历代国画 第76页

張大千《黃山天都峰》 鏡心 設色紙本 135×32.5 cm 鈐印：張爰、三千大千、兩到黃山絕頂人 題識：百劫歸來氣未舒，又從黃海夢天都。鼠肝蟲臂人間世，收拾餘生入畫圖。癸未四月，大千張爰。 大千實踐石濤和尚之「搜盡奇峰打草稿」的壯志，數十年遊遍海內外名山大川，從真情真景中搜尋繪畫源泉，將百川奇景納之於胸，為晚年獨創潑彩法打下了堅實的基礎。而其一生引以入畫的...

文徵明之《万壑争流图》，笔触间尽显匠心独运，细节之处，彰显大师非凡造诣！仿佛是大自然本身跃然纸上，万壑竞涌，溪流潺潺，非但水势磅礴，更兼细腻入微，每一道水纹皆是时间与耐心的雕琢。山川之雄伟，云雾之缭绕，皆在文公笔下化为生动灵魂，竞相诉说着千古不变的自然诗篇。 此画非仅是一幅山水，实乃心境之映照，情感之流泻。文徵明以墨为舟，以笔为桨，引领观者穿梭于这无垠的画卷...

作者：马远，南宋著名画家，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生于钱塘（今浙江杭州）。擅画人物、山水、花鸟，尤以山水画著称，与李唐、刘松年、夏圭并称为“南宋四家”。 材质与规格：绢本，设色，纵26.7厘米，横28.6厘米。现藏地：北京故宫博物院。 《梅石溪凫图》描绘了早春时节，山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏的场景。画面中，山石以斧...

创作者：王时敏 所属时期：清代 材质：纸本 尺寸：83 x 41.2 cm 收藏地点：台北故宫博物院 王时敏 (1592-1680)，明末清初画家。字逊之，号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。王锡爵孙。出身明代官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。寄情诗文书画，家藏历代法书名画甚多，反复观摩，并曾得到董其昌等人的指点。擅山水，专师黄公望，笔墨含...

吴昌硕 浙江安吉人 是“后海派”的领袖人物 也是晚清民初时期最具代表性的艺术家 此种名铁皮红，出枞阳山中，而江南则无之。乙巳良月，吴俊卿。 缶（朱文） 三千年结实之桃。缶。 吴中（朱文） ▌齐白石谈吴昌硕 在《白石诗草》中，齐白石还写道：“青藤、雪个、大涤子之画，能纵横涂抹，余心极服之，恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。...

在明末清初的江南烟雨中，一位画坛奇才以一支画笔，将文人的隐逸理想与职业画家的精湛技艺融于纸上。他，便是蓝瑛。而他的代表作《秋山渔隐图》，不仅是一幅山水画，更是一卷“隐士江湖”的传奇密码。今天，让我们穿越时空，走进这幅画中的秋山秋水，揭开蓝瑛笔下那些被时光掩藏的江湖故事。 蓝瑛：从“浙派”争议到“武林派”开山鼻祖 蓝瑛（1585-1664），字田叔，号蝶叟，晚...

冷枚，约生活于公元17世纪后期至18世纪前期，字吉臣，号令门画史，胶州（今属山东）人。他是清初著名的宫廷画家，擅长画人物、仕女及山水，画风工整、细致，色彩浓丽，具有装饰性。冷枚的《养正图册》创作于清代，具体年代虽不详，但反映了当时宫廷绘画的高超技艺和审美趣味。 《养正图册》为绢本设色画，共10开，每开纵32.2厘米，横42.3厘米。这种规格和材质的选择，使得...

当那枚藏在积雪斗笠里的篆书题款被显微镜捕捉到时，整个书画界都沸腾了 —— 这行仅三毫米长的字迹，竟让一幅被误判为元代的古画 “认祖归宗”，重新归入北宋巨匠郭熙名下。这幅《雪山行旅图》里，究竟还藏着多少颠覆认知的秘密？​ 从 “元代赝品” 到 “宋画遗珍” 的逆袭​ 在 2010 年修复前，这幅画一直被学界打上 “元人仿郭熙” 的标签。台北故宫博物院的老研究员...

文徵明《雨余春树图》 纸本 轴 设色 94.3×33.3厘米 全幅: 268×57 台北故宫博物院藏 款识：雨余春树绿阴成。最爱西山向晚明。应有人家在山足。隔溪遥见白烟生。余为濑石写此图。数日复来。使补一诗。时濑石将北上。舟中读之。得无尚有天平灵岩之忆乎。丁卯（15０7年）十一月七日。文壁记。 题跋：本幅: 为图复与补诗成。送客北征霁景眀...

《农耕图》由清代画家沈庆兰绘制，设色纸本，共计二十二开，每开纵23.5厘米，横24厘米，每开约0.5平尺。 (责任编辑：zgshw)

在中国古代绘画艺术中，唐代画家张萱的《虢国夫人游春图》无疑是一幅具有极高艺术价值和历史价值的杰作。这幅画作以其精致的描绘、细腻的线条和独特的构图，生动地展现了唐代贵族妇女的生活场景，同时也反映了当时社会的风貌和审美趣味。以下是对这幅画作的深入赏析。 一、画作背景与创作动机 《虢国夫人游春图》描绘的是唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人及其眷从盛装出游的场景。唐代...

来源：美术报 　　一对栅栏，隔离出两个天地。柳荫道的尽头，隐约着宫室的飞檐翘角，树梢挂着薄暮与鹅黄，但他偏头回望，依然留恋着白日里那抹春色——它不在画里，在画外。 宋  佚名 春游晚归图　绢本 团扇 设色  24.2×25.3cm 故宫博物院藏 　　《春游晚归图》，绢本团扇画，不到一平尺。作者不详，但八百多年前春天的某个傍晚被他...

王翚《秋树昏鸦图》   《秋树昏鸦图》轴，清，王翚绘，纸本，设色，纵118cm，横74cm 本幅自题七言诗一首并款署：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日，耕烟学人王翚。”“壬辰”是清康熙五十一年（1712年），作者时年81岁。   《秋树昏鸦图》局部 《秋树昏鸦图》局部 钤“王翚...

【徐悲鸿松柏双鹤图轴】 　　《松柏双鹤图》轴，近现代，徐悲鸿 绘，纸本，设色，纵82.7厘米，横47.6厘米。 　　自题：“壬申初冬悲鸿写于新都。”钤“东海王孙”白文长方印。 　　壬申年为1932年，徐悲鸿时年37岁。 　　图绘两株粗细不等、高矮不同的松柏一正一斜地位于画幅的中心。柏枝上立一仙鹤，展翅欲飞，树下一鹤止步不前，抬头仰视。二鹤形成动静对比、高低呼...

马元驭《南溪春晓图》立轴  绢本 　　《南溪春晓图》画桃花、柳树各一枝，高低交叉，鹳鹆停憩柳枝，梳理羽毛，神态生动。花叶皆用没骨写出，设色鲜丽，意趣盎然；构图别具一格，天然自成，乃写生佳作。 (责任编辑：zgshw)