墨韵书香[书画知识] 关中左禅论；书画上污泽处理的巧妙方法
书画品相十分重要，一幅好的书画作品，往往由于一点霉斑、油渍而大打折扣。 那么应该怎样清除这些污渍呢？ 霉班：书画作品因潮湿而生出霉斑，可直接用脱指棉球蘸上酒精，轻轻在霉斑处 擦拭，直至除净为止。 油渍：书画作品上沾上油渍，可先将吸水纸放在字画油渍处的上方，然后用熨斗 轻熨几遍，便可除去油污。 墨水：先在污处下方垫上一层吸水纸，然后用20...
书画知识 第9页
临帖怎么玩，才更容易入展？
801/ 风格的多维度 翟万益 临书大会为了在更深层次直接促进创作的发展，采用一临一创的投稿形式，在入展的作品里，临摹到位的较多，但创作作品不尽相同，有着不小的距离。这不外乎有几种情况： 一是与临摹作品风格差异较大 ，作为入选作品，这个差异是在临写的基础，在较长的时段内又临摹了其他经典作品，表现在笔下的风格就成为两种经典的揉合，但这个化合成份仍以自己投稿临摹作...
别总想着书法速成，来看看民国推行的的《习字入门》
23 “书法速成，让我赢在人生的第一起跑线上!”这样的广告语铺天盖地在我们的生活中出现，自然不断地敲打着那些望子成龙望女成凤的父母们的心理底线。书法的学习与水平进步很难用量化的标准衡量，于是，所谓练习不到三十几个小时就能达到传统书法学习“3到5年的水平”的说法，成为了一个颇具时代特点的商业噱头。 书法无法“速成”，这是业内常识，但是当代书坛不仅屡屡有“...
书法中的技法不外乎以下几点，掌握了你怎么写怎么耐看
5 运笔方法：运笔要领 运笔的要领，落笔时如何做各种笔画，表现各异书风，其间变化多端，还有像落笔与起笔之方式，行笔之轻重缓急，笔画或字之间的连与断，以及转折之方式，笔锋之运用等，皆需注意。也还是有一定的法度可寻，以下大约分成七点，略概分类叙述： 起笔与收笔 关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：「起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。」无缺峰则形...
笔精墨妙 潇洒流变—明初书坛“三宋”
2笔精墨妙 潇洒流变—明初书坛“三宋” 明初书法以“三宋”(宋克、宋琏、宋广)和“二沈”(沈度、沈果)名声最著。“三宋”属同姓而不是同宗，是明初洪武年间的书法名家。其中，以宋克最为有名。 自从元代赵孟m一反宋人的“意造”和放纵，书法艺术的基调复归平正，追求晋韵唐法的风气兴起之后，元末明初的书家、学者们群起响应，于是，传统帖...
赵孟頫《前后赤壁赋》临写指导
7 赵孟頫《前后赤壁赋》临写指导 赵孟頫与《前后赤壁赋》 赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，又号水精宫道人，浙江吴兴人，为宋皇室赵德芳的后代。赵孟頫于元至元二十三年应选入朝，一生为官，逝后追封魏国公，谥文敏。 赵孟頫博学多才，学识过人，诗文、书画、音律均善，亦旁通佛学，明何良俊誉之为“上万五百年，纵横一万里”的人物。然其为宋之皇室，后降附...
高清微距下的小楷笔触
65《敦煌写经》，自从1900年，敦煌藏经洞被发现以来，数万卷古代文书公诸于世，引起了各科研究者的高度重视。敦煌由于特殊的自然环境和地理条件，不仅保存了大量的壁画、彩塑艺术，也保存了大量的书法墨迹。 敦煌书法的出土对研究我国古代书法发展史，特别是隋唐，乃至魏晋、秦汉书法艺术发展史方面有着不可估量的贡献。 敦煌书法范围较广，一般藏经洞出土的遗书书法为主，另外还包括...
