风又去了来的文章 第432页

名人名家

宋太宗重书法:习书识字读书明经

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宋太宗书唐杜牧诗《登池州九峰楼寄张祜》,是《续汝帖》第一刻石的第一件作品   宋太宗赵光义酷爱书法,终身临帖不辍。朱长文《墨池编》说:“太宗方在跃渊,留神墨妙,断行片简,已为时人所宝。及既即位,区内砥平,朝廷燕宁,万机之暇,手不释卷,学书至于夜分,而夙兴如常。以生知之敏识,而继博学之不倦,巧倍前古,体兼数妙,英气奇采,飞动超举,圣神绝艺,无得而名焉。”   ...
书画知识

卫铄《笔阵图》原文和译文

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夫三端之妙,莫先乎用笔;六艺之奥,莫重乎银钩。昔秦丞相斯,见周穆王书,七日兴叹,患其无骨。蔡尚书邕,入鸿都观碣,十旬不返,嗟其出群。故知达其源者少,闇于理者多。近代以来,殊不师古,而缘情弃道,才记姓名,或学不该赡,闻见又寡,致使成功不就,虚费精神,自非通灵感物,不可与谈斯道矣。今删李斯笔妙,更加润色,总七条并作其形容,列事如左,贻诸子孙,永为模范,庶将来君子...
书画知识

杨慎《升庵论书》原文与译文(节录)

   杨慎(1488~1559)明代文学家,明代三大才子之一。字用修,号升庵,后因流放滇南,故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨廷和之子,汉族,四川新都(今成都市新都区)人,祖籍庐陵。正德六年状元,官翰林院修撰,豫修武宗实录,禀性刚直,每事必直书。武宗微行出居庸关,上疏抗谏。世宗继位,任经筵讲官。嘉靖三年,因“大礼议”受廷杖,谪戍终老于云南永...
书画知识

徐浩《论书》原文与译文(节录)

徐浩(七○三年——七八二年),唐书法家,字季海,越州(今浙江 绍兴)人。官至太子少师。四方诏令,多出浩手,书法至精。其书得父峤之传授,最精楷法,圆劲肥厚,自成一家。后人论其笔法如“怒猊抉石,渴骥奔泉”,然窘于绳律,稍乏韵致,存世法书有《朱巨川告身》,碑刻有《不空和尚碑》、《大智禅师碑》等。      《论书》...
名人名家

收藏过苏东坡《寒食帖》的冯展云和他的7封信|苏轼|书法

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  前人书信,因传统文化习惯、个人书写特征等,字迹、书款、日期、钤印……这些细节无不成为今人解读的疑难要点;查得一人一事,堪称破案,而查询、考证的过程,亦是认识历史上人事的过程。   近读清代“高要冯展云中丞书牍”册页,内容于家常之外,颇牵涉史事,而似尚未有人研究。冯誉骥(1822—1883),字仲良,号展云,高要(今广东肇庆)人。道光二十四年进士,授翰林院...
历代书法

从金农到赵之谦 楹联里的清代书法

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  楹联为何在清代异军突起并成为众多书家表现的媒介?楹联的兴起对当时书坛具有什么影响?   金农 隶书七言联《殷勤但酌杯中酒 豁达长推海内贤》   扬州八怪   无论学识还是书画创作之境,金农(1687—1763)理当尊居“扬州八怪”之首。   金农早年问学于何焯,他的成就主要来自于苦读不辍,以致业精于勤而识见不凡。在书法创作上,金农更是迥立高标、独树一帜。...
书画知识

写字杂耍不是书法艺术

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张旭作品 《古诗四帖》(部分)   唐代书法家张旭擅写狂草,性格疏放,落拓自任,嗜酒如命,每次大醉之后,呼叫狂奔,然后下笔,书法越发奇绝。在长安时他与李白、贺知章、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、焦遂等当世名流,结为酒友,人们称他们是“饮中八仙”。唐代诗人杜甫曾作《饮中八仙歌》,称赞他们过人的酒量、特殊的才艺和蔑视权贵的高贵品质。诗中对张旭作了这样的描绘:“张旭...
名人名家

