历代国画 第7页

钱松喦（1899～1985）， 中国现代中国画家，又名松岩、松喦，更以“喦庐主人”之雅号，在四十年代的画坛悄然绽放。其父，一位晚清秀才，以私塾为舟，载着他驶向知识的海洋，为他的艺术生涯奠定了深厚的文化底蕴。 钱松喦先生，不仅是画坛的璀璨星辰，亦是政坛的坚实砥柱。他先后担任第四、五、六届全国人民代表大会代表，江苏省人大常务委员，更在中国文联、中国美术家协会等艺...

傅儒(1896-1963)，字心畲，宛若晨曦中一抹温婉的墨迹，号曰西山逸士，又自诩义皇上人，其名号间，透露出超脱尘世的飘逸与不凡。他，乃是大清宣宗皇帝之玄孙，血脉中流淌着皇族的尊贵，原姓爱新觉罗，后却以名代姓，一笔挥就，将过往云烟轻描淡写，尽显豁达胸襟。 籍贯河北宛平，那片古老而神秘的土地，如今已融入繁华的北京城隅，仿佛历史与现代在此交织，诉说着不朽的传奇。...

董其昌的《赠敬韬仿古山水》册是一幅具有深厚艺术价值和历史意义的明代水墨画作品。 创作年代：明代，具体为明万历三十九年（1611年）三月三日。画作类型：水墨画。材质：绢本。幅数：原题为八幅，现存七幅。尺寸：每开纵30.7厘米，横28.3厘米。现藏于故宫博物院。 董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。他是明代著名的书...

溥儒 自作诗意册 形式册页（十二开） 设色绢本 尺寸22×21.5 cm，约0.4平尺（每幅） 溥儒，字心畬，号西山逸士，近现代著名国画家，以其深厚的文化底蕴和精湛的书画技艺著称。 该作品创作于壬寅年（1962年），是溥儒晚年的佳作之一。形式为册页形式，共十二开，每开均独立成幅，又相互关联，构成一套完整的诗意山水册。规格：每幅尺寸为22×21.5 cm，约0...

《月下把杯图》是南宋马远传世精品，虽只一开册页，然画面“小中见大”，笔墨颇见生动精逸之境。此构图看似平夷，实则“平中生险”，尽显山涧深峻幽险之气。此图所绘的是十五中秋美景之夜，一轮圆月高挂空中，照的天地是那么的明亮。在这“每逢佳节倍思亲”的美景月下，恰逢远方多年不见的好友佳节来访，这让刚刚还在睹物思友的主人家中，立即增添了极大的神欢乐。 有诗句曰：“得好友来...

沈周（1427-1509年），字启南，号石田，晚年号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。明代中期文人画“吴门画派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。 《采菱图卷》描绘了江南夏日采菱的景象，远山青暝，湖光粼粼，水村曲桥，渔舟浮萍，一派江南胜景。画面中充满了生活气息和田园风光，展现了江南水乡的独特韵味。 沈周擅画山水、花卉，尤以水墨浅绛山水著称。在《采菱图...

于非闇《玉兰鹦哥图》 立轴 设色纸本 90.0×51.5 cm 题 识 辛卯新春，寄萍二兄属为益寿乡兄制此，即希正之。非闇于照。 钤 印 于照私印、非闇六十后作、古都花木禽虫写记、我见如是 出 版 《侨岷华园藏画》，第226-227页，鸿禧艺术文教基金会（台北），1994年版。 上 款 “寄萍二兄”即高行素（1887-1961），原名幼攀，字寄萍，江苏淮安人...

钱维城《苏轼舣舟亭图》 手卷 设色纸本 引首：26×78 cm. 画：26×74.7 cm. 书：26×17 cm. 钱维城字幼安，一字宗磐，号纫庵，又号稼轩。江苏武进人，乾隆十年一甲一名进士，授翰林院修撰，复迁右中允，转侍讲学士。乾隆十六年擢内阁学士。并屡充会试正、副考官，乾隆二十六年调刑部侍郎，深究律例，对清代律法建议甚多。后尝任浙江学政等职，卒后赠尚书...

