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黄宾虹作品 中国书画的欣赏者与艺术的创作者一样，有三重境界：其一是“形与技”的层次。其二是“境”的层次。其三是“道”的层次。 冯友兰讲：“一位朋友看晚年程砚秋的演出，程一出台，甚显肥大，这位朋友‘哎呀’一声，心想：这怎么受得了！听了几句后，觉得完全受得了，再看再听，觉得很愿意‘受’”。（《随笔》2008年3期，108页） 从“看”到“听几句”，到“再看再听”...

临摹是学习山水画的重要途径。古代画家在长期创作实践中积累了丰富的经验，可供我们借鉴。临摹对于学习山水画来说，无疑是掌握其独特的笔墨、造型、结构、章法、意境等艺术形式和规律的最佳捷径。 素材来源：《钱桂芳山水画技法讲座 山水画临摹》，钱桂芳著，合肥：安徽美术出版社 2015年出版。 吴石仙 春溪新绿 吴石仙（1845年-1916年）名庆云，字石仙，后以字行，晚...

愤慨悲歌 孤傲独立—八大山人的平淡简远     八大山人的书法，以其淡远简静、朴实无华、不事雕琢近乎无视技法存在的书风，称雄于书史。与王铎、傅山的一任缠绕、张扬疯狂、重在表现的手法形成鲜明的对照。 八大山人一生以主要精力从事绘画创作，其书法似乎被其画名所掩。但也有学者认为其书法的造诣在其绘画之上。黄宾虹先生尝称八大山人是“书一画...

隶变大趋势 秦汉魏晋南北朝书法史 “秦篆汉隶”的陈说，已经延续了几千年，似乎只有到了汉代才有隶书。而历史告诉我们，秦代是隶书形成的重要时期。因此，有必要将秦代的隶书发展概况作一番专门的分析。    隶变的趋势在秦统一中国前早已显露出来，但从草篆的发生到隶意的萌芽，从春秋晚期到战国时代，古隶的形成经历了相当长的岁月。战国中后期这种隶变的迹象...

书法口诀 1、方字不方正，左右都内行。（田白回向） 阴笔划细，右阳粗笔明 2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质） 斜虽明显，立稳是主功。 3、中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安） 一笔揽腰过，不失砥柱用。 4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命） 下部要对准，不要偏西东。 5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支） 如若偏东西，此字不成形。 6、本来字端正...

在中国近现代画坛，“京津画派”以其深厚的文化底蕴与多元的艺术探索独树一帜。这一画派以北京、天津为中心，主张“精研古法，博采新知”，既坚守传统文人画的笔墨精神，又融合时代审美，成为20世纪中国画发展的重要推动力量。其中，新中国成立后涌现的“京津画派八大家”——李可染、白雪石、启功、孙其峰、赵光文、崔子范、娄师白、孙菊生，更是以各自的艺术成就与影响力，书写了国画...

马远 （1190–1279） ，字遥父，號欽山，祖籍山西永济，生长在杭州，为南宋光宗、宁宗两朝的画院待诏。他生于绘画世家，马遠一连五代都是画院画家，他秉受家学，吸收李唐的画法，自成一家，山水画多为水墨，笔法简练，线条硬劲，水墨苍润，画面的布局往往只画一角或半边景物以表达广大空间，故人称“馬一角”。 作品意境深邃清遠，是南宋山水画的代表人物。 马远...

“发明就是发现”，我们是不是在为创作中无法创作出自己的风格作品而烦恼？是不是感觉在绘画的路上是无法走出自己的路的！此时，我建议大家不妨停下来思考一下，找找为什么自己明明笔墨功夫不差他人，自己的技法水平也不比别人差，就是无法树立自己的艺术观点，无法塑造出自己的创作风格！思考中，不要在技术、技法上钻牛角尖，而是尽量地去在意识上找找问题。我在这里给各位朋友提一个醒...

原标题：凭什么你看不懂的书法都是丑书？ 长期以来，各种报刊杂志上批评“丑书”的文章很多，指责现在许多展览作品甚至获奖作品在创作时“不往美观上去写”，有意漠视用笔，破坏结体，夸张变形等等。 对这些看法，他们在认识上有两个错误： 一是不知道美是生命的感悟，是意志的体现，是有血有肉的鲜活的形象，误将漂亮作为美，将打破局部的四平八稳、不讲究外在、媚巧的作品贬之为丑。...