风又去了来的文章 第14页

傅儒(1896-1963)，字心畲，宛若晨曦中一抹温婉的墨迹，号曰西山逸士，又自诩义皇上人，其名号间，透露出超脱尘世的飘逸与不凡。他，乃是大清宣宗皇帝之玄孙，血脉中流淌着皇族的尊贵，原姓爱新觉罗，后却以名代姓，一笔挥就，将过往云烟轻描淡写，尽显豁达胸襟。 籍贯河北宛平，那片古老而神秘的土地，如今已融入繁华的北京城隅，仿佛历史与现代在此交织，诉说着不朽的传奇。...

王羲之草书《二哥帖》欣赏 王羲之草书《二哥帖》 放大后细赏其神韵： 王羲之 (303—361，一作321—379)，字逸少，琅琊临沂(今山东临沂)人，后徒居山阴(今浙江绍兴)。官至右军将军、会稽内史，故世称王右军、王会稽。王羲之出身于一个书法世家的门庭他的伯父王翼，王导；堂兄弟王恬，王洽等都是当时的书法名手。 王羲之楷书师法钟繇，草书学张芝，亦学李...

董其昌的《赠敬韬仿古山水》册是一幅具有深厚艺术价值和历史意义的明代水墨画作品。 创作年代：明代，具体为明万历三十九年（1611年）三月三日。画作类型：水墨画。材质：绢本。幅数：原题为八幅，现存七幅。尺寸：每开纵30.7厘米，横28.3厘米。现藏于故宫博物院。 董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。他是明代著名的书...

溥儒 自作诗意册 形式册页（十二开） 设色绢本 尺寸22×21.5 cm，约0.4平尺（每幅） 溥儒，字心畬，号西山逸士，近现代著名国画家，以其深厚的文化底蕴和精湛的书画技艺著称。 该作品创作于壬寅年（1962年），是溥儒晚年的佳作之一。形式为册页形式，共十二开，每开均独立成幅，又相互关联，构成一套完整的诗意山水册。规格：每幅尺寸为22×21.5 cm，约0...

《月下把杯图》是南宋马远传世精品，虽只一开册页，然画面“小中见大”，笔墨颇见生动精逸之境。此构图看似平夷，实则“平中生险”，尽显山涧深峻幽险之气。此图所绘的是十五中秋美景之夜，一轮圆月高挂空中，照的天地是那么的明亮。在这“每逢佳节倍思亲”的美景月下，恰逢远方多年不见的好友佳节来访，这让刚刚还在睹物思友的主人家中，立即增添了极大的神欢乐。 有诗句曰：“得好友来...

沈周（1427-1509年），字启南，号石田，晚年号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。明代中期文人画“吴门画派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。 《采菱图卷》描绘了江南夏日采菱的景象，远山青暝，湖光粼粼，水村曲桥，渔舟浮萍，一派江南胜景。画面中充满了生活气息和田园风光，展现了江南水乡的独特韵味。 沈周擅画山水、花卉，尤以水墨浅绛山水著称。在《采菱图...

齐白石 行书《松阴梅影联》 镜心 水墨纸本 138.5×31.3 cmx2 释 文 松阴半榻有山意，梅影一窗移月来。 题 识 沁园夫子大人之命。门下齐璜。 钤 印 齐璜之印、一字笠渔 出 版 1.《齐白石全集•第九卷》，第1页，湖南美术出版社，1996年版。 2.《齐白石辞典》，第384页，中华书局，2004年版。 3.《中国书法家全集•齐白石》，第62页，...

于非闇《玉兰鹦哥图》 立轴 设色纸本 90.0×51.5 cm 题 识 辛卯新春，寄萍二兄属为益寿乡兄制此，即希正之。非闇于照。 钤 印 于照私印、非闇六十后作、古都花木禽虫写记、我见如是 出 版 《侨岷华园藏画》，第226-227页，鸿禧艺术文教基金会（台北），1994年版。 上 款 “寄萍二兄”即高行素（1887-1961），原名幼攀，字寄萍，江苏淮安人...

