历代国画 第7页

一、汪士慎与花卉山水图册页 （一）汪士慎的人生轨迹 汪士慎出生于安徽休宁，37 岁时携家带口来到扬州。他投奔老乡马曰琯、马曰璐兄弟，受到厚待，被安排住在 “七峰亭”，后将其命名为 “七峰草堂”，自名 “七峰居士”。汪士慎在扬州以卖画为生，但当时社会风行师古之风，他的画作有浓厚文人画气息，不受拘束，与市场需求存在矛盾，导致销路不佳，如他自己所说 “自笑成孤调。...

一、少年天子的艺术情怀朱见深（1447-1487），即明宪宗，明朝第九代皇帝，年号成化。作为明英宗朱祁镇的长子，朱见深自幼便身处宫廷，历经波折。然而，正是这些经历，塑造了他温和仁厚的性格，也激发了他对艺术的浓厚兴趣。 朱见深不仅是位勤于政事的君主，更是明代皇帝中少有的书画大家，尤其擅长画神像，其艺术造诣在当时颇受赞誉。 二、《一团和气图》的形制与技艺《一团和...

《合乐图》美国芝加哥美术馆藏 ……………………………………………………………R...

作者：韩干，唐代杰出画家，约706年-783年间在世，以画马著称。他年少时曾是一名酒店雇工，后被诗人王维赏识并资助学画，最终成为宫廷画师。 创作时期：韩干活跃于唐玄宗年间，其画艺深受皇帝赞赏。 韩干以画马闻名于世，他笔下的马体态肥硕而神采生动，既有“萌萌哒”的可爱之态，又不失“超尘脱俗”的优雅气质。这得益于他重视写生的创作态度，经常深入马厩观察马匹的习性和动...

《竹鹤图轴》全图 《竹鹤图轴》乃明代画家边景昭之杰作，此画不仅凝聚了画家深厚的艺术造诣，更展现出明代宫廷绘画的辉煌风貌。绢本之上，色彩丰富而和谐，尺幅之大，足以彰显其宏伟气势。现藏于故宫博物馆，为世人所瞩目。 画中，一对仙鹤翩翩起舞，宛若仙子下凡，姿态翩跹，尽显优雅高洁之气。它们的羽毛洁白如雪，轻盈飘逸，片片分明，仿佛每一片羽毛都蕴含着生命的灵动。仙鹤的头颈...

创作时间：1962 年。 作品规格：丈二匹的工笔重彩画。 作品题材：以东汉才女蔡文姬在曹操的安排下从南匈奴归汉的历史故事为蓝本。 收藏情况：中央美术学院美术馆藏品。 题跋情况：郭沫若在画上题写了一首四十八句的五言古风诗，并附有简跋 “一九六二年七月八日，江左小范作《文姬归汉图》索题，因此成诗”。

李鱓（1686-1762），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，是清代著名的书画家，位列“扬州八怪”之一。他早年因绘画才华被召为内廷供奉，后因不愿受“正统派”画风束缚而离职，后任山东滕县知县，因得罪上司而罢官，最终定居扬州，以卖画为生。李鱓的画风从工细严谨逐渐转向破笔泼墨，形成自己独特的水墨风格，对晚清花鸟画产生了较大影响。 李鱓早期画风工...

《鹊华秋色图》 局部 古今之文人，大多有“秋”的情结。自宋玉之《九辩》开中国文学“秋思”之先河后，在我国文学特别是古典文学中，“秋”成为一个永恒的题材。刘梦得的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”便写出了文人的心声。当然还有郁达夫，在《故都的秋》中把北京的秋天写得别具风味。 但这终究是付诸文字的“秋”，可想，却不可见。若要看一看古人笔下的秋景，那么最佳的选择莫...

文徵明《寒林晴雪图轴》纸本 水墨 115×36.2cm 上海博物馆藏 绘深山雪景之高隐。构图以高远之法，远峰伫立若屏，中景寒林瑟缩，近处溪壑宛转，有水阁数间，中有隐士凝神侧立。画法多用枯笔干皴，山石轮廓以墨笔勾写，山体大片留白，天空则以淡墨烘染。笔墨精细，布景繁密，颇得岁寒明洁之意。 —版权声明—   图文源自网络，如有侵权，请联系删除！...

丁观鹏《太平春市图》卷，绢本设色，纵30.3cm，横233.5cm，中国台北故宫博物院藏。此画成于乾隆七年（1742）。 风俗画作为人物画的一种，是以社会生活风习为题材的人物画。在每个时期都会出现，目前最早对风俗画的出现定义为汉代的画像石、画像砖，历史上著名的风俗画，比如张择端的《清明上河图》、李嵩的《婴戏图》、李唐的《货郎图》等。 风俗画在宋代发展到盛期，...

王翬《仿赵孟頫春山飞瀑》轴，纸本设色，89.5×37.7公分，清圣祖康熙十年（1671）作。现藏于中国台北故宫博物院。《春山飞瀑图》是王翚仿元代画家赵孟頫笔意之作。图中山石青绿设色，水、云留白而成，逸士身着朱衣，独坐观瀑。 收藏着录：石渠宝笈续编（养心殿），第二册，页1158；故宫书画录（卷八），第四册，页93；故宫书画图录，第十册，页111-11...

文徵明的《品茶图》轴，以纸本设色绘就，纵142.3厘米，横40.9厘米，现藏于台北故宫博物院。 此作创作于嘉靖辛卯年（1531），时年六十二岁的文徵明以细腻笔触记录了一场山间茶会。画面中，草堂临水而建，苍松如盖，小桥横跨溪流，远处一人正缓步赴约，而堂内主客二人对坐，茶壶、茗盏、书卷错落于几案，茶寮内童子俯身煽火，泥炉砂壶间水汽氤氲。 画中题诗“碧山深处绝纤埃...

《曲院风荷图》是西湖十景之一的曲院风荷，两边有湖山神庙和跨虹桥。画中长堤连桥，佳木葱茏，曲径通幽，掩映生趣。画中杨柳依依，轻风摇飏，垂于水面，堤岸荷叶点点。轩榭亭廊隐于绿荫之中。 《曲院风荷图》上有乾隆御题游杭州时为“曲院风荷”碑题所作诗：“九里松旁曲院风，荷花开处照波红。莫惊笔误传新牓，恶旨崇情大禹同。” 董邦达（1696－1769），清代官员、书画家。字...

吴让之《花卉册》 纸本 册页 设色 26×31.5 厘米 款识：平斋仁弟属。让之吴熙载。 上款“平斋”即“吴云”。吴云字少 甫，号平斋，晚号退楼。 吴熙载原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画。其篆刻明于世，吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺...

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 《苍松》 吴昌硕 1912年 28...