墨韵书香元代的人物画
在蒙元统治下，绘画艺术受到打击。聚集了很多画家的南宋画院瓦解了。元代的一部分知名的画家可能与南宋画院有关，加工振鹏、陈鉴如、吴垕、孙君泽等都是杭州人，前二人工人物及写真，后二人工马夏山水，他们的籍贯和特长都足以说明他们的艺术的渊源。但大多数画院画家下落不明。出家为道士的也有，如景定年间的待诏宋汝志。 元代，南北各地有若干作品流传下来。元代人物画的材料不...
风又去了来的文章 第154页
八大山人花鸟：面貌独特，笔墨取胜！
32八大山人花鸟 翔 八大山人的花鸟画作品，以其独特的艺术风格和深刻的内涵，在中国绘画史上占有举足轻重的地位。 八大山人的花鸟画以大写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅。他善于用极简的笔墨，勾勒出花鸟的神韵，展现出一种超凡脱俗的艺术境界。 八大山人的笔墨技巧精湛，他善于运用枯湿浓淡的墨色变化，表现出花鸟的质感和动态。他的线条简洁有力，富有节奏感，给人以强烈的视觉...
王羲之的书法美学思想
深入探索 绘画 语言资源 古董和收藏 王羲之的书法美学思想 《题卫夫人<笔阵图>后》难以被认为出自王羲之手。王氏学书成家，走的是一条虽有师承，更重领会，讲求修养，而后任情悠性的道路。其切身经历使他不可能相信什么“晋太康中，有人于许下破钟r墓，遂得《笔势论》。翼读之，依此法学书，名遂大振”的神话，并写在自己的文章里欺哄子孙。(这类文章一般是据实践体...
如何正确在古籍书上盖收藏印
2最近有不少人老问我，说藏书章应该多大才好、用什么字体呢？或者什么样的形状印章合适？这里我就一一说下，作为大家的参考。首先藏书章不同于书画收藏章，在书画上盖章只要足够大就好，但是却不宜过小，过小了印既看不到，反而还会使画面增添瑕疵，当然书画空白面积够大，不同于古籍，古籍一页百分之九十都印上文字，再加上百分之五的界栏，基本上空白处极少，那么有人会说直接盖在天头上...
文徵明《岁暮天欲雪》
3文徵明行书，五言律诗轴，191×72.2厘米，台北故宫博物院藏。 该诗原名为：文徵明《张明远索画久而未成，岁暮阴寒雪霰将集，斋居无聊为写溪山欲雪图并赋短句》，本幅书风奔放，乃为人作《溪山欲雪图》所赋诗。 文征明兼善书画，书法各体皆备。中年以王羲之为主干，晚年行书大字则转向黄庭坚。 【释文】岁暮天欲雪，郊原风色饶。山寒增突兀，树暝入萧条。野水照茅屋，...
殷商时期的书法
2 殷商时期，是目前所见最早有文字记载的历史时期，大约从公元前17世纪初到公元前11世纪，共六七百年。甲骨文和金文是殷商时期书法的代表。此外，在陶、石、玉、骨、角等类物品上也发现了文字。 1898年，在商代后期王都的遗址殷墟《今河南安阳西北小屯村)发现了甲骨文，使之成为震惊世界的文化事件。甲骨文是用于占卜记录...
运笔草草 犹如墨戏—米友仁精美的题跋
2运笔草草 犹如墨戏—米友仁精美的题跋 说起家族书法，就让人们联想起汉朝的替缨世家及六朝的名门望族。家族书法最典型的是东晋的王、谢、都、庚四大家族。有一些研究家族史的文章，当谈到文化的传播时，几乎都谈到这种在家族内部世代相传、甚至流传绵远的例子。北宋米元章、米元晖父子，就是家族书法的又一个好例。在绘画方面，他们共同创制和完善了米点破的米家山水;两人都是著名的古...