钱维城《苏轼舣舟亭图》 手卷 设色纸本 引首：26×78 cm. 画：26×74.7 cm. 书：26×17 cm. 钱维城字幼安，一字宗磐，号纫庵，又号稼轩。江苏武进人，乾隆十年一甲一名进士，授翰林院修撰，复迁右中允，转侍讲学士。乾隆十六年擢内阁学士。并屡充会试正、副考官，乾隆二十六年调刑部侍郎，深究律例，对清代律法建议甚多。后尝任浙江学政等职，卒后赠尚书...

任政行书《杜甫秋兴八首》欣赏 任政 (1916-1999)，字兰斋，浙江黄岩人。生前为上海文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、上海书法家协会常务理事、上海外国语学院艺术顾问、复旦大学国际文化交流学院艺术顾问。 幼从叔祖晚清名孝廉任心尹公精研诗文，青箱家学，渊源有自，平生爱书法，六十余年精勤不懈，功力之深，鲜有其匹。善鉴别，富收藏，精用笔，擅各体，风...

在台北故宫博物院的静谧殿堂中，北宋徽宗赵佶笔下的一幅《梅竹聚禽图》悠然铺展，仿佛穿越了千年的时光隧道，引领我们步入一幅春意盎然的郊野画卷。此画，宛若一曲自然界的交响乐，以白梅之清雅、翠竹之坚韧、荆棘之野趣为音符，共同谱写着生命的赞歌。   画中，白梅傲立，犹如冬日未尽时便已悄然绽放的仙子，以她那不染尘埃的纯洁，点缀着初春的梦境。翠竹则挺拔坚韧，枝叶...

王守仁《铜陵观铁船歌》卷，明，纸本，行书，纵31.5厘米，横771.8厘米。北京故宫博物院藏。 署款：“阳明山人书于铜陵舟次，时正德庚辰春分献俘还自南都。”钤印“阳明山人王伯安印”。鉴藏印有“林□周印”、“杜是鉴藏书画之印”、“杜是收藏书画”、“星衍”、“伯渊审定真迹”。 此书是王守仁在铜陵献俘后回南都的舟中所作，由“铁船”引发出内心感慨，感叹人生道路的坎坷...

范宽《溪山行旅图》，绢本设色，纵206.3厘米，横103.3厘米，现藏于中国台北故宫博物院。 《溪山行旅图》一峰直下千仞，占了整幅的一大半，山体的营建是先用墨笔确定了内外轮廓线，复以密密层层的短条子皴依势而布，充实在轮廓线内，峰峦顶巅布密林，一如米芾所言，于是一派雄奇险之势便迎面而来了。树叶间落“范宽”二字款。 范宽(约967年前一1027年后)，字中立，一...

明 传高然晖《山水图》，材质与形式：册页，纸本，水墨。尺寸：46×59cm。收藏于日本东京国立博物馆。 此图具有米氏云山特色，即米芾、米友仁父子所开创的云山画法，以水墨渲染表现云雾迷蒙的山水景象。 近处溪水汀渚、山坡丛树，远处山峦起伏，云烟缥缈，轻笼慢回，营造出一种幽远深邃的意境。 山头墨色浓郁，云层缥缈，或浓或淡，用笔雄浑淋漓，展现了高超的笔墨技巧。 历史...

王綦的《山水田园册》是一套描绘明末文人在隐居中种种惬意的田园山水画作，具有极高的艺术价值和历史文化意义。 王綦，字履若，一字履石，是明代的画家，吴郡（今江苏苏州）人。他性狷介，不善交际，淡泊名利，终日以山水为伴，书画自娱为乐。 王綦在风格上继承了吴门画派所追求的雅致清新。他的作品在某些程度上类似于吴门画派陆治的风格，喜欢在画作中保留大面积的留白。 《山水田园...