康有为书法论述缺少推敲错讹较多

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  简介 康有为 (1858-1927),名祖诒,字广厦,号长素,广东南海人,近代著名政治家,书法家和学者。旗帜鲜明提倡“尊魏卑唐”的书法思想。      2014西泠春拍 康有为 草书 王维诗 2014西泠春拍 康有为 行书 七言联   他的艺术所求与政治主张相似,复旦博导沃兴华指出:   康有为最为后人所知的是他的“戊戌变法”,然在变法失败后,他把精力和...
书画知识

当代草圣林散之谈草书

  散之先生之所以成为现代草书之大家,与其“以楷写草”的思路分不开,他在谈到学草时说:   (一) 楷书笔法捉草为正   “我到六十岁后才学草书,有许多甘苦体会。没有写碑的底子,不会有成就。先写楷书,次写行书,最后才能写草书”。明确指出了学习草书的途径,又道:先学六朝碑版,继学二王,再进而进入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王《十七帖》精印本,行书宜学僧怀仁《...
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提笔位置的控制练习方法

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   训练目的:   控制提笔时笔尖所到达的位置。   说明:   提按是基本笔法之一,按的关键是轻重的控制,提的关键是提起后笔尖位里的控制。当然,未必所有提笔都提至笔尖着纸为止.但这种提笔的训练,同时训练了各种不同 高度提笔所需要的控制能力。步骤与要求:   1、中锋匀速行笔,至预定位置...
书画知识

点画连接时笔锋正确的运动路线

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     点画间笔锋运动轨迹训练目的   点画连接时笔锋正确的运动路线。说明     书写是连续、完整的运动,在各断开的笔画之间,笔锋仍然必须按照一定的规范运行;某些字凭借游丝而透阵出运行的轨迹,但在更多的时候,这些点画之间的运动都消失在空中。这种运动路线与点画内部笔锋的运行密切相关—它们...
书画知识

执笔与练习方法

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   训练目的:   掌握正确的执笔方法。说明:   书法史上.执笔方法一直在不停演变,因此永远不会有什么惟一正确的方法。然而有一些基本的原则是不能违背的.例如必须便于进行各种复杂的操作。我们所建议的方法使指、腕齐关节处于自然而放松的准备状态.随时可以调整力量,朝各个方向灵活地运动。当然.由于每人手部构造不一样《特别是...
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出锋笔法的基本操作

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   训练目的 出锋笔法的基本操作。说明 笔画起止处不是藏锋就是出锋.出锋运用很频策。这里只是结合提按笔法,练习处理出锋的一种方法。步骤与要求:笔杆向右平移时,逐渐按下。线条结束时匀速缓慢上提,直至离开纸面(图a)。按上述要求书写竖向线条。按上述要求书写弧形线条(图b, c)。    
书画知识

点画内笔锋运动轨迹练习方法

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   点画内笔锋运动轨迹 训练目的 控制笔锋在点画内的运动轨迹。说明:     书写出某种形状的点画,取决于笔锋运动的路径。各种字体、各种风格点画形状千变万化,但它们的共同要领是笔锋必须在线条方向、尺度发生变化时到达规定的位置,否则便称做“信笔”。这些“规定的位置’与“规定的路径”同为准确书写的必要条件。&n...
书画知识

判断、控制书写时所使用的力量

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力量的控制训练目的:判断、控制书写时所使用的力量   说明:    通常书法训练中总是强调“指力”、“腕力,,不适当地使用力A只会使运动值化、线条呆滞。我们强调学习初期以动作的协调性为主要目标,强调各部位的放松.灵活.在达到协调、灵活的目标以后,再体会适度增加力A的效果。实际书写时指、臂确实需要用力,但它必须适度,而自...
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