历代国画 第7页

绢本，纵93.7厘米，横45.7厘米 上海博物馆 藏 款识：老莲洪绶画于护兰居。 钤印：“章侯”朱文印。 鉴藏印：“调啸阁”朱文印、“大风堂珍玩”朱文印、“杜斋”朱文印、“鑺边阁”白文印。 图绘二仕女作扑蝶之戏。人物头部硕大，体态纤弱，为老莲仕女画的典型姿态，衣纹用游丝描，圆转流畅，是画家晚年佳作。 (责任编辑：zgshw)

沈周《云林苍润图》手卷，水墨纸本，纵33厘米，横1253厘米，其中画心纵33厘米，横1013.厘米。手卷笔法凝练，韵味十足，沈氏把云林苍润的意境表现的淋漓精致。黄宾虹先生观赏此画时大加赞赏，并为此卷引首提拔。黄宾虹卷后跋语：此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比…… 沈周，字启南，号石田，晚...

明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》 明代蓝瑛《秋山图 丁酉桂月》 明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》局部 款识：丁酉（1657年）桂月画于米山堂。七十三叟蓝瑛。 明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》 局部 钤印：蓝瑛之印（白文）、田叔（朱文）。 尺寸：166×91.5cm 明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》 局部 此图绘于1657年8月，是蓝瑛73岁时的作品。笔墨苍秀，画风清丽淡雅，流露出闲...

宋·郭熙《丰年瑞雪图轴》，绢本，浅设色，120.4×74.7，中国台北故宫博物院。著录《石渠宝笈三编》(延春阁)，第三册，1394页；《故宫书画录》(卷五)，第三册，55页；《故宫书画图录》，第一册，225-226页。 本幅原定为北宋郭熙画，但观察其风格与技法，发觉它与明初宫廷画家周文靖的《雪夜访戴》十分接近。主题都是描绘山峦积雪的冬景山水，构图采...

沈周 《虎丘送客图》轴 沈周《虎丘送客图》轴（局部） 《虎丘送客图》轴为纸本，设色，作于明成化庚子（1480）年，是沈周为其好友徐源所作的送别图。成化十六年庚子（1480），沈周同乡友人徐源（时任水部司马）在山东治水三年后短暂回乡，旋即又将返回任上。沈周于虎丘设宴饯别徐源并绘图以赠。徐源治水结束还朝后，又持此图请吴宽题跋。类似画作是明代中期吴门文人生活、交往...

唐寅 《东篱归影图》轴 唐寅《东篱归影图》轴以没骨写意绘菊石，呈现如特写镜头下的近距离形态，经营自然，饶有韵味。石头不加勾廓，纯以淋漓水墨烘染，菊花则以浓墨勾枝干、叶脉，淡墨晕染叶子花瓣，干湿浓淡变化多样，秀逸雅洁，自题七言诗：“彭泽先生懒折腰，葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影，挹取荷花入酒瓢。”以比兴手法，言志抒情，旨趣尽在点画之外。此图曾经近代汪士元鉴藏，...

仇英《桃园仙境图》轴 仇英《桃源仙境图》轴（局部） 《桃源仙境图》轴是仇英传世青绿山水代表作。作者运用纯熟技法，巨细靡遗地勾画出世外桃源般的绮丽景象。山体用石青石绿大面积勾廓晕染，赋色既浓烈大胆，又清雅脱俗；淡墨细笔勾描云气，亭台楼阁界画精微；人物衣纹线条匀劲流畅，刻画生动传神。风格出自宋赵伯驹，体现出作为职业画家的仇英对于吴门文人画图式、旨趣的谙熟。 (责...

张大千《青城远眺峨眉图》 镜心 设色纸本 146×81 cm 题识：风雨连朝偶破颜，明窗初见整烟鬟；无端去作人间客，累汝双蛾怨未还。峨眉去青城四百里，每风日晴美，輙能望见之，六月二十五日送客百步石时，冻雨初过，众山皆青，南望峨眉，屹然霄汉，欎堙不偶，唯我独尊，又不仅钟神秀于西方也。漫为此图，并拈小诗，屈指旧游正一年矣。庚辰七月朔，上清借居，大千张爰。 —版权...

沈周《云林苍润图》手卷，水墨纸本，纵33厘米，横1253厘米，其中画心纵33厘米，横1013.厘米。手卷笔法凝练，韵味十足，沈氏把云林苍润的意境表现的淋漓精致。黄宾虹先生观赏此画时大加赞赏，并为此卷引首提拔。黄宾虹卷后跋语：此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比…… 沈周，字启南，号石田，晚...

奚冈 （1746-1803） 原名钢，字铁生、纯章， 号萝龛、蝶野子 别号鹤渚生、蒙泉外史、 蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主 安徽歙县人，后居浙江杭州 清代画家 奚冈无论山水、花卉、人物均达到极高成就，是清中期最重要的画家之一。 奚冈山水，得力于黄公望、董其昌及“四王”尤多，或许是一生布衣的无拘无束，那苍秀的笔墨中总是难掩潇洒的自得。 其《山水廿四帧册》...

今天介绍一位晚清高僧，法名叫显德，在书画史上并没有显赫的地位，我们甚至在网页中查找不到他的资料。只有他留下的这一组《山水册》于后人观赏。 显德和尚的《 仿宋元明各家山水册》，水墨纸本十二开，分别仿倪瓒、江贯道、陈淳、刘松年、宋旭、米芾、沈周、周臣、黄公望、董源、吴镇、李成等宋、元、明山水名家。. 书法家、金石鉴赏家、诗人、学者张伯英在欣赏完这些册页后，挥毫写...

钱选 （1239—1299） 字舜举，号玉潭 又号巽峰，霅川翁 别号清癯老人、川翁、习懒翁等 湖州（今浙江吴兴）人 宋末元初著名画家 与赵孟畹群铣莆�“吴兴八俊” 钱选的画风幽静雅丽，其花鸟画绝无媚俗，看似南宋“近体”却迥异于南宋而自成一格。 这组《草虫图》又称《荷塘早秋图》，是钱氏晚年得意佳作。 草虫是钱选擅长描绘的题材，历代著录中有他的多种草虫图。这件草...

苏轼《潇湘竹石图》，绢本，水墨，长卷，28×105.6厘米，中国美术馆藏。图中蛤蟆石为飞白法画成，虽较之元明画法有之不足，但考虑到苏轼作为文人画开山鼻祖，又以此随性，空灵，具有书法意的手法画成，确为上佳之品。此画无名款，后人题为苏轼作。据《庚子销夏记》说苏轼画竹“笔酣墨饱，飞舞跌宕，如其书，如其父”，观此画，与上述记载基本相符。卷末有叶湜、李烨、钱...

查士标《溪山深秀图》 纸本 水墨 188×96.4cm 安徽省博物馆藏 查士标（1615–1698），字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安（今安徽歙县、休宁）人，家富收藏。清初著名画家、书法家和诗人。 有记载，查士标 明亡后不应举，流寓江苏扬州，闭门高卧，不与俗接，专事书画，诗文书画皆入逸品。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁被称为“新安四家”。 —版权...

文徵明《寒林晴雪图轴》纸本 水墨 115×36.2cm 上海博物馆藏 绘深山雪景之高隐。构图以高远之法，远峰伫立若屏，中景寒林瑟缩，近处溪壑宛转，有水阁数间，中有隐士凝神侧立。画法多用枯笔干皴，山石轮廓以墨笔勾写，山体大片留白，天空则以淡墨烘染。笔墨精细，布景繁密，颇得岁寒明洁之意。 —版权声明—   图文源自网络，如有侵权，请联系删除！...