历代国画 第23页

《赤壁图》是明代绘画大师仇英所创作，该作品现藏于辽宁博物馆。 《赤壁图》仇英 局部 仇英（1498—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。初为漆工，后改学绘画。移居苏州后得识文徵明，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”，形成以严谨劲利为主调的艺术风格。中年时画名渐起，经常接受富商和收藏家邀请，至其家中作画。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和...

髡残《禅机画趣图轴》，纸本，墨笔，纵125.8cm，横31.4cm，北京故宫博物院藏。髡残（1612-1671）,湖南武陵（今湖南常德市）人，俗姓刘，出家后字石溪，一字介丘，号石道人，明亡后又号髡残、白秃、残道人、电住道人、忍辱仙人等。对清初画坛及后世都产生了巨大影响。 据说“母梦僧入室而生师。稍长，自知前身是僧，出就外傅，窃喜读佛书”。同里有一个喜爱佛学的...

画名：《写生花卉册》 画家：王渊款 规格：25.9×23.6ＣＭ/开 跋：若水王渊画 钤印：囗囗轩 嘉庆御览之宝、囗囗之印 二枚 一印不识 二枚 收藏：台北故宫博物院 此画册有王渊绘画手法，但元代气息不足，可视为明清之际的王渊款花卉画。此套图册花鸟极其工细，勾勒精致，色彩鲜艳、古拙 王渊，字若水，号澹轩，元代画家。擅山水、花鸟、人物等，天历年间曾与...

《明仇英赤壁图卷》是明代著名画家仇英的杰作，以其精湛的技艺和深刻的情感表达，成为中国绘画史上的经典之作。 作品背景 仇英（约1505—1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人，后寓居苏州。他出身卑微，初为漆工，后改学绘画，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”，形成自己严谨劲利的艺术风格。仇英的《赤壁图卷》创作于中年时期，约1548年左右，是他对北宋词人苏轼《赤壁赋...

明 萧云从《秋山行旅图卷》局部 秋日气清宜旅行，浪急船渡似搏鲸。 七级宝塔添山高，三两游人赏美景。 访寺虔诚佛保佑，坐亭喜说好营生。 登高虚空借为身，入世浮尘万象共。 萧云从的这卷长达5.5米的《秋山行旅图》，以平铺的手法绘秋日里高山、水流、行旅之场景。画面上，山重水复，江天阔远，松掩茅居，小桥映流水，犹如人间仙境。萧云从用律动之笔娓娓道来，加以极淡然之设色...

吴镇 1280-1354 野竹图 纸本 100×33.5厘米 北京保利2016春季拍卖会 Lot5074 成交价：RMB 77,625,000 吴镇，作为群星灿烂的艺术史中里程碑式的人物，其传世作品无论公私所藏皆是寥若晨星。墨竹，作为吴镇笔下冰霜之操的幻化，投射了他浓浓的思想与情感，使其将中国文人画寄托比兴的写意精神推到极致。吴镇《野竹图 》原由鉴赏大家张葱...

      童年时光天真无邪、烂漫可爱、无忧无虑。古时候的儿童虽然没有当今的现代化游戏，但是那时的儿童游戏活动则是置身于大自然，亲近山川河流。从浩瀚的古诗词里可寻觅当时的童年趣事，如捉蝴蝶、垂钓、捕知了、放风筝等。捉柳花也是古代儿童爱玩的游戏之一，唐代诗人白居易就有“柳老春深日又斜，任他飞向别人家。谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花...

溥儒《春寒未落花》 鏡心 設色紙本 88 x 35 cm 鈐印：溥儒、明夷 題識：風暖聞啼鳥，春寒未落花。心畬。 溥儒的山水意境雅淡致遠，結構謹嚴，筆法挺勁。此作中玉蘭著花，高士山前獨坐。山石皆是北宗家法，藍袍高士倚老幹回首，似在乍暖熏風中，聽林鳥初啼。而滿樹玉蘭，繁而不亂，皆以雙鉤作，白粉敷染，又以赭石點出花心。而能精妍至此，實為難得。題曰：風暖聞啼鳥，春...

