历代国画 第22页

王翚普安晋爵图 王翚的《仿古山水册》是其绘画生涯中的杰出代表作之一，展现了王翚深厚的绘画功底和对唐宋名家笔法的精湛模仿。 《仿古山水册》是王翚创作的一套山水册页，共有多种版本流传，包括十二开、十开、十六开、二十开等不同规格。这些册页均体现了王翚对古代山水画的深刻理解和高超模仿能力。本赏析以较为常见的十二开版本为例。 王翚的《仿古山水册》中，每幅画都涵盖了勾线...

《山川浑厚图轴》是清代画家王翚创作的一幅绢本设色山水画作，现藏于天津博物馆。王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客等，是清初正统画派的集大成者，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，在清代画坛上享有极高的声誉。 《山川浑厚图轴》画面中山川壮美奇秀，层岩雄踞，山势叠起，楼观错列，乔柯掩映。山下小径溪桥，扁舟一叶，高士独钓，意境宁静清幽。整幅画作以浅绛色彩渲染，再搭配...

仇英《东溪雅集图》 手卷 设色绢本 画心：31.8×99 cm. 12 1/2×38 1/2 in. 约2.8平尺， 题跋：32×45.5 cm. 12 5/8×17 7/8 in. 约1.3平尺 题跋：高人深隐漫藏修，占得东溪事事幽。相像练光拖屋后，何殊鉴影晃源头。绿蒲匀黛纶竿晚，芳蓼分香石濑秋。风景宛然杨子宅，问奇休厌客频游。吴郡唐寅。钤印：唐居士、唐伯...

本册十幅水墨写景画，系作者夏季避暑时，偶遇朋友，日夕相对，为其所做。 1、 叠岭重溪细路多 雨余历乱鹿成群 藤枝管领佳山水 行有飞花从有云 沈周 重叠的山岭，众多的溪流，其间布满了蜿蜒交错的小路。雨后山野间，麋鹿三五成群，自在地四处活动。藤枝蔓延，仿佛在尽情领略这美好山水。一路上，既有缤纷落花相伴，头顶又有白云相随。 春节回家，刚开始数日，无心上山。小娃咳嗽...

《丰溪山水册》创作于顺治十七年（1660年）春，弘仁客居歙县丰溪吴氏介石书屋期间。此时他已完成对倪瓒、黄公望等宋元大师的技法消化，并融入对黄山实景的观察，形成独特的”截景式构图”与几何化山石表现。此册共十开，纸本墨笔，单幅尺寸21.4×12.9厘米，现存美国弗利尔美术馆。其创作环境得益于与丰南吴氏收藏家族的交游，吴氏不仅提供创作场所，...

清蒋廷锡 《鸟谱》陆禽 设色绢本　册页镜框六幅 每幅：40.5 x 41 cm. 佳士得2023香港秋拍“中国古代书画”拍场 成交价：4,410,000港元 清 蒋廷锡的《鸟谱》陆禽册是花鸟画中的珍品，展现了蒋廷锡高超的绘画技艺和独特的艺术风格。 蒋廷锡（1669年-1732年），字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士，江苏常熟人。他是...

《九成宫图》六条屏，清乾隆28年 ( 1763 )，袁耀绘，绢本，泥金，纵177cm , 横366cm ，六条屏。本幅自题：”拟九成宫意时 邗上袁耀” , 钤 “袁耀之印””昭道氏” 印2方，另钤静嘉堂珍藏” 鉴藏印。此《九成宫图》全部以矿物颜料及石青石绿作画，历经数百年，色...

明唐寅的《观梅图轴》是一幅充满诗意和意境的佳作，材质：纸本。技法：淡设色。尺寸：纵108.6厘米，横34.5厘米。现藏地：故宫博物院。 《观梅图轴》描绘了一位高士站在溪桥之上，身后是山崖边含苞待放的梅花。高士袖手而立，神情悠然，仿佛正沉浸在赏梅的雅趣之中。梅花枝条横斜，花朵含苞待放，与高士的形象相映成趣，共同构成了一幅静谧而高雅的画面。 全幅构图汲取了南宋院...

《搜山图》是南宋时期的一幅佚名画作，现藏于故宫博物院。此画以工笔重彩的手法描绘了二郎神搜山降魔的故事，因其独特的艺术魅力和深刻的文化内涵，成为了中国绘画史上的经典之作。 作品名称：《搜山图》。年代：南宋。作者：佚名。材质：绢本。技法：设色。规格：纵53.3厘米，横533厘米。收藏地：故宫博物院。 《搜山图》表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事。画面中，虽然没...

曾熙的《独占人间第一春》是一幅具有深厚艺术价值和历史意义的画作，形式：立轴，设色纸本。尺寸：107×39 cm。题识：独占人间第一春。己巳正月以张僧繇法为炎煊先生写此即正。熙。著录：《大风堂存稿：曾熙书画题跋录》，第81-82页，上海书画出版社，2021年版。 曾熙在《独占人间第一春》中运用了张僧繇的绘画技法，张僧繇是南朝梁代著名的画家，以其“点曳斫拂”、“...

邹一桂（1688年-1772年），字原褒，一字元褒，号小山，又号让卿、乡森子，晚号二知老人，江苏无锡人。他是清代著名的官员和画家，雍正五年（1727年）二甲第一名进士，历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。邹一桂擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。他著有《小山画谱》《大雅续稿》等，在清代画坛享有盛誉。 《牡丹二十四品图》是...

  吴昌硕的《致三多花卉册》，犹如一幅幅绚烂多彩的诗意画卷，轻轻铺展在观者的心田。这部作品，宛若一位老练的园艺大师，以笔墨为工具，精心培育出一朵朵娇艳欲滴、生机盎然的花卉精灵。每一笔，每一划，都蕴含着大师深厚的情感与精湛的技艺，仿佛是大自然鬼斧神工的再现，又似是心灵深处细腻情感的流露。   册中的花卉，或含苞待放，羞涩地藏于绿叶之间；或怒...

溥儒的《溪山访僧》是一幅充满诗情画意、意境深远的山水佳作。 溥儒，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士，是清道光帝之曾孙，恭亲王奕䜣之孙，末代皇帝溥仪之从兄。他笃嗜诗文、书画，皆有成就，绘画工山水，兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉。溥儒的山水画宗法宋元，以淡雅见长，较少烘染，注重线条钩摹，其山水画在北京被推崇为“国画...

  宋代赵佶的《柳鸦芦雁图》，宛如一幅穿越时空的信笺，静静地栖息于上海博物馆的怀抱中。这幅画作，不仅是笔墨与宣纸间的低语，更是自然之灵与艺匠之心的一次深情邂逅。柳丝轻拂，宛若春日里最温柔的笔触，轻描淡写间勾勒出风的姿态；鸦羽翻飞，如同夜空中最灵动的星辰，于画卷之上舞动着无声的旋律。而那芦雁，或低首沉思，或振翅欲飞，它们的姿态，恰似秋日湖畔的低吟浅唱...

  这件《衰泥爪花卉册》，乃齐白石老先生于1945年倾心铸就的艺术瑰宝，其一生艺术追求中，青藤与八大犹如璀璨星辰，引领着他前行，而此册页，无疑是这一艺术血脉的涓涓细流，潺潺流淌，尽显渊源。   在这方寸之间，《衰泥爪花卉册》犹如一扇窗，将日常的景致悄然纳入，经由齐白石那双妙笔，化作大写意花鸟画的精致小品。兰花之幽雅，墨菊之傲骨，藤萝之缠绵...