溥儒《暮烟归来图》
5溥儒《暮烟归来图》 纸本，水墨，26.4×68.8cm 绘秋日山水之景，远处山高朦胧，一窄桥横跨二山之中，桥上人影绰绰，桥下水流湍急，近处树木枝曲叶稀，秋色浓烈。画家自题：野涧鸣秋水，危桥隔暮烟，饭牛歌硕鼠，归去邈白云。己卯八月，溥儒画并题。傅儒，字心畲，皇族后裔，诗画成就皆高。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负...
佚名 《春游晚归图》
1来源：美术报 一对栅栏，隔离出两个天地。柳荫道的尽头，隐约着宫室的飞檐翘角，树梢挂着薄暮与鹅黄，但他偏头回望，依然留恋着白日里那抹春色——它不在画里，在画外。 宋 佚名 春游晚归图 绢本 团扇 设色 24.2×25.3cm 故宫博物院藏 《春游晚归图》，绢本团扇画，不到一平尺。作者不详，但八百多年前春天的某个傍晚被他...
风格即人，字如其人——王献之《中秋帖》探析
1王献之《中秋帖》卷（传） 纸本草书 北京故宫博物院藏 说到王献之，可能有人不知道；但说到“书圣”王羲之，知道的人就很多了。王献之是王羲之的儿子，王氏是东晋的望族，一门盛产书法家，在这些王姓的书法家里，王献之和他的爸爸是最著名的，也是中国书法史上最为亮丽的风景线，所以《宣和书谱》中说：“风流蕴藉为一时之冠。 ”书法史上他们被称为“二王”“羲献”或“大小王”...
雍容华贵 官家书体—圣人家庙的朝廷文书《乙瑛碑》
1雍容华贵 官家书体—圣人家庙的朝廷文书《乙瑛碑》 汉字发展到秦汉时期，字体、书体称谓的名实问题，由于种种原因，显得尤为复杂和混乱。比如说隶书的名实问题就是一个例子。隶书发韧于战国，早期文献定名为隶书。但随后针对这种字体的各种不同称谓渐次涌来:古隶、秦隶、汉隶、佐书、八分、今隶等等。这些字体的称谓，在概念的内涵和外延上，与隶体有着复杂的名实关系。有的名实合一，...
古籍定级标准 | 收藏
4古籍定级标准属于中华人民共和国文化行业标准之一，于2006年8月5日发布，2006年10月1日正式实施。标准号为 WH/T 20-2006。 前 言本标准的编写格式和方法按《标准化工作导则 第一部分：标准的结构和编写规则》（GB/T1.1-2000）和《标准化工作导则 第二部分：标准中规范性技术要素内容的确定方法》（GB/T1.2-2002）中的规...
赵构的欣赏观—“识书者自有优劣”
赵构的欣赏观—“识书者自有优劣” 作为帝王，宋高宗赵构确无治国济民之能，但热心翰墨，才识也不低。所著(翰墨志》一卷，内容宽泛，凡书体、书史、书技等皆有论及，且不乏精辟之见。如称: 本朝承五季之后，无复字画可称。至太宗皇帝始搜罗法书，备尽求访。当时 以李建中字形瘦健，姑得时誉，扰恨绝无...
赵孟頫《前后赤壁赋》
22赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟頫博学多才，能诗善文、懂经济、工书法、精绘艺、擅金石、通律吕、解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他在我国书法史上已占有重要的地位。 赵孟頫书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、...
清代画家章堃《山水册》︱简约细腻，淡雅别致的画作
11章堃的《山水册》共若干幅，每一幅都是精心构思、匠心独运的佳作。画面构图简洁而不失丰富，往往以寥寥数笔勾勒出山川之形，水石之态，却能给人以无限遐想。这种简约，并非简单的省略，而是画家对自然之美的深刻领悟与高度提炼。他善于运用留白，使画面在虚实相生间展现出一种空灵之美，仿佛天地间的灵气都凝聚于这方寸之间，让人在静谧中感受到大自然的呼吸与脉动。 在笔法上，章堃展现...