李可染先生妙笔生花，以淡墨之轻盈、浓墨之深邃、焦墨之凝重，辅以渍染之细腻、溢染之恣意，水牛之肌肤纹理，跃然于素绢之上，仿佛能听其低沉之鸣，感其稳健步伐。牧童之衣袂飘飘，线条古朴苍劲，每一笔皆蕴含千钧之力，又似孩童纯真无邪之态跃然眼前。池中未着一墨，却似有碧波轻漾，涟漪轻拂心田，令人心旷神怡。 其笔力，犹如老松盘虬，遒劲而不失温润，老辣中见细腻；笔墨之间，不仅...

一、仇英与《人物故事图册》 （一）仇英的艺术人生 仇英并非科班出身，早年是个漆工，后来以画为生。他不善诗文，也不精于书法，却凭借对绘画的执着与热爱，在画坛闯出了一片天地。仇英虽出身低微，但他凭借着精湛的画技，与唐伯虎、沈周、文征明并列 “明四家”。他的画作题材广泛，风格工整秀丽，深受当时地主富商的喜爱。仇英的人物画最为精妙，尤其是仕女图，已成为当时仕女美的典...

沈周《古松图》 纸本 立轴 水墨 73.9×51.2 厘米 台北故宫博物院藏 款识：堂下有松树，参云数百年。种松人未老，长作地行仙。长洲沈周奉祝。 图绘老松一株，藤萝盘绕，左侧主枝自右斜向左下，与主干几成平行的角度，颇有意趣。构图简单，用笔也看似草草而不经意，却极为沉着有力。约作于七十岁左右，并由款书来看，当是为友人祝寿而作。 —版权声明— 版权归...

《赤壁图》是明代绘画大师仇英所创作，该作品现藏于辽宁博物馆。 《赤壁图》仇英 局部 仇英（1498—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。初为漆工，后改学绘画。移居苏州后得识文徵明，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”，形成以严谨劲利为主调的艺术风格。中年时画名渐起，经常接受富商和收藏家邀请，至其家中作画。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和...

今天介绍一位晚清高僧，法名叫显德，在书画史上并没有显赫的地位，我们甚至在网页中查找不到他的资料。只有他留下的这一组《山水册》于后人观赏。 显德和尚的《 仿宋元明各家山水册》，水墨纸本十二开，分别仿倪瓒、江贯道、陈淳、刘松年、宋旭、米芾、沈周、周臣、黄公望、董源、吴镇、李成等宋、元、明山水名家。. 书法家、金石鉴赏家、诗人、学者张伯英在欣赏完这些册页后，挥毫写...

吴湖帆《万松叠翠》 镜心 水墨角花笺 尺寸：21.5×26 cm 题识：戏写万松叠翠一角，以为艾青同志方家雅正，吴湖帆，癸巳六月。 钤印：倩盦 著名诗人艾青上款。1953年春，艾青赴浙江搜集创作素材，返程停留上海，是作即得于此时。题谓“戏写万松叠翠一角”，山峦连绵，云水流转，显缥缈旷远之景，有缩龙成寸之妙。画面纯以水墨，气息润泽，笔墨韵味出入宋元而消融参合，...

李可染（1907-1989） 颐和园万寿山 镜心 设色纸本 尺寸：32×43cm 款识：颐和园万寿山。可染。 钤印：可染、李 作品用纸为六吉单宣，右下有“真六吉煮硾单宣，浣花斋监制”朱记。汪六吉宣纸，在宣纸历史上属于头牌，汪六吉宣纸自问世后，以质取胜，名重艺林，只有曹恒源等几家方可与之并驾。 此作在用墨上不同于以往浓墨重染的手法，而是用疏落多姿的笔墨表达了园...