在中国现代画坛上，李可染无疑是一位举足轻重的艺术家，他的山水画以其独特的风格和深厚的意境，赢得了广泛的赞誉与关注。特别是他的《山水画四条屏》，不仅是他艺术生涯中的杰作，更是中国山水画史上的一朵奇葩。本文将从绘画内容、意境技艺、市场行情及收藏价值四个方面，深入探讨李可染《山水画四条屏》的非凡魅力。 ###绘画内容:四幅佳作，各具千秋 《山水画四条屏》由四幅独立...

李可染先生妙笔生花，以淡墨之轻盈、浓墨之深邃、焦墨之凝重，辅以渍染之细腻、溢染之恣意，水牛之肌肤纹理，跃然于素绢之上，仿佛能听其低沉之鸣，感其稳健步伐。牧童之衣袂飘飘，线条古朴苍劲，每一笔皆蕴含千钧之力，又似孩童纯真无邪之态跃然眼前。池中未着一墨，却似有碧波轻漾，涟漪轻拂心田，令人心旷神怡。 其笔力，犹如老松盘虬，遒劲而不失温润，老辣中见细腻；笔墨之间，不仅...

石涛《山水十二帧册》共含十二幅小品，每幅独立成章，又相互呼应，构成了一个完整而丰富的山水画卷。石涛以其独创的“搜尽奇峰打草稿”之法，将心中丘壑化为纸上云烟，每一笔一划都透露出他对自然山川的热爱与敬畏。册页中的山水，既有江南水乡的温婉细腻，也有北国山川的雄浑壮阔，展现了石涛博大的艺术视野和深厚的文化底蕴。 石涛在《山水十二帧册》中，巧妙运用了干湿浓淡的墨色变化...

在中国浩瀚的艺术长河中，画家王时敏(1592-1680)以其卓越的山水画技艺，独步清初画坛，成为“四王”画派中的领军人物。他的山水画作不仅传承了宋元名家的精髓，更在摹古与创新之间找到了独特的艺术语言，为后世留下了宝贵的艺术遗产。本文将深入探讨王时敏《山水画》的传统水墨画绘画技艺、画中的山峰表现、画作所蕴含的意境，以及其在历史上的收藏价值。 ### 一、传统水...

黄慎《美人图》，清朝书画家黄慎真迹，纵长132厘米，横长64厘米，现藏河南博物院。 黄慎（1687—1768）字躬懋，号瘿瓢，福建宁化人，扬州八怪之一。工草书，法怀素，画人物多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画，间作山水花鸟，得荒率之致，亦能诗。 此画为轴式，纸地，上绘着色写意美人图。美人低头收颚，神态安详，一手托物，一手似拿绢，双目注视手中器皿...

  许道宁之《枯木溪禽图》，一幅静谧而深邃的北宋遗韵，悠然栖息于耶鲁大学艺术博物馆的璀璨殿堂之中。许道宁，这位跨越历史长河的艺术巨匠，其生卒年虽隐于尘埃，但其艺术光华却在北宋初至中期的画坛上熠熠生辉，犹如长安古城（今陕西西安，亦或传为河间沃土，今河北河间县）间一缕不羁的风，穿梭于时空的缝隙。   他以笔为舟，墨海为航，擅长驾驭林木之葱郁、...

纸本，篆书，纵36.9cm，横113.5cm 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

《昆山州淮云院记》为赵孟頫代表作之一。此帖是赵书成熟时期的大楷书代表作。书法风格以“唐楷”为主，同时也吸收了王羲之《兰亭序》中的某些成分。变大德时期的扁阔厚重为清朗疏宕，在笔法的运用上也更为圆润精致，富有弹性。中国的楷书艺术，在唐代达到鼎盛后，逐渐失去在书坛的主流位置，直到赵孟頫出现后，楷书才得以复兴和延续。这是赵氏在书学史上的重要贡献。 图文源自网络，如有...

