书画知识 第9页

一、被楷书所杀 一些人执着地认为“楷书是书法的基本功”。更有甚者，认为“唐楷更是书法的真正的基本功”。于是，顽强地抱住颜柳欧赵之某一家，死守几年十几年“刻苦地”练着“真正的”“基本功”。这种现象非常非常普遍，绝大多数沦为书奴。 令人相当费解的是，他们只认定楷书（只认定唐楷或独认定欧阳询一家等），认为楷书是真正的书法艺术。认为楷书是最难的，最至上的，统领一切的...

王珣《伯远帖》纸本，行书，五行47字，纵25.1cm，横17.2cm。文曰：“珣顿首顿首，伯远胜业情期，群从之宝。自以羸患，志在优游。始获此出，意不剋申帖中所说“伯远” 即王珣的从兄弟王穆。 帖文大意是：伯远卓有成就，衷心所期，为诸从兄弟中之成大器者。我因疾病在身，志趣在于优游自在地生活。此次才始获得出任，意愿不能舒展。分别犹如昨日，却是畴古之长。远隔重山，...

临摹是创作的基础，没有临摹的创作是“无源之流”“无本之木”。我们常说某作品没有师承，就是作者没有临摹。而创作是临摹的目的，是对临摹积累的知识进行整合、提炼。 贯穿于临摹和创作过程中，有五种能力值得我们注意。 它们是“观察能力”“记忆能力”“再现能力”“想象能力”“创新能力”。这五种能力虽然在临摹和创作中侧重不同，但却是缺一不可的，下面分别就这五个方面进行简述...

文征明行书长卷《独乐园记》，纸本墨笔，纵27cm，横655.2cm，台北故宫博物院藏。行书独乐园记，用新笔，秀妩温润之甚，去尽少年圭角。八十九岁老翁，精力不减盛年也。 释文：孟子曰：“独乐乐，不如与人乐乐；与少乐乐，不若与众乐。”此王公大人之乐，非贫贱所及也。孔子曰：“饭蔬食饮水，曲肱而枕之乐 亦在其中矣。颜子一箪食一瓢饮，不改其乐。”此圣贤之乐，非愚者所及...

我认为书法的悟性，其实就是人们在临帖、学习书法的过程中对于书法的敏感度，对于书法造型艺术的一个掌握能力，这个悟性或者说也可以换成一个词语，叫做天赋。 我认为所有的人在学习书法的过程中都有天赋，但是这个天赋，其实是包括两层含义的。一层含义指的是自己头脑和智慧上的一个天赋，也就是人们通常说的悟性，对于书法，到底有没有一个感觉，你自己能不能行，能不能敏锐、仔细的观...

（一）从线条中透露出形象姿态 我们以前讲过，埃及、希腊的建筑、雕刻是一种团块的造型。米开朗琪罗说过：一个好的雕刻作品，就是从山上滚下来滚不坏的。他们的画也是团块。中国就很不同。中国古代艺术家要打破这团块，使它有虚有实，使它疏通。中国的画，我们前面引过《论语》“绘事后素”的话以及《韩非子》“客有为周君画荚者”的故事，说明特别注意线条，是一个线条的组织。中国雕刻...

行书是“五体书”中最具实用性的一种书体，它最能活泼地表现出书法艺术的本质特征。书法艺术的发展，使行书更具有雅俗共赏的艺术价值，为广大书家所青睐。然而，写好行书却不是一件容易的事，一画、一字、一行、一篇都离不开正确的书法理念和技法手段。 《快雪时晴帖》 在行书的临摹和创作活动中，笔者感到有很多问题需要研习，尤其对行气的要领作了反复的理性思考，以为“行气”的优劣...

在篆、隶、楷、行、草五种书体中，篆、隶是古体，现在作为传统书法还有它的艺术性，许多人还在研究和创作，但从字体演变来说，它很早即过时了，东汉以后就很少在实用。草书过于简化，结体变得简单和符号化了，加上草写不易被人们认识，故不大适宜实用，更不便为大多数人认识，且难度很大，也不容易普及。 目前大量使用的是行书、楷书。在日常书写时，由于楷书点画要求严格，写起来又慢，...

