风又去了来的文章 第430页

赵孟頫尺牍诗翰册，纸本27.8×25.9厘米，台北故宫博物院藏。 释文：仆以足疾。跬步如棘。虽遇荣归。不能饯行。聊奉薄物。以助行厨一飡。夫豚肩不掩豆。晏子所以为陋。吾得为晏子矣。笑而留之。感媿。仆已有东归之念久矣。相见想不远也。未间怏怏。孟頫再拜。月友王兄行栈。 孟頫书致明远提举贤弟坐右。孟頫别来。每切怀想极寒。计惟动履胜常。兹有柔毛一牵。牟粉十封...

《朱绪墓志》于2013年出土于山东青州，墓志为碑形圆首，有额，志额高28cm，志身高56cm，计高84cm，志额宽46cm，志身宽39cm，志额宽于志身，墓志整体作菌菇状。志额题12字，4行，行3字，曰“魏故乐安太守朱府君墓志铭”，文字为减地阳刻，额顶有线刻龙珠一颗，两侧各有俯身下冲的线刻云龙纹一条，整体较为华丽。志文19行，满行27字，计454字，有界格，...

清永锡书御制二十四气诗（五）清明，台北故宫博物院藏。 体验清明候。季春阳气充。（春分加十五日斗指乙。则清明风至。礼月令。是月也。生气方盛。阳气发泄。勾者毕出。萌者尽达。）柳榆取新火。（周礼司烜氏。以木铎修火禁於国中。为季春将出火也。岁时记清明。取榆柳之火。顺阳气也。）兰蕙转光风。颖茁千畦麦。华舒百尺桐。化鴽感田鼠。映日见长虹。敷土增追慕。禁烟悯守忠。家家皆扫...

明代周天球行书诗卷《清明》，来源：文徵明吴中胜概图卷后题跋，天津博物馆藏。 释文：清明。去年上黨逢寒食，今岁清明寓海宾。江畔桃梅千树铄，吴中山水万重新。百年过半还加七，两鬓丝添更觉频。赖有窗前琴是伴，许多幽思付弦音。

清高宗御书洪范皇极，乾隆二十三年（1758），台北故宫博物院藏。 拓本敬胜斋法帖（十五）册 御书洪范皇极。五。皇极。皇建其有极。歛时五福。用敷锡厥庶民。惟时厥庶民。于汝极。锡汝保极。凡厥庶民。无有淫朋。人无有比德。惟皇作极。凡厥庶民。有猷。有为。有守。汝则念之。不协于极。不罹于咎。皇则受之。而康而色。曰。予攸好德。汝则锡之福。时人斯其惟皇之极。无虐茕独。而畏...

明代王穉登书法题惠崇溪山春晓图，故宫博物院藏。 王穉登(1535-1612)，字百谷，明文学家。善书法，行、草、篆、隶皆精。周之士谓其“百谷瘦而不露骨。” 太原王穉登敬书

所谓“发力点”是指在运笔过程中，手臂用力最重之处和锋变最大之处。 书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在“发力点”技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样的。我们分析大体有，常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。 常规式 常规式的“发力点”主...

笔力，把它定义为笔毫在运行时与阻力对应的反作用力。既然它与阻力对应，那么笔力的强弱应与阻力成正比，即阻力越大，笔力越强。所以要想表现笔力就要在增加阻力上做文章。怎样才能增加阻力呢？ 有三种方法： 其一，选择表面毛糙或质地松软的纸，以增加笔毫与纸面的摩擦力，摩擦力越大，阻力肯定越大； 其二，增加手对笔的垂直压力，即重按，这种垂直压力在笔毫作用于纸面时使摩擦力加...

   笔锋进出点画的位置和方向训练目的：对笔锋进人、离开点画时位置、方向的观察与控制。说明： 如按钢笔字书写习惯去写毛笔字，笔尖落下的方向通常与笔画的走向重合，但毛笔字落笔与点画行进的方向经常不一致。笔尖离开点画的方向对于准确临写，对于接续下一点画，都有重要意义。笔尖进出点画的位置与落笔方向有关，且对此后的行笔影响很大，是临习时观察的重要...

       书法作品的题款铃印，是在书法艺术发展的过程中，从唐、宋以来，逐代题写铃盖而形成的。由于题款铃印既是书幅的组成部分，又居于篇幅的显要位置，所以更需要题写精巧，铃盖正确。使书幅首尾相顾，体势完美，气韵生动，收到形神兼备的艺术效果。现把题款铃印的规则和方法简述如下。1、题款  &n...

作为美术理论家的栗宪庭不仅长期参与中国当代实验水墨的展览策划等活动，他也是整个中国当代艺术的见证人和批评者。由于那些消解了“汉字’的“现代书法”作品与当代实验水墨作品的界限有时十分模糊，又由于栗宪庭的“非书法圈人士”的身分，他的观点应当更加公正、准确而有说服力。在1990年发表的这篇题为《“现代书法”质疑—从“书画同源”到“书画归一”》一文中，他开宗明义地说...