文徵明《三友圖》 立軸 水墨紙本 59×31.5 cm 鈐印：徵明、悟言室印、停雲 題識：青蘭堪結佩，枯梅尚吹香。誰知殘雪後，空谷自春光。徵明。 鑒藏印：慶邸鑒賞書畫之章、竇桐庵鑒藏印、竇子武、顯烈珍藏 簽條：文徵明蘭竹圖。桐庵藏，仲玄題。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，...

吴昌硕《竹堂寺观梅》 镜心 水墨绫本 163×41 cm 题 识：竹堂寺与李敬敷、杨启同观梅图。石田翁曾画之。兹临一过，并录其诗，曰：竹堂梅花一千树，香雪塞门无入处。秋官黄门两诗客，珂马西来为花驻。老翁携酒亦偶同，花不留人人自住。满身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。吉祥牡丹清本久，定惠海棠亦幽未。只凭坡口讬繁华，似恐同花不同趣。酒酣涂纸作横斜，笔下珠光湿春露。只...

黄宾虹《策杖访友》 立轴 设色纸本 101×43 cm 题 识：元气淋漓，古人墨法之妙，先在用笔。宾翁。 钤 印：黄宾虹 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

黄公望《水阁清幽图》 纸本 立轴 水墨 104.7×67 厘米 南京博物院藏 款识：大痴道人平阳黄公望画于云间客舍，时年八秩有一。 此画描绘深山隐居之景，景物以云气间隔，可分为远近两部分。近景描绘一山间溪流从远处密林中涓涓而来，溪流两岸，坡石层叠，树木成林，茂盛葱郁，山谷之间，云气弥漫；远景中一主峰耸立，两旁低峰回护，前伸的山顶平台，使远近之景相互...

《合乐图》美国芝加哥美术馆藏 ……………………………………………………………R...

張大千《黃山天都峰》 鏡心 設色紙本 135×32.5 cm 鈐印：張爰、三千大千、兩到黃山絕頂人 題識：百劫歸來氣未舒，又從黃海夢天都。鼠肝蟲臂人間世，收拾餘生入畫圖。癸未四月，大千張爰。 大千實踐石濤和尚之「搜盡奇峰打草稿」的壯志，數十年遊遍海內外名山大川，從真情真景中搜尋繪畫源泉，將百川奇景納之於胸，為晚年獨創潑彩法打下了堅實的基礎。而其一生引以入畫的...

文徵明《自书诗帖卷》 纸本 54.2×678.5 厘米 台北故宫博物院藏 释文: 观驾幸文华殿。朝下銮舆幸讲堂。徐看天仗转东厢。翠旗拂柳宫墙绕。清跸穿云阁道长。千载明良真际会。九朝文物旧彛章。小臣澷厕夔龙后。仿佛还瞻日月光。　恭候大驾还自南邦。圣主回銮肃百灵。紫云团盖翼苍精。属车剑履星辰丽。先驾旗常日月明。十里春风传警跸。万方和气协韶韺。白头欣覩朝...

  黄庭坚《惟清道人帖》 纸本行书 29.3×31.8cm 北京故宫博物院藏 此作，行间若幽谷之宽，字间似密林之紧，笔画横逸，如江河奔流，结体则欹侧生姿，左低右昂，峭拔之势跃然纸上，尽显山谷道人小行书之独特韵味，堪称其艺术生涯中一颗璀璨明珠。   《惟清道人帖》，诞生于绍圣元年（1094），一个风云变幻的时代序章。其上，钤印累累，“缉熙殿...