江寒汀作品 在构图的诸多因素中，如主宾、聚散、疏密、开合、虚实等都作为分枝服务于总体画面，而形成画面总体趋势，构成画面样式的主旨就是势。势是一股隐含的力量，是画面各种因素努力的目标和方向。势因情生，势因境生。人们通过对大自然中不同物象的观察引起不同的感受及感悟，为了表情达意把它描绘在纸上成为视觉形象，完成从心理到画理的转变，势就是构架在心理与画理之间的一座桥...

雨点皴是一种用圆点疏密变化来组成的点皴法，主要表现土石山态的浑厚苍润。 雨点皴的画法是先用点线结合画出山石的起伏轮廊，然后，以圆点点皴山石的明暗关系。雨点皴法用秃笔，中侧锋直笔加点，落笔实，笔有飞白，交错加皴，有疏密变化，不可乱点，要点匀点实。疏密布局一般疏处留在飞白交错处，密处在山石的凹处。点雨点皴时要先浓后淡，可点几遍，但不可太腻，把飞白点都点死。点皴后...

《半溪山居图册之六》 18x28cm 2022年 罗鹏 在山水画创作的过程中，我辈往往面临一个问题，对于传统与当代的选择，常常纠结于一味追寻传统是否前路渺茫，求索于当代性的表现是否困顿难行。于是在创作时背上了沉重的思想枷锁，创作举步维艰。 有鉴于此，我认为理清创作中继承与创新的关系至关重要，我们应该认真地思考一下什么是创作，以及究竟怎样去创作的问题。我认为继...

为什么汉字是方块字，这个问题虽然没有明确的考证，但从古人观察世界的方式中便可窥见一斑。《淮南子·览冥训》说：“往古之时，四极废，九州裂。天不兼覆，地不周载，火炎炎而不灭，水浩洋而不息，猛兽……于是女娲炼五色石以补苍天，断鳌足以立四极。”在古人心目中，“天圆地方”，地是方形的，而且在这四方形地的尽头，还有撑着的柱子。 在确立方位的时候也是如此。“中”字是最早出...

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书法在用笔，用笔在用锋。对于笔锋的掌控能力，一直是书法临习与创作的要领。很多人写书法，笔锋软绵乏力，因为笔锋发力有很大问题。 毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异，因此，才有“唯笔软而奇怪生焉”的说法。...

所谓笔法，写字作画用笔的方法，即中国画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖峰毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备于“永”字。故元赵孟頫于《兰亭跋》中云：“盖结字因时相传，用笔千古不易。” 中国画中用笔的“功夫”，其深...

写毛笔字，特别是大书法家写字， 从蘸好墨开始一挥而就， 到底能写多少个字而不停顿， 这反映了一个书法家的艺术水平。 可能很多人认为研究这个东西很无聊，只要能把字写好就成了，何必管他一笔到底能写多少个字呢？ 首先，一笔能写多少个字，真书即楷书是看不出来的，为了减少败笔的出现，书者可能每写一笔就舔一下笔尖也未可知。但草书就不同了，或笔画实连，或笔断意连，若中间停...

清人对篆书提出三要：一要圆，二要瘦，三要参差。我以为此圆是指圆劲，决非圆俗；此瘦是指清瘦，决非枯瘦；此参差是指整齐中点画挪让，决非错落怪态。篆贵沉厚清挺，于沉着中内含流动体势，姿媚与轻佻均是疵病。篆之笔法当圆，过圆则弱而无骨；结体当方，过方则刚而无韵。笔圆而用方，体方而用圆，关键是“度”也。 ——言恭达《抱云堂艺思录》 ▲吴昌硕篆书唐诗一首 王澍在《竹云题跋...