在台北故宫博物院的静谧殿堂中，北宋徽宗赵佶笔下的一幅《梅竹聚禽图》悠然铺展，仿佛穿越了千年的时光隧道，引领我们步入一幅春意盎然的郊野画卷。此画，宛若一曲自然界的交响乐，以白梅之清雅、翠竹之坚韧、荆棘之野趣为音符，共同谱写着生命的赞歌。   画中，白梅傲立，犹如冬日未尽时便已悄然绽放的仙子，以她那不染尘埃的纯洁，点缀着初春的梦境。翠竹则挺拔坚韧，枝叶...

范宽《溪山行旅图》，绢本设色，纵206.3厘米，横103.3厘米，现藏于中国台北故宫博物院。 《溪山行旅图》一峰直下千仞，占了整幅的一大半，山体的营建是先用墨笔确定了内外轮廓线，复以密密层层的短条子皴依势而布，充实在轮廓线内，峰峦顶巅布密林，一如米芾所言，于是一派雄奇险之势便迎面而来了。树叶间落“范宽”二字款。 范宽(约967年前一1027年后)，字中立，一...

明 传高然晖《山水图》，材质与形式：册页，纸本，水墨。尺寸：46×59cm。收藏于日本东京国立博物馆。 此图具有米氏云山特色，即米芾、米友仁父子所开创的云山画法，以水墨渲染表现云雾迷蒙的山水景象。 近处溪水汀渚、山坡丛树，远处山峦起伏，云烟缥缈，轻笼慢回，营造出一种幽远深邃的意境。 山头墨色浓郁，云层缥缈，或浓或淡，用笔雄浑淋漓，展现了高超的笔墨技巧。 历史...

王綦的《山水田园册》是一套描绘明末文人在隐居中种种惬意的田园山水画作，具有极高的艺术价值和历史文化意义。 王綦，字履若，一字履石，是明代的画家，吴郡（今江苏苏州）人。他性狷介，不善交际，淡泊名利，终日以山水为伴，书画自娱为乐。 王綦在风格上继承了吴门画派所追求的雅致清新。他的作品在某些程度上类似于吴门画派陆治的风格，喜欢在画作中保留大面积的留白。 《山水田园...

在中国现代画坛上，李可染无疑是一位举足轻重的艺术家，他的山水画以其独特的风格和深厚的意境，赢得了广泛的赞誉与关注。特别是他的《山水画四条屏》，不仅是他艺术生涯中的杰作，更是中国山水画史上的一朵奇葩。本文将从绘画内容、意境技艺、市场行情及收藏价值四个方面，深入探讨李可染《山水画四条屏》的非凡魅力。 ###绘画内容:四幅佳作，各具千秋 《山水画四条屏》由四幅独立...

李可染先生妙笔生花，以淡墨之轻盈、浓墨之深邃、焦墨之凝重，辅以渍染之细腻、溢染之恣意，水牛之肌肤纹理，跃然于素绢之上，仿佛能听其低沉之鸣，感其稳健步伐。牧童之衣袂飘飘，线条古朴苍劲，每一笔皆蕴含千钧之力，又似孩童纯真无邪之态跃然眼前。池中未着一墨，却似有碧波轻漾，涟漪轻拂心田，令人心旷神怡。 其笔力，犹如老松盘虬，遒劲而不失温润，老辣中见细腻；笔墨之间，不仅...

石涛《山水十二帧册》共含十二幅小品，每幅独立成章，又相互呼应，构成了一个完整而丰富的山水画卷。石涛以其独创的“搜尽奇峰打草稿”之法，将心中丘壑化为纸上云烟，每一笔一划都透露出他对自然山川的热爱与敬畏。册页中的山水，既有江南水乡的温婉细腻，也有北国山川的雄浑壮阔，展现了石涛博大的艺术视野和深厚的文化底蕴。 石涛在《山水十二帧册》中，巧妙运用了干湿浓淡的墨色变化...

