风又去了来的文章 第174页

一、三尺宣纸：规格为100×55cm （长×宽） 三尺全开：100×55（标准三尺） 大三尺：100×70（标准三尺长度不变，宽度为二尺） 三尺加长：136×50 三尺横批：100×55（标准三尺） 三尺单条（立轴）：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2） 三尺对联：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2） 三尺斗方：50×55（标准三尺宣纸长度1...

任何一种造型观念都是一种思维模式，它是特定社会文化网络的一个组成部分，都有其自身的文化必然性。我国传统造型观表现出的是重“质”的性格，充分体现了中国传统思维重本源、轻现象、重悟性、轻逻辑的倾向。这种造型观念在中国传统绘画中，便表现出对视觉物象的超越，是直追心源的一种写意造型观念，且一直引领着中国画的发展。 外来画法在中国汉代和有清两度流传而终于都未能造成很大...

《番宝名琴全本》是一部记录古代音乐理论与实践的著作，内容涵盖名琴传说、演奏技法、制琴工艺及音乐哲学，属于中国传统音乐文献中的珍稀门类。 书名中“番宝”可能暗含“海外珍宝”或“异域名器”之意，反映其对名琴的珍视；“名琴”则指向历史上的传世名琴及其文化象征。 刊刻时间​​：清嘉庆年间（1796-1820年） ​​刊刻书坊​​：莞城明秀堂（广东东莞的民间书坊，...

很多文化都有其想通之处。 如中药的配伍，讲究“君臣佐使”。 君药发挥主要作用，臣药辅助君药发挥作用。如果方剂的配伍中没有主次，便没有针对性； 在西画的素描当中，同样也分主次。 主要物体往往刻画得非常细致，而次要物体，做虚化处理。最末的背景，则完全虚化，只见笔触，不见造型。 书法结字的学习当中， 首先要学习笔顺——先写哪里，再写哪里，搞清楚顺序； 然后要学习主...

乱头粗服 怪诞古拙—走向表现的杨维祯 元末明初的杨维祯(12%一1370年)，以“大将班师、三军奏凯、破斧缺斤、满载而归”之势，首开元未新风。他的书法字形破甜熟之习，矫莱横发，跌宕奇纵，以书载道，抒情达意。他惊世骇俗的创造宛如西方现代派艺术对传统的否定。他以“乱头粗服”的字形，矛头直指赵子昂、鲜于枢、康里子山的复古倾向，把书法的形态推向了另一个极点，给人留下...

在中国绘画史上被称为“关家山水”的山水画创始人——关仝，与荆浩、董源、巨然并称为“四大山水画家”。 关仝，生活在五代末北宋初，曾经拜师荆浩学习山水画，特别擅长画寒林、秋山、野渡、村落等景色；他描写的山川雄浑壮美，景物虽然不多，但是意蕴悠长，令人惊叹和陶醉，他常年醉心于绘画，常常“刻意力学，废寝忘食”，最终在绘画史上留下了灿烂的一笔，独创了自成一体的山水画——...

1936年10月，美国记者埃德加·斯诺访问毛泽东，毛泽东讲了长征的经历，并亲笔题写了《七律·长征》。后来埃德加·斯诺在《西行漫记》中引用了这首诗，使其成为与世界读者见面最早的毛泽东诗词作品。 《七律·长征》高度概括了红军两万五千里长征的艰难险阻，歌颂了中国共产党和红军崇高的革命精神，是一首长征的史诗。毛主席曾多次题写这首诗，并留下了多幅墨迹。 《长征》 红军...

元代画家钱选的《画花篮图册》是一件极具艺术价值和观赏性的作品。 钱选（1239—1299），宋末元初著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举，号玉潭，又号巽峰、霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人。南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。工诗，善书画。画学极杂，山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。 钱选生活在宋末...

无法而法 自立门户—金农漆书吹响崇碑号角 《金冬心集》中有这样一段诗文:“会稽内史负俗姿，字学荒疏笑骋驰;耻向书家作奴脾，《华山》片石是吾师。”这分明是尊碑抑帖的宣言。金农把批判的锋芒直接指向了帖学道统的圣人—王羲之，这就等于决意要挑明自己的异端身份。    清初书坛承袭赵、董遗风，基本走着二王的路子。其间虽有傅山等人力反柔靡之风，但真正...