学习书法，最有效的方法除了临帖还是临帖，别的方法没有。现在很多人（包括现在那些出了名的所谓书法大家）学习书法基本不临帖，临帖到底应该怎么临，这样的理论文章很多，长篇大论的更是数不胜数。其实临帖没那么玄乎，按照启功先生的说法，临帖只要记住四个字“静、近、慢、准”就行了。 包括人静心静，临帖前，须端正坐姿，腰自然伸直，膝与肩同宽，身离桌一拳头，这样血脉通畅，清气...

赵孟頫书法遒媚秀逸，结体严整。本帖选登《赵孟頫标准字帖》米字格12页，共180字，学赵孟頫行书可来临摹。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

如今的国内书坛，有八大怪现象。到底是什么呢？给各位说说： 01 满纸唐诗宋词，自己却没有文化 文化是书法的根，很多人今天来个“厚德载物”，明天来个“宁静致远”，后天又来个“真水无香”。书法遒劲刚健，但是这些人知道这些词的出处吗？ 02 遍地都是“书法家”，却找不到自己的家 “书法家”这三个字，不仅代表了会写毛笔字，真正的称之为家的书法大师，能够形成自己的独特...

中国画的构图也称章法。东晋顾恺之提出了 “置陈布势”，南齐谢赫在”六法”中提 出了 “经营位置”.此后的历代画家也不断实践.研究构图的规律，总结出可供后人学习 的法则，这是一笔丰富的遗产。一般来讲，传统中国绘画的构图有四个要素。 一、立意高远 中国山水画要”外师造化，中得心源...

宋画，中国绘画史上的一座高峰。 在他们的作品中，自然与艺术取得了完美的平衡。艺术史家高居翰曾赞叹宋画之美：他们使用奇异的技巧，已达到恰当的绘画效果，但是他们从不纯以奇技感人；一种古典的自制力掌握了整个表现，不容流于滥情。 大多数宋画尺幅不大，但这并不影响他们对于画笔的运用和意趣的表达。当我们把这些画放大，细细品味这些作品的局部时，一种崇敬之情油然而生。 01...

张大千 江静潮平图立轴 画山水，可以提高人之思想，培养人之情操。山水佳作，辄令人无限向往，油然有一种潇洒出尘之想。故画中山水，不独要可以观，可以游，且可以居，乃臻上乘。 所谓山水，就是西画及摄影的风景。国画中山水的境界最为重要，然而也要笔墨来辅助。有了境界，但是没有笔墨，或是有了笔墨，但是没有境界，也就不成为名画。山水画的结构和位置，必须特别加意。如画寺观，...

山水画中山石常常是紧靠在一起的，而对于山石的画法也是极为讲究的，很多初学者就是没有弄懂山石的一些画法诀窍，所以很多时候都是觉得自己完成的作品都是有一定的缺失。现在我们就来看一下关于山石的画法。 画山石法 山的外形可分为丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等，又有坡度起伏连绵不绝的形势或因朝晖夕阴，风雨云雾变化流露出来的自然美，故画山之前必先远观其势，然后再近看其质。山...

好多书法家认为，当今的书法需要寻求变革，传统的书法已经被前人写烂了，千篇一律，都是“二王”的面貌，完全没有任何创新，已经不符合当下的时代发展了。 有些书法家认为，传统的书法中规中矩，虽然精致，但是总感觉缺点时代的东西。一幅传统的优秀书作，欣赏完以后，感觉什么都看过了，但是又仿佛觉得什么都没有看过，仿佛书作中的每一笔每一划都似曾相识，缺少新鲜的东西。 某著名书...

起笔的角度，单独起笔时，与书家的习惯有关，连续书写时，与上一笔行笔走向有关。 所以，分析、掌握一个具体点画起笔的角度，一定要把这个点画，放在一个连续书写动作过程中进行考虑和定位。如此，才能准确掌握笔锋空中的走向，以及入纸的角度。 大师们的书法，在每一个点画的起笔上都很清楚且丰富，我们需要做的就是先分析到位，再去临摹，然后调整，从无到有，从有到精，大师的技法我...

