墨韵书香内擫外拓 各领风骚—“二王”风格的异同说
1深入探索 视觉艺术与设计培训 字体 图书与文学 内擫外拓 各领风骚—“二王”风格的异同说 由于书史上“羲献”或“二王”并称，加之人们又沿袭了南朝梁武帝和袁昂开创的意态模拟式的批评方法，所以后来品评某人师承关系，往往习惯说“某人在风格上或用笔上师法‘二王’”。其实，在没有深人分析和研究“二王”的前提下，这样的描述是原则的、笼统的、宏观的，也可以说是模糊的、不严...
书画知识 第40页
1三国时期东吴的简牍书法
深入探索 佛教 字体 电视谈话节目 三国时期东吴的简牍书法 20世纪70年代与80年代发掘出一批在三国时期属于吴地的墓葬，出土了一些有价值的南方简牍。如1981年湖北鄂城东吴初期墓葬中出土的《鄂城史绰墓木牍》，牍上书有“童子史绰再拜，问起居。广陵高邮字浇瑜”。字体为当时流行的楷书，这种楷书的横画中，还保留着长长的波挑，但除这种来自隶书母体的用笔外，其他用笔已...
从汉末到三国：审美自觉
深入探索 视觉艺术与设计培训 在线图库 视觉艺术和设计 从汉末到三国：审美自觉 从汉末到魏晋南北朝，书法发展呈现出一种最复杂的现象，原因就在于它有几组矛盾的交叉。第一，实用与审美欣赏的需求，过去是含糊地交杂在一起，到了后汉三国时期开始发生了某种程度上的分化。审美系统往前走了，应用系统也在往前走，但各走各的道，这是一个比较重要的前提。第二，在这一时期，出现了真...
魏国的古文与篆书
深入探索 在线图库 电视谈话节目 视觉艺术和设计 魏国的古文与篆书 “古文”和“篆书”这两个名称，起于汉代，许慎《说文解字，叙》中说: 及亡新居摄(西汉刘婴年号，公元6-8年)，使大司空甄丰等校文书之部，自以为应制作，颇改定古文。时有“六书”，一日古文，孔子壁中书也;二日奇字，即古文而异者也;三日篆书，即小篆，秦始皇帝使下杜人程邀所作也;四曰佐书，即秦隶书也...
魏国书法 洛下新风
深入探索 语言资源 在线图库 佛教 魏国书法 洛下新风 魏国书法有其“两面性”。一面是承袭东汉流风。魏国初建时刻立的《_上尊号奏》《受禅表》及正始年间书刻的《三字石经》所见隶书，取势方正，波碟方棱，字形引长，仍是东汉《熹平石经》的隶法，可谓“鸿都流风，去之未远”。魏国的著名书家，如邯郸淳、梁鸽、锤繇、胡昭、卫凯、韦诞，都是由汉人魏的士人，锤‘胡师法刘德异，卫...
三国、西晋时的铭刻书法
深入探索 视觉艺术和设计 佛教 古董和收藏 三国、西晋时的铭刻书法 三国时代碑刻的格局，曹魏地处中原，为直接汉代正统徐绪。东吴则位于长江以南，其碑刻奇诡雄肆，既有汉代的影响，又有东土作风，与曹魏不同，新旧相杂，丰富多彩;汉蜀碑刻罕见，置而不论。 曹魏碑刻中，最著名的是《上尊号碑》与《受禅表碑》。《上尊号碑》全称《公卿将军上尊号奏》，魏黄初元年(220)刻石，...
魏国的篆书和隶书
深入探索 图书与文学 字典与百科全书 绘画 魏国的篆书和隶书 曹魏时期，正书、行书、草书的地位蒸蒸日上，在上流社会风行起来，和赋诗、围棋、弹琴等其他艺技一样，进入士大夫的精神生活，渐渐成为士大夫笔下充满意兴的表达方式，成为他们点缀生活的雅兴所在。 但是，在新书风日益昌盛的魏国，新书体还没有取得掩压篆书、隶书的位置，书家多以篆、隶显贤与能，碑刻上的书迹、还是篆...
魏晋南北朝书法 唯美与尚用的分化
深入探索 名胜古迹和建筑 古董和收藏 图书与文学 魏晋南北朝书法 唯美与尚用的分化 自从曹操于建安十年禁立碑的法令颁布之后，从三国两晋直至喃潮，遗存碑刻的数目绝少。碑既不存，于是开始流行埋藏墓中的墓志铭。北朝禁碑尚未有十分严格的措施，还能有一些碑刻传世，不过墓志铭、造像记等等也明显增多。 禁碑的反面是催化了墨迹的盛行。自汉隶直至归国，起如冲膝为标态的第一代楷...
魏晋时代鉴藏与文房
深入探索 语言资源 名胜古迹和建筑 古董和收藏 魏晋时代鉴藏与文房 文人流派书法的兴盛，促进了这一时期书法鉴藏的发展，至南朝时尤为风行。鉴别、评定、装裱等与收藏有关系的一系列程序，逐渐得到完善。《陈书·世祖九王传》载，陈时征北军人于丹徒盗掘都昙墓，大获王羲之及诸名家手迹。又早在晋室南渡战乱时，王导即将钟繇《尚书宣示表》藏于衣带中过江。据张彦远《历代名画记》载...
魏晋时期书法流派沿革
深入探索 古董和收藏 图书与文学 视觉艺术和设计 魏晋时期书法流派沿革 魏晋时期，文人流派沿革的过程，主要可分为以下三个阶段: 第一阶段以锤舔为代表。他对楷书和行书的笔法研究与书法实践，开启了一代新风，所以他是将汉隶转向魏晋楷、行的枢纽人物。以流派现象观之，当时他的书风曾影响整个朝野，《晋书·荀勘传》云:(勖)“俄领秘书...