梁诗正行书题李世倬仿诸家山水册，台北故宫博物院藏。 释文：攒枝绚晨霞，密英缀夕雨。谁裹泥中核，掷此石上土。西塞水初生，斜风送柔橹。 释文：吴霜点树叶初零，竹里编茅自一亭。奇绝倪迂清瘦笔，墨痕间与石棱青。 释文：泉流曲折如磬，石理回环若云。停车杜牧诗意，霜叶红花夕曛。 释文：重崖沓甑甗，布水烟外落。遥知夜来雨，湿润遍城郭。晴鸠呼妇山客惊，荷锄早趁东菑耕。 释文...

  朱德润 元《林下鸣琴图》，纵121厘米，横58厘米，绢本设色，台北故宫博物院。以细腻绢帛为载体，敷以斑斓色彩，宛若晨曦初照，古木葱郁间，一抹清音悠然响起。 朱德润，字泽民，其名如清泉润心，其人则漫步于吴郡烟水之间，以翰墨丹青绘就一世风华。他曾得赵孟之慧眼识珠，荐入翰林，应奉天家，其才情可见一斑。传世之作《存复斋集》，字字珠玑，句句含情，与吴中才...

张大千《宜富当贵》 镜心 设色纸本 96×46 cm 题 识：宜富当贵。六十九年庚申十月朔二日写颂，八十二叟爰。 钤 印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉、花长好 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

胡小石 行书《陆游诗》 镜心 水墨纸本 29.5×20.5 cmx5 释 文：中原草草失承平，戍火胡尘到两京。扈跸老臣身万里，天寒来此听江声。奇峰迎马骇衰翁，蜀岭吴山一洗空。拔地青苍五千仞，劳渠蟠屈小诗中。晓日曈昽雪未残，三峰杰立插云间。老夫合是征西将，胸次先收一华山。委命仇雠事可知，章华荆棘国人悲。恨公无寿如金石，不见秦婴系颈时。衣上征尘杂酒痕，远游无处不...

司马光《书跋语》 纸本 册页 墨书 33.2×63 厘米 台北故宫博物院藏 元丰二年（1079）司马光官西京御史台，闲居在洛阳，友人陈师道以祖父陈洎五十年前所书诗稿相示，书此跋。书法瘦劲方正，似其忠直端谨的个性。 释文： 天圣中。先太尉与故相国庞公。同为群牧判官。故省副陈公与庞公善。光以孺子得拜陈公于榻下。元丰二年。八月乙丑晦。陈公之孙法曹过洛。以...

  陈曾寿于一九二五年挥毫泼墨，精心绘制了《临倪瓒竹石山水册》，册首雅题“遗禅”二字，仿佛一缕超脱尘世的禅意悠然浮现。他谦称此举为“偶临云林八幅”，实则是以倪瓒那隐逸山林、超然物外的生活哲学为镜，自喻其心怀避世之志，不染世俗尘埃，更不涉时政风波，这不仅是画作的意境，更是遗民心境的一幅细腻写真，宛如一幅心灵的山水长卷。   画中，松竹挺立，...

  清代大家沈铨的《花鸟图册》犹如一颗璀璨的明珠，静静地镶嵌于美国波士顿美术馆的璀璨殿堂之中，熠熠生辉。沈铨，字衡之，雅号南苹，祖籍浙江湖州市德清县新市镇，亦或云游至吴兴（今浙江省湖州市吴兴区）的墨香之地，以画笔为舟，遨游于艺术的浩瀚海洋。   自幼家境清寒，沈铨却以纸花为伴，随父研习，匠心独运间，已初露艺术之天赋。及至弱冠之年，他毅然决...

  张穆，这位源自东莞茶山的艺苑奇才，字尔启，雅号穆之，更以“铁桥”之名，横跨艺术之河，自万历三十五年（公元1607年）的晨曦中诞生，至康熙二十二年（公元1683年）的暮色里陨落，其生命轨迹宛若一幅细腻悠长的画卷，铺展于历史的长廊。   他，以诗韵绘心，以墨香染世，于时代洪流中熠熠生辉，诗画双绝，名重一时。世人皆知张穆笔下之马，奔腾如龙，...