董其昌奇峰白雲圖 说到笔墨，董其昌《画禅室随笔》的杂言上“以蹊径之怪奇论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”通过阅读书籍，知道一幅画之所以有它的价值存在，它之所以比自然界的山水更具有审美的意义，就是因为笔墨的精妙。在山水作品中，好的笔墨能够承载文化气息，文化的修养和境界。因此，笔墨和人文有着息息相关的关系，笔墨不单是一种纯技法层面的东西，它承载...

小编有话： 毛笔作为书法的基本工具，对书作影响很大。我们看到的历代书法范本其实是由不同的毛笔书写而成，作品风格之间的差异，除了与作者本身性情有关外，亦和不同时期、不同特点的毛笔相关。 现在专说工具——笔。我们看到出土的古代的笔有三类，到我们现在制造的笔，已经是毛笔发展中的第四阶段了。 ▼ 战国楚笔 可以说从殷商甲骨文一直到了战国时期竹木简、盟书，那时书写用的...

在花鸟画中，用色是最为重要的一环。以我个人经验，总结为十二种具体方法。即：润染、褪染、分染、提染、背染、干染、调染、罩染、渲染、衬染、点染、湿染十二种，说明如下： 润染：又叫冲染，主要用于工笔花鸟画。在画花瓣上，可以同时使用三支笔，一支笔按需要调好水粉，原则上是“水要饱满”、“粉不要多”，另一支是干水笔，再一支是调上色的笔，(按需要调上或红或紫等色)。画时先...

学习书法，立姿要领你掌握了吗？ 写比较大的大字必须站着，一则字大，笔画长，坐着写就够不着；二则坐着看大幅作品视线有偏差，不如站着居高临下准确，看得也全面。 立姿要求五点： 头俯 指头要略微低些，面向桌面，视线正直，便于落笔书写。 身躬 指身体向前略作弯曲，与手臂的趋势相协调。如身体过于挺直，就会阻碍运笔书写。 臂悬 指两臂悬肘向前，呈“八”字形，左手按纸，右...

相传米芾非常聪明，家里便将他送入书馆学习。可孩子生性好玩，三年下来长进不大。一日，米芾听说有位秀才写字极好，就去请教。秀才看了米芾的临帖后说：“跟我学写字可以，但有个条件，你得买我的纸，我的纸很贵，五两文银一张。” 米芾听之诧然，奈何学字心切，一咬牙借来银子交给了秀才。秀才递给他一张纸说：“回去好好写，三天后拿给我看。”回到家，因心疼纸贵，每当临帖时，必读帖...

焦墨画法自古就有。用黄宾虹的说法，宋画好多是焦墨。 黄宾虹经常在写文章、讲课还有题跋里，讲宋画中焦墨绘画的审美特点，这是往远里推溯，是宋代就有。也有把焦墨绘画的溯源往更早点推的，但那种焦墨在审美特色上并不是我们现在常说的这种焦墨。 程邃 深竹幽居图 到了把焦墨发展成一种真正的作画方法，而且是突出了焦墨绘画的审美特点，就是把焦墨绘画本身的这种内涵的东西，给发挥...

白雪石作品 山水画中山石常常是紧靠在一起的，而对于山石的画法也是极为讲究的，很多初学者就是没有弄懂山石的一些画法诀窍，所以很多时候都是觉得自己完成的作品都是有一定的缺失。现在我们就来看一下关于山石的画法。 画山石法 山的外形可分为、丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等，又有坡度起伏连绵不绝的形势或因朝晖夕阴，风雨云雾变化流露出来的自然美，故画山之前必先远观其势，然后...

执笔法：书法术语，写毛笔字以手指执笔管的方法。执笔，是进行写字活动的基本手段。大致有如下几点：如双苞（即*双钩）、单苞（即*单钩）、回腕、撮管、握管、搦管等。传自锺繇、王羲之、虞世南，陆彦远等综合而成的“五字执笔法”（即擫、压、钩、格、抵）。经历代书法家长期书写的实践，咸认为是符合生理机能而又行之有效的正确方法。 拨镫法：书法术语，运笔的一种技法。镫一作灯，...

