墨韵书香折笔的控制练习方法
1训练目的：折笔的控制。说明： 折笔的实质是书写时着纸的锥面发生了突然的改变。通常是由一面转为相对的另一面。锥面变换时笔杆一般不上提，动作由手腕控制，迅速、利索，不能停顿.只有使用弹性较好的笔才能出现典型的折笔线条。 步骤与要求： 1、取一枝干澡的狼毫笔，将笔杆垂直按下，停住，体察笔毫对手部的反作用力(图a)。不提笔杆，按箭头所示方向移动笔杆（笔杆基本保持垂直...
风又去了来的文章 第433页
1空中运笔的练习方法
1 训练目的： 掌握正确的运笔姿势，体会手部各关节协调运动时的感觉。 说明： 蘸墨在纸上书写，肩、腕很容易紧张，空中运笔则比较容易放松，比较容易体脸到运笔时协调运动的特殊感觉。 步骤与要求： 1、保持正确的坐姿与执笔姿势，在空中书写横画，动作范围尽可能大(书写尽可能长...
书法章法构成的历史发展
4甲骨文中单字独立的观念还不牢固，常常可以发现，一个字中某一部分与上一字或下一字的联系，比它与这个字其它部分的联系更紧密(见下图)，这造成了联缀后意想不到的变化。这是甲骨文给人以神秘感、稚拙感的原因之一。后人取法甲骨文，往往忽视了这一特点。 那些对单字内部而言愈外错动的部分，与其它字却对应得十分整齐，这说明当...
书法的悬腕
1悬腕（图片仅供参考） 解译一： 悬腕是执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上 下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开，全身之力由于无所罣碍，才得集注毫端，点画方能劲健。 ...
线条—书法语言的倾泻
3 宗白华曾在《美学散步》中深刻地分析道:“中国的画……特别注意线，是一个线条的组织，中国的篆刻也像画，不重视立体性，而注重流动的线条……中国戏的程式化，就是打破团块，把一整套行动，化为无数线条，再重新组织起来。” 的确，中国人对线条性质即线性的认识可谓深入肌髓，传统的雕塑、舞蹈、画像等均以线条去构建自己的艺...
书法的传统文化精神与品位
1 熊兼明曾入木三分地指出:“书法是中国文化核心的核心。”这个“核心论”的宗旨是其涵盖了中华五千年文化的观念与思想，体现出民族精神和文化品位。 书法传统文化精神是在漫长而复杂的发展历程中，多种因素多层次的积累及时空的复合而形成的。 中国的书法是以汉字为载体的。从远古的伟大的汉字创造之...
书法中的提与按
1 现代书法家沈尹默先生指出，用笔的提与按就像人走路一样，左脚放下，右脚又抬起放下，反复进行。在用笔的过程中，细的笔画向上提，使笔离开纸面或略微提起，而不离开纸面。 按是将笔向下压的动作，按的目的是为了使笔毫铺开，点画变得粗一些。落笔要按，收笔要先提而后按，欲按必...
书法的基本动作枕腕
枕腕，左手手掌枕于右腕之下，或将右手手腕置于台面，叫“枕腕”。多用于书写小字，也有使用臂搁（多以竹、木制）等物代替左手垫于腕下的。 枕腕，目的是要运用指头的力量去写字，并不能充分发挥手腕的作用。这种方法与“悬腕”、“提腕”比较，悬殊很大，失去了运腕的流便性。自古以来这种方法也不时提到，但是，大都认为此法不宜提倡。有人认为可以用这种方...
米芾《海岳名言》原文与译文（节录）
米芾（一零五一年—一一零七年），北宋书画家。初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。世居太原（今属山西），迁襄阳（今属河北），后定居润州（今江苏镇江）。曾任书画学博士、礼部员外郎，人称“米南宫”。又因狂放，并有洁癖，也叫他“米颠”。能诗文，擅书画，精于鉴别，好收藏名迹。行草书能取前人所长，尤得力于王献之，用笔俊迈，有“风樯阵马，沉着痛快”之评，与蔡襄、苏轼、...
冯班《钝吟书要》原文和译文（节录）
冯班（一六O二年——一六七一年），清初诗人。字定远，号钝吟老。江苏常熟人。明诸生，明亡，佯狂避世。著作有《冯氏小集》、《钝吟集》、《钝吟杂录》、《钝吟书要》等。 《钝吟书要》一卷，论楷法者独多，其中指出结字晋人用理，唐人用法，宋人用意，最为精当。大旨宗锺、王、颜、柳，虽是陈说，而持论颇新；宋人书仅推蔡君谟，元人书仅推赵孟頫，明人书则绝不许肯，未免过为高论。原...
孙承泽《论书》原文与译文（节录）
孙承泽，［清］（一五九二至一六七六）字耳北，一作耳伯，号北海，又号退谷，一号退谷逸叟、退谷老人、退翁、退道人，山东益都人，世隶上林苑籍。明崇祯进士，官给事中；李自成克北京，任为四川防御使；入清，官至吏部左侍郎。富收藏，精鉴别书、画。著有庚子消夏记、九州山水考、学典、闲者轩帖考、溯洄集、研山斋集。卒年八十五。原文： 右军裹...
“章草”絮谈
章草的存在是书法史上众所周知的事实;但它的名称又是书法史上最纠缠不清的谜，名实相谬，莫此为甚。 至今为止，我们所知的对章草这个名称作解释的有五种:(一)宋陈思《书苑菁华》引唐蔡希综《法书论》:“章草兴于汉章帝。”（二）唐张怀瓘《书断》引韦续《五十六种书》云“因章帝所好名焉”。(三)《四库提要》并《书断》云“汉元帝时史游作急就章，纵任奔逸，赴俗急...
春秋战国的书法风格
一、科斗风神 —套秋战国的手写体.迹古代书法墨迹，最早的为殷商玉片朱书和陶片、甲骨上的墨书，未见撰迹.再往后就要说到春秋晚期的《侯马盟书》之后，还有《温县盟书》只寥寥数字西周尚《侯马盟书》了。在《仰天湖楚简》《信阳楚简》、《望山楚简》、《楚帛书》等。这些均为所谓“科斗文，书法的实物。其中，《侯马盟书》和《温县盟书》为晋国书...
花体杂篆的没落
在自甲骨金文直到篆隶楷行草诸体的演变中，对美的追溯并不总是与书法的规定轨道相吻合的——飞白书的出现已是一个信号，不过它至少还要写;更有一种花体美术字，则纯属装饰，并连写与否也可置之不问。可以说，它是最地道的美术化的字体。因为它在书法历史中也有一定的表现，故在讨论书体分类时也不可有意忽略。 春秋战国时的金文，就已有装饰一路风格。在东周晚期的一些青...
秦代的书法风格
一、欲纵还敌的古案风采 —睡虎地案简隶书萌生于草篆之中，这从战国的《仰天湖楚简》、《望山楚简》、《信阳楚简》中已有迹象可证。这些都是楚国手写体篆书。秦国手写体大篆作品至今尚未见实物，可以推想在其草率的大篆作品中必定也是如此，甚至隶变迹象更甚于其他六国。我们现在所见到的《青川木犊》，为秦武王二年(前309)的作品，已大体为比较统一的古隶面目，只是隶体的典...