在中国浩瀚的艺术长河中，画家王时敏(1592-1680)以其卓越的山水画技艺，独步清初画坛，成为“四王”画派中的领军人物。他的山水画作不仅传承了宋元名家的精髓，更在摹古与创新之间找到了独特的艺术语言，为后世留下了宝贵的艺术遗产。本文将深入探讨王时敏《山水画》的传统水墨画绘画技艺、画中的山峰表现、画作所蕴含的意境，以及其在历史上的收藏价值。 ### 一、传统水...

黄慎《美人图》，清朝书画家黄慎真迹，纵长132厘米，横长64厘米，现藏河南博物院。 黄慎（1687—1768）字躬懋，号瘿瓢，福建宁化人，扬州八怪之一。工草书，法怀素，画人物多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画，间作山水花鸟，得荒率之致，亦能诗。 此画为轴式，纸地，上绘着色写意美人图。美人低头收颚，神态安详，一手托物，一手似拿绢，双目注视手中器皿...

  许道宁之《枯木溪禽图》，一幅静谧而深邃的北宋遗韵，悠然栖息于耶鲁大学艺术博物馆的璀璨殿堂之中。许道宁，这位跨越历史长河的艺术巨匠，其生卒年虽隐于尘埃，但其艺术光华却在北宋初至中期的画坛上熠熠生辉，犹如长安古城（今陕西西安，亦或传为河间沃土，今河北河间县）间一缕不羁的风，穿梭于时空的缝隙。   他以笔为舟，墨海为航，擅长驾驭林木之葱郁、...

文徵明《三友圖》 立軸 水墨紙本 59×31.5 cm 鈐印：徵明、悟言室印、停雲 題識：青蘭堪結佩，枯梅尚吹香。誰知殘雪後，空谷自春光。徵明。 鑒藏印：慶邸鑒賞書畫之章、竇桐庵鑒藏印、竇子武、顯烈珍藏 簽條：文徵明蘭竹圖。桐庵藏，仲玄題。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，...

吴昌硕《竹堂寺观梅》 镜心 水墨绫本 163×41 cm 题 识：竹堂寺与李敬敷、杨启同观梅图。石田翁曾画之。兹临一过，并录其诗，曰：竹堂梅花一千树，香雪塞门无入处。秋官黄门两诗客，珂马西来为花驻。老翁携酒亦偶同，花不留人人自住。满身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。吉祥牡丹清本久，定惠海棠亦幽未。只凭坡口讬繁华，似恐同花不同趣。酒酣涂纸作横斜，笔下珠光湿春露。只...

黄宾虹《策杖访友》 立轴 设色纸本 101×43 cm 题 识：元气淋漓，古人墨法之妙，先在用笔。宾翁。 钤 印：黄宾虹 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

黄公望《水阁清幽图》 纸本 立轴 水墨 104.7×67 厘米 南京博物院藏 款识：大痴道人平阳黄公望画于云间客舍，时年八秩有一。 此画描绘深山隐居之景，景物以云气间隔，可分为远近两部分。近景描绘一山间溪流从远处密林中涓涓而来，溪流两岸，坡石层叠，树木成林，茂盛葱郁，山谷之间，云气弥漫；远景中一主峰耸立，两旁低峰回护，前伸的山顶平台，使远近之景相互...

《合乐图》美国芝加哥美术馆藏 ……………………………………………………………R...

張大千《黃山天都峰》 鏡心 設色紙本 135×32.5 cm 鈐印：張爰、三千大千、兩到黃山絕頂人 題識：百劫歸來氣未舒，又從黃海夢天都。鼠肝蟲臂人間世，收拾餘生入畫圖。癸未四月，大千張爰。 大千實踐石濤和尚之「搜盡奇峰打草稿」的壯志，數十年遊遍海內外名山大川，從真情真景中搜尋繪畫源泉，將百川奇景納之於胸，為晚年獨創潑彩法打下了堅實的基礎。而其一生引以入畫的...