我们通常是从力度着眼来谈论书法的线条，而事实上，建立在力度基础之上的精度才是线条的关键，我们称其为笔墨的精度。 正所谓百炼钢化为绕指柔，线条的精度更像打铁的淬炼，要打造精美的线条，必须去尽渣滓。 若要成就作为线条内涵、精神气质的纯度，在书写时，毛笔就要能够压得住纸，笔锋在压牢的过程中，能够提得起来，逐渐把墨汁里的杂质剔除干净、汰尽铅华，这才是书法的根本。 我...

书法是中国传统文化的重要组成部分。书家要在新的历史条件下创造新的辉煌，必须把握好继承和创新的内在关系，以敬畏、崇尚的态度对待历史上的书法经典和书法大家，要在继承优秀传统的基础上再谈创新。那么，书法的优秀传统是什么呢？ 精神理念 比如刻苦自励、锲而不舍的探索精神。王羲之池水尽墨、“俱变古形”，释智永颓笔成冢，欧阳询驻马观碑，米南宫集古成家等等，这些故事在书界和...

一、看字体间架结构的基本功怎样 写毛笔字，一个字的间架结构写不好，有可能直接影响到字意，从而影响到书法的审美价值。一个字的间架搭好，这个字的字体也就确定了。“真、草、隶、篆”，不同字体有不同的间架结构。每个书法家在字体上求变，首先是在前人书体的间架结构上求变。 李斯在史籀大篆字体的间架结构上求变，创造了小篆字体的间架结构；程邈在前人书体的间架结构上求变，而成...

当前不少楷书爱好者容易患这样的毛病： 1、描字。一个笔画写很久，稍微写快就乱； 2、机械书写。死气沉沉，没有变化，毫无生机； 3、只能写楷书，盲目以为写快就是行书； 4、唯楷书是尊，排斥甚至漠视其他书体； 5、不懂章法墨法，创作如算子，布白沉闷； 6、脾气拧，死脑筋，听不进批评，孤芳自赏。 如果一个书法爱好者具备这六种症状，就麻烦了。 这些症状出现的一大心理...

在笔法技巧中，运笔的速度是绝对不可忽视的技巧之一。笔速不只是一个简单的快与慢的问题，它与所要书写的墨色、字体，所要表现的风格、节奏有着极为密切的关系。笔速本身既能完美地表现这几个方面，又要受到这几个方面的制约。 1、 笔速与墨色的关系 用墨的核心技巧是“纸墨相发”，用墨的关键技巧是施墨。由于水墨落到纸上有渗化的特性，所以，施墨之时必须要把握准分寸，否则失控就...

草书，是为书写便捷而产生的一种书体。《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。 （一 ）草书特点及欣赏步骤 草书艺术的欣赏，是一种高尚的艺术享受。要想欣赏好草书艺术，先须了解草书的特点，草书艺术的美在哪里。有人说草书艺术的美体现在两个方面：即表层的外形美和深层的蕴涵美。也有人将...

一幅书法作品摆在你面前，怎样去衡量它到底好不好呢？好，到底怎么好呢？又好到什么程度呢？这确实考量你的眼光和品味，同时也考验你的境界和水平，你可能知其然不知其所以然，知道很好，但就是说不出来到底怎么好。那么，有没有具体什么标准去衡量呢？ 其实，衡量一幅书法具体达到什么水平，主要取决于以下三个方面，掌握了这几个衡量标准，以后再有书法作品摆在你面前时，你也能够煞有...

关于提高控笔能力，因为我们日常生活中用到的大多是硬笔，所以这里只就硬笔的控笔力来说。 首先，我们应该注意到的不是你握笔的力量，而是握笔的姿势。因为你只有在正确的握笔姿势之上才能，才能够谈“控笔力”的问题，不然你努力的方向，从根儿上就是错的。 看看下面这张图，你的握笔姿势是哪一种呢？ 图片源于网络 如果你在上图中发现了自己的握笔姿势，那么恭喜你，你的握笔姿势就...

