墨韵书香论山水画构图基本知识 中国画忌“四平八稳”
9绘画要处理好画面的主次关系。主体物无论是大是小，都要占据画面的突出位置。主体物不宜布置在画面正**，这样太呆板；也不宜布置得太偏，这样又不醒目。一般作画先画主体，后画次要物体。宾体在画面上起的是陪衬作用，因此要有意识地减弱其地位，不能喧宾夺主。处理画面时，既要画出主体物，又不能太单调。画中要有“主”点，即画中之“眼”，如房屋、人物等。画中的“主”点虽然面积很...
书画知识 第181页
9学书法学了个寂寞？时间、金钱全搭进去，只剩废纸和迷茫？一文带你看透真相！
8你是不是也这样？每天雷打不动蘸墨临帖，毛边纸堆成了火葬场，墨汁灌成了护城河，钱包比脸还干净，回头一看写的字还不如幼儿园描红本。时间没了，钱没了，只剩下满纸涂鸦和一双空洞的眼睛 —— 这书法到底是修行还是修行？ 更糟的是打开手机，刷到的书法老师比外卖小哥还多。这个说 “三天速成瘦金体”，那个喊 “半年入国展”，点开主页不是晒和领导合影就是秀各种烫金证书。想找...
古玺篆刻欣赏（一） 高清晰
20古玺篆刻欣赏（一）
行书五种“呼应”技巧，干货
5关于写字的技巧有哪些？其实关于写字技巧有很多，只是一般书家秘而不宣，很少分享出来。平时可以留意名家名帖，可以从中学到很多技巧，当然自己要注意梳理总结。 01/ 以斜取势 汉字如果写得太正，则姿态平，平则无味。适当地利用倾斜、笔画平衡，可以取道以斜取势的效果。比如唐陆柬之《文赋》“藏”字、元赵孟頫《前赤壁赋》“藏”字，主体部分往右上倾斜，戈钩一笔又力挽狂澜，使...
文房清供，营造诗意栖居
在繁忙的现代生活中，一方书斋，几样文房清供，便足以让人暂时忘却尘嚣，沉浸于诗意栖居的宁静之中。文房清供，不仅仅是书画创作的辅助，更是一种生活态度的体现，一种对美好生活的向往与追求。 盆景，以其小巧精致，成为书斋中不可或缺的一抹绿意。无论是苍劲的古松，还是柔美的兰花，都能在方寸之间营造出大自然的韵味，让人在书写之余，也能感受到生命的律动与自然的和谐。 ...
(传)王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》原文、注释和译文
(传)王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》注释和译文 【解题】 《题卫夫人<笔阵图>后》，据宋 陈思《 书苑菁华》第一卷选入。《笔阵图》旧题卫夫人撰，唐 孙过庭《 书谱》中，疑为右军所制，唐时原附“执笔图”；后张彦远《 法书要录》...
咀嚼书法
书法作为艺术，是“技”与“道”的一起体，是“技能”和“文明”的“双手合舞”。脱离了技能，便成不了艺术;技能低而下之，也成不了“高而上”的艺术。其他，脱离了文明包括的“道”，其技能也便没有了魂灵，成了空壳或行尸走肉，失去了存在的必要和鉴赏、撒播的含义。文明人只需在掌握了“高而上”的技能或功夫之后，才调够化身为实在含义上的书法人，书乃可贵。而那些具有了必定的...
这八幅字，不在二王之下！
8提起魏晋书法家，首先想到二王，这八位的草书你应该也看看。 《十二月十三日帖》，草书，东晋，沈嘉 此帖用笔沉稳，点画的起、行、收都一丝不苟。点法精妙是此作一大特色。以对点为例同，第一行“首”、第二行“深”、第三行“仆、遣”、第四行“首”，绝无雷同，各有其美。此作结字中字势必向右下伸展的字占有很大比例，这在同时代的作品中是不多见的。如“月、嘉、顿、感怀、切、劳、...
学书法，这四个字最难写
4学楷书，据说这四个字最难写。 你觉得呢？
先秦文字与书契
研究中国古代书论，大都自汉代开始。因为只有从汉代赵壹的《非草书》起，才有专篇的书论留传下来。然而我们研究书法美学思想，研讨它的产生、形成和发展，却不能只从有了书学著述之后。因为人们对于书法的审美心理、要求、观念，不是书学著作产生以后才有，也不是仅仅靠书学著述才反映出来，而是在书法创造的基础—文字创造之时就有了，在文字创造...
指笔法之单苞法
1指笔法之单苞法 《授笔要说》认为单苞法写字“力不足而无神气”，这是错误的，因此没有单独列出来加以介绍，只是将它附干双苞法的叙述之中。然而，单苞法在当时很流行。“世俗即以单指苞之”、即使在今天，也仍然比较流行，连一些著名书法家都是这样执笔的，因此有提示出来加以专门介绍的必要。沈尹默先生认为:“单苞就是单钩，是用大、食、中三指执管，食指从管外钩向内，中指用甲肉之...
李可染的经典山水画——“黑、满、崛、涩”的独家李氏山水
87李可染从1943年开始从事中国画教学和创作工作，后来师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究。二十世纪五十年代，国画界变革的呼声日高，提倡新国画。于是1954年后他以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变幻，形成了独特的风格。可以以“黑”、“满”、“崛”、“涩”来概括其艺术内涵，为水墨世界开创出新的格局李可染有扎实的素描功底，他的作品让人感受到了屹立...
大自然对印章中止的“再创作”
以往的创新理念，从气格上讲，大多“正襟危坐，斯文雅妍”。吴昌硕别具只眼地洞察到这一倾向，并以谦逊之心探求更前卫的理念。从封泥中，他窥出“刀拙而锋锐，貌古而神虚”的玄妙；从砖瓦中，他悟出“道在瓦甓”的哲学；从烂铜印中，他体味到朽烂是大自然对印章中止的“再创作”。这些新理念培育了吴昌硕，使他练出“做”印的独门功夫。他运用百般手段，使印残蚀、漫漶、凹凸、润燥、...
书法创新要注意些什么
17书法创新是当代书法发展的必由之路，但创新绝非无源之水、无本之木。真正的书法创新必须建立在深度继承传统的基础上，这是所有有识之士的共识。 正如郭德纲所言，能够打破传统的必然是行业内的顶尖高手，而非外人。书法创新同样如此，只有深入堂奥者，才有资格谈变革，才能实现有价值的突破。 深度继承传统是书法创新的前提条件。王羲之之所以能开创行书新...
你信吗？这是和珅的书法！
13你信吗？这是和珅的书法 和珅（1750年5月28日—1799年2月22日），钮祜禄氏，原名善保，字致斋，自号嘉乐堂、十笏园、绿野亭主人，满洲正红旗二甲喇人，清朝乾隆年间的官员、商人。 乾隆十五年五月二十八日（公元1750年7月1日），和珅出生在福建副都统常保家中，三岁时母亲因难产而去世，临终时产下弟弟和琳，父亲常保在和珅九岁时亦因病去世，幸得一位老家丁和父亲...