  朱德润 元《林下鸣琴图》，纵121厘米，横58厘米，绢本设色，台北故宫博物院。以细腻绢帛为载体，敷以斑斓色彩，宛若晨曦初照，古木葱郁间，一抹清音悠然响起。 朱德润，字泽民，其名如清泉润心，其人则漫步于吴郡烟水之间，以翰墨丹青绘就一世风华。他曾得赵孟之慧眼识珠，荐入翰林，应奉天家，其才情可见一斑。传世之作《存复斋集》，字字珠玑，句句含情，与吴中才...

张大千《宜富当贵》 镜心 设色纸本 96×46 cm 题 识：宜富当贵。六十九年庚申十月朔二日写颂，八十二叟爰。 钤 印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉、花长好 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

  陈曾寿于一九二五年挥毫泼墨，精心绘制了《临倪瓒竹石山水册》，册首雅题“遗禅”二字，仿佛一缕超脱尘世的禅意悠然浮现。他谦称此举为“偶临云林八幅”，实则是以倪瓒那隐逸山林、超然物外的生活哲学为镜，自喻其心怀避世之志，不染世俗尘埃，更不涉时政风波，这不仅是画作的意境，更是遗民心境的一幅细腻写真，宛如一幅心灵的山水长卷。   画中，松竹挺立，...

  清代大家沈铨的《花鸟图册》犹如一颗璀璨的明珠，静静地镶嵌于美国波士顿美术馆的璀璨殿堂之中，熠熠生辉。沈铨，字衡之，雅号南苹，祖籍浙江湖州市德清县新市镇，亦或云游至吴兴（今浙江省湖州市吴兴区）的墨香之地，以画笔为舟，遨游于艺术的浩瀚海洋。   自幼家境清寒，沈铨却以纸花为伴，随父研习，匠心独运间，已初露艺术之天赋。及至弱冠之年，他毅然决...

  张穆，这位源自东莞茶山的艺苑奇才，字尔启，雅号穆之，更以“铁桥”之名，横跨艺术之河，自万历三十五年（公元1607年）的晨曦中诞生，至康熙二十二年（公元1683年）的暮色里陨落，其生命轨迹宛若一幅细腻悠长的画卷，铺展于历史的长廊。   他，以诗韵绘心，以墨香染世，于时代洪流中熠熠生辉，诗画双绝，名重一时。世人皆知张穆笔下之马，奔腾如龙，...

明代陈淳的《怪石秋葵图》犹如一颗遗世独立的明珠，其尺寸恰到好处地定格于28.5×54厘米之间，微妙地平衡了视觉的广袤与细腻。陈淳，这位初名淳，字道复，后以字行世，自号白阳山人的长洲才子，自幼便沉浸在学问的瀚海之中，经史子集、诗词书画，无一不精，无一不通。 他的画艺，始于对元人水墨写意的深刻领悟，少年时的笔触，便已透露出超脱尘俗的气息。笔下的一花半叶，淡墨轻扫...

文徵明之《万壑争流图》，笔触间尽显匠心独运，细节之处，彰显大师非凡造诣！仿佛是大自然本身跃然纸上，万壑竞涌，溪流潺潺，非但水势磅礴，更兼细腻入微，每一道水纹皆是时间与耐心的雕琢。山川之雄伟，云雾之缭绕，皆在文公笔下化为生动灵魂，竞相诉说着千古不变的自然诗篇。 此画非仅是一幅山水，实乃心境之映照，情感之流泻。文徵明以墨为舟，以笔为桨，引领观者穿梭于这无垠的画卷...

《秋山红树图》作为一幅具有深厚艺术底蕴的古代或近现代山水画作品，其历史背景、艺术特色、创作技法以及作品所蕴含的文化内涵，都值得我们深入探讨。 作者背景 荆浩（约850-911年），字浩然，号洪谷子，河内沁水唐末五代时期著名画家，北方山水画派之祖。 荆浩博通经史，博雅好古，为躲避战乱，常年隐居太行山。善于山水画，师从于张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨...

