历代国画 第22页

南宋 范成大《题北齐校书图》 范成大（1126 —1193），字致能，号石湖居士，宋朝苏州人。诗与陆游、杨万里、尤袤齐名，合称“南宋四大家”。官至参知政事、资政殿大学士。曾奉命出使金邦，坚强不屈，不辱使命，几乎被杀。使金途中所作行诗，表达了渴望国家统一的强烈爱国主义思想。石湖是范大成归隐之地，依随地势高下，建造亭台楼榭，遍栽花木，有千岩观、天镜阁...

清·唐岱 《秋山行旅图轴》，纸本设色，纵202.5厘米，横187厘米，北京故宫博物院藏。此图是幅表现江南山光水色的秋景之作。款题：“秋山行旅。乾隆十年(1745年)冬日仿关仝。臣唐岱恭画。”下钤二方白文印“臣唐岱”“朝朝染翰”。   唐岱(1673-1752年后)，字毓东，号静岩、知生等，满洲正蓝旗人，承袭祖爵，任骁骑参领。其《绘事发微》自叙“幼赋...

清初 王晕《杏花春雨江南》 　　《杏花春雨江南》图中山峦层叠，树木青翠，烟雾环绕，村舍屋宇错落，湖面上渔船水鸭泛波。一派雨后春光明媚的江南景致。 (责任编辑：zgshw)

一、画家与作品简介 南宋画家扬无咎，字补之，号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士，临江清江（今江西樟树）人，寓居洪州南昌。他以墨梅著称于世，绘画常使诗（词）书画相互配合，共为一堂，著有《逃禅词集》传世。其绘画风格独特，既工致逼真又富文人豪放的写意情趣。 《四梅图卷》是扬无咎的代表作品之一。此卷作于画家 69 岁，应友人范端伯之请而画。全卷共分四段，分别描绘了梅花未...

吴让之《花卉册》 纸本 册页 设色 26×31.5 厘米 款识：平斋仁弟属。让之吴熙载。 上款“平斋”即“吴云”。吴云字少 甫，号平斋，晚号退楼。 吴熙载原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画。其篆刻明于世，吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺...

吴宏《秋林读书图》 《秋林读书图》扇页，清，吴宏绘，纸本，设色，纵15.8cm，横51.8cm 扇页有自题：“甲辰二月画，为伸甫仁兄正之。竹史吴宏。”钤“吴”、“宏”联珠文印。“甲辰”是清康熙三年（1664年），吴宏时年49岁。 《秋林读书图》局部 《秋林读书图》局部 《秋林读书图》局部 吴宏在清顺治十年（1653年），38岁时曾渡黄河，游雪苑，从此以自然造...

早年师从蓝瑛，习宋元院体工笔，后上溯五代徐熙、黄筌，兼融钱选元人笔意。其花鸟画既保留宋人“生物之情趣”，又注入文人画的简淡雅致，形成“拙雅见古”的独特面貌。 陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲、悔迟等，浙江诸暨人，明末清初著名书画家、诗人。其祖籍河南许昌，南宋时先祖南迁至浙江，祖父官至广东、陕西布政使，父亲为屡试不第的秀才。他自幼展露绘画天赋，四岁...

　《写生珍禽图》卷，五代，黄筌作，绢本，设色，纵41.5厘米，横70.8厘米。 　　此图为手卷，是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽...

在五代十国那个风云变幻、割据纷争的年代，南唐虽偏安江南一隅，却在文化艺术领域绽放出了绚烂的光彩。而周文矩，这位南唐画院的杰出画家，以其细腻入微的笔触，为后世留下了一幅意义深远的《重屏会棋图》。​ 《重屏会棋图》为绢本设色，纵 40.3 厘米，横 70.5 厘米，现藏于北京故宫博物院。画作无作者款印，经鉴定为宋人摹本，但即便如此，它依然生动地展现出周文矩独特的...

宋人 桐实修翎 35cmX25.9cm 台北故宫博物院藏 此幅绘秋桐树叶宽大，梧桐子修圆，一飞翎在枝叶间用喙修整胸羽。全幅画写实入微，充分展现了宋代画家的写实能力。 历代书画高清复制 (责任编辑：zgshw)

元本《清明上河图》简介元本《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末期、徽宗时代首都汴京（今河南开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。该图实际描绘的是北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。 （原图尺寸：20000×1289像素 分辨率300dpi） 作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，整卷高29.7cm,长687...

  清代大家沈铨的《花鸟图册》犹如一颗璀璨的明珠，静静地镶嵌于美国波士顿美术馆的璀璨殿堂之中，熠熠生辉。沈铨，字衡之，雅号南苹，祖籍浙江湖州市德清县新市镇，亦或云游至吴兴（今浙江省湖州市吴兴区）的墨香之地，以画笔为舟，遨游于艺术的浩瀚海洋。   自幼家境清寒，沈铨却以纸花为伴，随父研习，匠心独运间，已初露艺术之天赋。及至弱冠之年，他毅然决...

赵佶《溪山晚钓图页》（传），绢本，设色，26.8×26.4厘米，对幅: 26.8×26.4厘米 。中国台北故宫博物院藏。图绘溪山密芦中，一隐士垂纶渔隐，浓重的苔点，三角形的红叶，简易的楼阁，无不表明此画是明、清时的山水小品。 著录书籍：故宫书画录（卷六），第四册，页217； 石渠宝笈三编（圆明园清晖阁），第八册，页3650； 故宫书画图录...

在浩渺的中华文化长河中，东晋画家顾恺之的《女史箴图》以其独特的艺术魅力和深刻的文化内涵，成为了中国古代绘画史上的瑰宝。这幅绢本画作，不仅是顾恺之绘画技艺的巅峰之作，更是中国古代宫廷妇女生活的一面镜子，为我们揭示了封建社会女性道德规范的一面。 《女史箴图》宽25厘米，长249.5厘米，画面细腻，色彩鲜艳，现藏于英国大英博物馆。这幅画作的创作灵感来源于西晋张华的...

潘天寿作品《鹰石图》 潘天寿先生绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，结构险中求平衡，形能精简而意远，聚含着天地人文之大道，这是他作品含金量的所在。 潘天寿先生作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材多为平凡题材，但经他入手的画，却能产生出不平凡的艺术感染力，形成强大的...