调锋是笔法中的一个问题，至少它是用笔上需要十分注意的概念和方法。但是，有很多人在写字时，却不注意这个问题，以至于写出来的字点画粗糙，笔法凌乱，达不到书法的各种要求，最后也给书法学习带来困惑，从而丧失学习信心。这些问题其实都是因为不会调锋所导致的。那么，写字时如何调锋，又如何去做呢？这里介绍几个实用的方法，供大家参考。 第一个方法：让笔锋回归到原始正位。 我们...

学书法，必须要有老师的指点和一定的临帖功夫，但很多人没有老师的指点，就开始盲目的临帖，这样就走了很多的弯路。 其中“笔速”就是一个很重要的问题。帖是死的，从帖里是看不出古人运笔的速度的，如果没有人指点，那么对于初学者来讲，很难领会帖中要义。 高手写字笔速是天然变化的，手与心合，意与神合。 如何理解笔速呢？ 一、训练成自然 这里说的速度是量化的产物，真正的书法...

步骤一：绘制粉本、落墨。作品用笔严谨果断，寥寥数笔几无多余之墨。若初学者恐造型有失，可先绘制粉本，然后依粉本落墨。 粉本可使用熟宣绘制，而且以绢覆其上，精笔细作。此作虽然严谨，但不可拘谨，落墨时用笔因势而变，不可受制于粉本。绢本落墨时，野凫以淡墨勾其大概，山石斧劈皴果断下笔，枝干圆而有力，直若锥画沙。 步骤二：分染、设色。山石、坡脚在以皴法绘制后进行分染，使...

我们先来看看溥儒小楷《心经》，此帖用笔意境高古，端庄整肃，清秀劲挺。这是溥儒1960年为母刺血所书，是谓“刺血《心经》”，堪称稀世珍品。 溥儒刺血书《心经》 ▼ 这幅《心经》是在母亲项太夫人忌日时，溥儒刺血而书之。为了祭奠养育自己且教授自己字画的母亲，溥儒的《心经》也是字字含泪、字字泣血，“追远永慕，祈为冥福”，字里行间透露出老人的虔诚和执着，让人动容。 作...

一、忌专用中锋或专用侧锋；宜中锋侧锋并用，须特别留意的是，意在笔前，走笔方向明确，腕宜圆，笔宜方，八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋。 二、忌由快速产生的平拖、干笔、粗细均等；宜行处皆留，留处皆行。 三、忌按笔过重，提笔发飘；宜讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”，按着笔时也轻提。 四、忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧...

结体和笔法的规律。 我们先来研究行书笔法的主要特点： 1．改变楷法 首先，要区别楷书和行书的笔法。 楷书用楷法，包括点画的起笔、行笔、收笔的一系列法则和要求。如起笔、收笔需要逆入停顿藏锋，收锋右行稍成波曲，收锋时也要停顿回锋，转折时有顿笔出锋成方折笔呈方笔，或藏锋成圆笔，钩笔有驻笔回挑等等。 行书则要改变这些楷书的笔法，尽量采用简洁笔法。如起笔弃去楷法的逆入...

柳体书法，我们到底跟谁学？ 这是一个非常严肃，但是却困惑着广大柳体书法爱好者的问题。 曾经有人问，柳体有没有代表人物？对于这个问题，深表为难，真的，目前还没有听说过柳体有什么代表人物。 也就是说，还没有听说谁是柳体书法的集大成者。 曾经也有人看过这个问题给出了几个例子： 有人说是张书范。 张书范当然非常有名了，曾经一九八九年在中央电视台《书法技法讲座》主讲《...

  说起书法上的“起行收”，每个书法爱好者，练习了一段时间后，都会有自己的理解，今天小编，用自己的理解和大家共同的探讨一下。 首先说清楚，小编没什么文化，小时候放牛和玩泥巴，大一点的就帮别人打长工。学历是初小文化。 今天所讲的内容，纯粹代表个人的观点，如果认为说错了，那就是我讲得不好。如果认为讲得对的，那算我超水平发挥。   我认为初级书...