在中国古代艺术的长河中，郎世宁，这位来自意大利的传教士画家，以其独特的艺术风格和卓越的艺术成就，成为了连接中西绘画的桥梁。他的一生，不仅是对中国绘画艺术的深刻理解和创新，更是东西方文化交融的生动写照。而《皇宫贡瓷》这幅作品，虽非郎世宁直接命名的画作，但我们可以从其艺术生涯和创作特点中，构想出这样一幅充满中西合璧之美的作品。 构想中的《皇宫贡瓷》 《皇宫贡瓷》...

王振鹏，字朋梅，浙江温州人。元代著名的画家，擅长人物画和宫廷界画，被元仁宗赐号为“孤云处士”，并官至漕运千户。 《阿房宫图》是中国绘画史上的一幅重要作品，其细腻的笔触、宏大的场景以及深刻的文化内涵，使其成为后人研究古代建筑、艺术及历史的重要资料。 作品内容 《阿房宫图》以秦始皇三十五年（公元前212年）兴建的阿房宫为主题，通过精细的界画技法，展现了阿房宫的宏...

豐子愷《衍園課子圖》 鏡心 設色紙本 尺寸 ： 書16.5×30.5 cm 畫 60×30.5 cm. 鈐印：子愷、石門豐氏、緣緣堂畫緣 題識：衍園課子圖。國權同志雅屬。豐子愷畫。 商衍鎏（1875-1963）題詩堂：頭角自小已崢嶸，慈母恩情父職並。七歲蒙基書史授，十年學業舊新更。難忘訓誨圖中景，猶戀咿吾簾下聲。劫火園空親永健，婉容侍養日歡生。國權小友屬題。...

蓝深，其生卒年宛如云烟，朦胧于清代画坛的悠远天际。字曰谢青，籍贯浙江钱塘，即今之杭州，一城烟雨半城画，孕育了这位艺术之子。据传，蓝深乃蓝瑛之血脉延续，然史海浩瀚，亦有微澜轻翻，指其为蓝瑛之孙，此中悬疑，犹待详实资料之舟，渡人至真相之岸，望知情者拨云见日，共鉴历史之真容。   清 蓝深 西湖十景册　曲院荷风 蓝深，身为诸生，却以画笔绘就不朽风华。其山...

清代任熊的《十万图册》包含十幅小青绿山水画作，题目皆以 “万” 字起首，每页篆书题名，钤印其上。现藏于北京故宫博物院的此图册，以泥金笺青绿设色。 该图册多取材于苏州太湖一带的山水而内容又有所扩大。作品笔法细腻，构思精微，意境深邃，并富有装饰趣味，于写实中充满浪漫情调。另外，绘画是在金质宣纸上完成的，作者采用桃胶调制天然颜料绘画在金质宣纸上，由于桃胶的粘性，将...

元 唐棣，摩诘诗意图轴，绢本，71x46cm，美国大都会艺术博物馆藏。 唐棣（约1296-1364），字子华，号遁斋，祖籍钱塘（今浙江杭州），元代画家。因先世在吴兴做官，迁徙归安（今浙江湖州），故自称为吴兴人。唐棣幼年聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称。他弱冠时便拜赵孟頫为师，常出入赵府，交往益深。在嘉熙殿画屏风时，唐棣的作品“挥洒立就”，得到了天...

吴湖帆《万松叠翠》 镜心 水墨角花笺 尺寸：21.5×26 cm 题识：戏写万松叠翠一角，以为艾青同志方家雅正，吴湖帆，癸巳六月。 钤印：倩盦 著名诗人艾青上款。1953年春，艾青赴浙江搜集创作素材，返程停留上海，是作即得于此时。题谓“戏写万松叠翠一角”，山峦连绵，云水流转，显缥缈旷远之景，有缩龙成寸之妙。画面纯以水墨，气息润泽，笔墨韵味出入宋元而消融参合，...

蓝瑛《红树白云图》 扇面 设色金笺 17.5×51.5 cm 钤 印：蓝瑛·田叔 题 识：癸未秋仲，仿张僧繇法。蓝瑛。 蓝瑛，字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，钱塘人。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。寿八十余，传其法者甚多，陈璿、王奂、冯湜、顾星、洪都等。 画山水，“初年秀润，摹唐宋元诸家，笔笔入古，而于子久究心尤力，晚境笔益苍劲。人物写生并佳，兰石...