[书画知识] 蔡邕《九势》
蔡邕《九势》 夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在其中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。 凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。 转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。 藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。 藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。 护尾，画点势尽，力收之。...
怎么理解“八面出锋”？
7自米芾提出“八面出锋”以来，对此理解争论颇多，可谓仁者见仁，智者见智。对于古贤书论，容易产生歧义之处可以进行深层次探讨，如“善书者不择笔”，“笔软则奇怪生焉”等，我现就“八面出锋”谈一家之言。 关于“八面出锋”，首先有两层含义要明确，一是“八面”作何解，二是“出锋”的正确含义。前些时日，笔者与一位朋友探讨书法时谈到这一点，他对“八面出锋”理解是创作上以方笔为...
宋画的自然主义思想
9宋太祖、太宗统一中国之后，五代时期的画家如董源、巨然、关仝、李成皆相继归宋，但未入宋朝画院。虽然董巨派的巨然隐于僧庙，但影响不大，因为据说有刘道士承传，画风极似巨然。惜刘道士所遗资料无多，郭若虚撰《图画见闻志》时已经不知道刘道士的真名了，唯知彼乃建康人，工画佛道鬼神。郭氏未言刘道士能画山水。到元朝夏文彦才说他“尤善山水，师董源，与巨然同时，画亦同”。其信息既...
人物画发明上怎样处理翰墨与造型的联络
对传统的回归，也必定体现在人物画发明上怎样处理翰墨与造型的联络问题，吴山明、纪连彬等从黄宾虹宿墨里获得的滋养，使其人物画具有了洇晕却也沉着的翰墨质量，周京新“摆”的翰墨构成了水墨雕塑的适意形状，田拂晓用轻淡的彩墨根究了人物光影的魅力。“翰墨”成为人物画家在处理造型之际能否画好我国画的另一个最重要方针与课题。冯远将浙派温润的翰墨带入北地，在引起“徐蒋人物画...
唐人小楷《灵飞经》的前世今生
15唐人小楷《灵飞经》的前世今生 胡迪军 唐人写本《灵飞经》是中国书法史上的小楷名作，全名《灵飞六甲经》，是一卷道家的经书，主要阐述存思之法。该帖书于唐开元二十六年（738），无书者名款，旧传为钟绍京所书。 《灵飞经》是唐人小楷的最高峰，此帖用笔灵动轻盈而不失厚重，结构侧媚多姿又不失端庄；既有写经书法常见之精练纯熟，又处处显现二王书风...
秦篆的意义
金文是一个非常丰富的群星璀灿的世界。在这个世界里，我们不但发现了每一件作品的艺术美，同时，还发现了它和甲骨文相比更具有一种风格流派意识的潜在意义。很难说金文书法的创造者，或者说书写者与我们今天的书法家同样具有很明确的创作意识。在当时青铜器铸造过程非常复杂的情况下，也很难由一个艺术家来独立控制整个创作的全过程，...
写意画的用笔与用墨技法讲解
3明·徐渭《驴背吟诗图》轴 纸本，台北故宫博物院藏 一、写意画的用笔方法，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。 笔意 就是要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使笔墨，才能因意成像，以像达意。笔意是用笔之总要，无意之笔是死笔。历代画家创造的艺术，所以能激动人心，主要是画家在笔墨技巧中融进了激情...
凭什么你看不懂的书法都是丑书？
8原标题：凭什么你看不懂的书法都是丑书？ 长期以来，各种报刊杂志上批评“丑书”的文章很多，指责现在许多展览作品甚至获奖作品在创作时“不往美观上去写”，有意漠视用笔，破坏结体，夸张变形等等。 对这些看法，他们在认识上有两个错误： 一是不知道美是生命的感悟，是意志的体现，是有血有肉的鲜活的形象，误将漂亮作为美，将打破局部的四平八稳、不讲究外在、媚巧的作品贬之为丑。...
