风又去了来的文章 第172页

晚清学士们小楷书法的魅力 书家简介： 宋 晋（1802-1874）：清朝江苏沭阳（今宜兴市）人。字锡蕃，号雪帆，宜宗道光间进士。授编修。1852（文宗咸丰二年）升侍读学士，迁光禄寺卿。次年署礼部左侍郎。1855年迁宗人府府丞。1856年，清军“江南大营”失败后，疏请雇用轮船载清军进入长江，焚攻太平军水师。编成《宜宗实录》，升内阁学士，迭署户、工二部侍郎。18...

上海博物馆的董其昌大展影响深远，对于董其昌，深居简出的知名画家了庐认为，董其昌在鉴赏历代书迹中把对自己有感悟的优秀笔墨，表现在自己的作品之中，“他的作品与一般以表现作品形象和形式为主的职业画家是有本质区别的，也因此很难为后来的职业画家所理解。实际上董其昌在艺术创作中的笔墨精神用现代的话来说就是抽象的表现主义。他和近代的黄宾虹一样，都以笔墨来表现自己的感觉。 ...

《山海经》作为中国先秦时期的重要古籍，宛如一座蕴藏着无尽奥秘的宝库，其内容涵盖上古地理、历史、神话、天文、动植物等诸多领域，堪称一部上古社会生活的百科全书。在《山海经》漫长的传承与研究历程中，明代学者杨慎所著的《山海经补注》占据着极为重要的地位。​ 一、作者杨慎生平简介​杨慎，字用修，号升庵，于明孝宗弘治元年（1488 年）出生在四川新都（今成都市新都区）的...

草书字形结构的保持需在”动势”与”法度”间寻找平衡，既要保留书写速度带来的韵律感，又要维系汉字可识别的基因密码。以下是基于历代书论及现代书学研究的系统方法论： ‌一、草书结构四维控制体系‌ ‌维度‌ ‌技术要领‌ ‌经典案例参照‌ ‌轴线律动‌ 单字中轴线偏移角度＜15°，相邻字轴线摆幅控制在黄金分割比例（0....

书法是一种艺术，我们在学习书法的时候我们要掌握学习书法的门路，这样我们拥有了学习书法的技巧，我们在学习书法的路上就会越走越远，并且会让我们在书法的路上减少走弯路。 图像模式的学习方法，其实就是临写，我们临写就是要学习古人的写作方式，其中有些笔法风格需要我们亲自练习，亲自感受，这样才能体会到作者的写作手法，我们在临写的时候需要描摹原字体的笔画方向，以及作者的笔...

清代大画家石涛有诗云：“名山许游未许画，画必似之山必怪。变换神奇懵懂间，不似之似当下拜。” 他的绘画心得是，画山水不是要画得像真山一样，画家要运用丰富的想象力，高度的提炼、概括能力，表现出自然山水神奇变幻的动人气韵，形成懵懂间的艺术形象。 国画之美，始于凡尘，却终于升华，意味深长而韵味十足。 尘世之间，吸取点滴精华，予以升华便跃然纸上；花鸟鱼虫，山石水草，美...

 一、笔墨性情 书法布白讲技巧 皆以其人情为本 喜怒哀乐造诣深 喜气和气而字舒 怒则气粗而字险 哀者气郁而字敛 乐者气平而字丽 情有轻重字险丽 深浅变化在用笔 运笔使墨看造型 笔性墨情掌握好 个性艺术自然成 ​ 二、学书九知 动笔以前要注意　初学应该临楷书 明确书法和目的　第六学习写隶书 第一阅读书法书　临摹应学乙瑛碑 基础文章是根基　第七楷隶过了...

文征明，原名壁，字征明，更字徵仲，号衡山居士，苏州府长洲县（今江苏省苏州市一带）人。生于成化六年（公元 1470 年）十一月六日。文征明的父亲文林曾做过永嘉知县，后升任温州太守，文征明三岁便随家去了温州。他开蒙极晚，七岁才能站立，十一岁方能清晰开口说话，此后就读私塾。文征明学文于吴宽，学画于沈周，书法学李应祯，在诗文、绘画、书法等领域皆取得很高成就。在诗文上...

在书法作品的章法中，除了黑白的字的平面排序构成外，还包含着非常非常重要的内容，就是章法的节奏韵律。节奏和韵律是书法赏评中必然要谈到的问题，因为，它既是书法的技巧问题，也是艺术问题。下面我们以王羲之书法代表作《得示帖》为例，分析书法章法的五个核心要素！ 《得示帖》是一部含有节奏韵律极高的法帖。节奏与韵律本不是书法的术语，它是音乐的专用术语。人们往往借用音乐的这...

《全唐诗》是一部规模宏大的唐代诗歌总集，由清朝康熙年间的彭定求、沈三曾、杨中讷、汪士鋐等十人奉敕编校，最终由曹寅负责刊刻事宜。这部书共900卷，目录12卷，于康熙四十四年（1705年）至四十六年（1707年）间在扬州诗局刊刻完成。 编校与刊刻 内容与结构 学术与版本价值

吴昌硕是一位集金石、书画、诗文、印章于一身的全能艺术大师，作为海上画派的重要代表人物之一，以其气势磅礴的大写意花卉卓著于海内外。 吴昌硕的富贵图都以牡丹、水仙及顽石入画，画面色彩艳丽，有机和谐，顾盼生辉，石头的嵌入恰到好处，用墨浓淡干湿，各得其宜，表现出物象的内在气质和生命力。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

元 王冕 南枝春早图  绢本墨笔 151.4 x 52.2厘米  中国台北故宫博物院藏 《南枝早春图》绘下垂的粗干上向上勃发的粗细四枝梅花，或聚或散，或盛开，或半开，或含苞待放，或仅一花萼，花贴枝，细枝贴粗枝，显得疏密有致，生机盎然。墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。画中以“飞白法”画枝干...