（字叔明，苏州人）并列一条目，谓两人“画人物俱野放”，并被吴派讥评为“狂邪”，其实颠仙所作有其独特风格。传世作品有《二仙图》轴、《女仙图》轴，现均藏中央美术学...