文征明《茅堂独坐图》 纸本 册(推蓬装‧折扇式) 台北故宫博物院藏 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

赵左《竹院逢僧》轴，纸本，浅设色，68.2×31.2厘米，大阪市立美术馆（阿部氏旧藏）。赵左（1573-1644年），左一作佐，字文度。活跃于明代后期，万历、崇祯时期华亭人（今上海松江）。   这件作品尺幅较小，都没有年款。可能绘于1615年前后，或稍晚一些，画中描写竹林间的一座茅舍，是鹤林寺僧院的一部分，位于镇江，离南京不远。画幅左上方的题识系陈...

溥儒《西山詩意》 立軸 設色紙本 101 x 33 cm 鈐印：心畬書畫、溥儒之印、吟詩秋葉黃、未央長生 題識：衡門聞落木，黃竹散幽叢。詩思風雲外，秋心煙雨中。廚人燒苦葉，稚子劚寒菘。好去期麋鹿，林巒意不窮。佳節愁零雨，風高木葉沉。朝來下庭樹，飄汝意何心。況有悲秋客，因之發遠吟。登臺望不極，一夜遍江潯。庚午秋日，為少奇先生寫。西山舊作詩意，溥儒。 簽條：溥儒...

溥心畬《雪山曳杖》 立轴 水墨绢本 尺寸：33.6×20.3 cm 题签：（董桥题）溥心畬范李雪意图。董桥。 钤印：董桥 本幅：1.范李雪意。心畬。2.充度先生正，溥儒。 钤印：溥儒、省心斋 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw...

张大千的《江堤晚景》是一幅备受瞩目的画作，其背后有着丰富的历史和艺术价值。这幅画作被称为“最贵的‘假画’”，并拍出1.3亿的高价，比真画还贵。 历史上，《江堤晚景》最初的作者是五代时期的著名画家董源。而张大千，作为20世纪最富传奇色彩的国画大师之一，对董源的作品极为推崇，并进行了仿制。 张大千在1946年仿制了董源的《江堤晚景》。这幅仿作不仅技艺高超，几乎达...

元代著名画家吴镇的《双松图》是一幅具有极高艺术价值和历史意义的画作。创作年代：元代，泰定五年戊辰（1328年）二月。规格：纵180厘米，横111.4厘米。材质：绢本。画作类别：图轴、水墨画。现藏地：台北故宫博物院。 吴镇（1280—1354年），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。他是“元四家”之一，擅长画山水、梅花、竹石等静态事物，其画风在水墨苍莽之间尽显淋漓...

查士标（1615 年—1698 年），字二瞻，号梅壑散人、懒老，新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州，明末秀才，清初著名画家、书法家和诗人。家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。与孙逸、汪之瑞、弘仁等书画家一起被称为 “新安四家”。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

罗聘（1733-1799），清代画家，“扬州八怪”之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。为金农入室弟子，布衣，好游历。 人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。善画《鬼趣图》，画鬼态无不极尽其妙，借以讽世。亦善刻印。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传...

王维烈《双喜图》 纸本 立轴 设色 118.7×63.1 厘米 台北故宫博物院藏 此幅绘梅花、山茶盛开于岁朝，一对喜鹊飞临梅茶之上下，跳跃鸣叫，取岁朝鸣喜之意。 王维烈（万历间人）字无竞，江苏吴县人。少游周之冕门下，画得其法，笔致似更苍拙。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与...

《古木流泉》是宋代画家马和之所作的一幅纸本山水中国画，规格：纵30公分，横48.7公分。幅式：册页。作品现藏于台北故宫博物院。 马和之，南宋宫廷画院中官品最高的画师，擅画佛像、界画、山水，尤擅人物。 简洁而富有意境。画面左侧绘有山石枯木，右侧则留有大块空白，显示出水天浩渺之意境。一只猛禽正展翅向远方飞去，而树上之鸟则回首遥望，依依不舍。两只鸟一静一动，互相呼...