南宫天机笔妙(鲜于枢书) 宋四家真蹟冊《宋米芾致景文隰公尺牍》，尺寸为 42.1×71.3 厘米。此米芾行草信札又名《箧中帖》《天机笔妙帖》，约书于北宋哲宗元祐六年（1091），乃是米芾写给友人刘季孙（字景文）的信札。 信中，米芾陈述欲以砚山等几件收藏品交换刘氏所藏王献之《送梨帖》。刘季孙得知苏轼喜爱米芾的砚山，欲借此机会将其送给苏轼，便应允了米芾。然而，后...

明代陈淳的《怪石秋葵图》犹如一颗遗世独立的明珠，其尺寸恰到好处地定格于28.5×54厘米之间，微妙地平衡了视觉的广袤与细腻。陈淳，这位初名淳，字道复，后以字行世，自号白阳山人的长洲才子，自幼便沉浸在学问的瀚海之中，经史子集、诗词书画，无一不精，无一不通。 他的画艺，始于对元人水墨写意的深刻领悟，少年时的笔触，便已透露出超脱尘俗的气息。笔下的一花半叶，淡墨轻扫...

文徵明之《万壑争流图》，笔触间尽显匠心独运，细节之处，彰显大师非凡造诣！仿佛是大自然本身跃然纸上，万壑竞涌，溪流潺潺，非但水势磅礴，更兼细腻入微，每一道水纹皆是时间与耐心的雕琢。山川之雄伟，云雾之缭绕，皆在文公笔下化为生动灵魂，竞相诉说着千古不变的自然诗篇。 此画非仅是一幅山水，实乃心境之映照，情感之流泻。文徵明以墨为舟，以笔为桨，引领观者穿梭于这无垠的画卷...

文徵明行书七律轴《金陵中秋》，现藏于北京故宫博物院，其纵 141.8cm，横 68.8cm。 在书法史上，文徵明以兼善多种书体而闻名，其中行书与小楷更是他的擅长领域。 这幅作品是其行书书写的自作诗，内容为《金陵中秋》七律一首。由于是书写自己创作的诗歌，文徵明书写时处于较为放松的状态。在书写过程中，字体的形态以及布局毫无刻意雕琢之感，完全是随心所欲地进行书写。...

《秋山红树图》作为一幅具有深厚艺术底蕴的古代或近现代山水画作品，其历史背景、艺术特色、创作技法以及作品所蕴含的文化内涵，都值得我们深入探讨。 作者背景 荆浩（约850-911年），字浩然，号洪谷子，河内沁水唐末五代时期著名画家，北方山水画派之祖。 荆浩博通经史，博雅好古，为躲避战乱，常年隐居太行山。善于山水画，师从于张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨...

在中国古代艺术的长河中，郎世宁，这位来自意大利的传教士画家，以其独特的艺术风格和卓越的艺术成就，成为了连接中西绘画的桥梁。他的一生，不仅是对中国绘画艺术的深刻理解和创新，更是东西方文化交融的生动写照。而《皇宫贡瓷》这幅作品，虽非郎世宁直接命名的画作，但我们可以从其艺术生涯和创作特点中，构想出这样一幅充满中西合璧之美的作品。 构想中的《皇宫贡瓷》 《皇宫贡瓷》...

此幅为吴中琴师杨季静所作。画幅布局别致，书与画兼备，画仅占三分之一，画的是杨季静其人端坐抚琴，姿态悠然，背后湖石与芭蕉相映成趣，剩下的篇幅以乌丝栏为框格，以小楷书晋代嵇康的《琴赋》，足有两千余字，字字圆润舒和，雅致精妙。 文徵明跋《唐阎立本画萧翼赚兰亭图》 文徵明《盘谷叙》 文徵明《金刚经》 文徵明《莲社图记》 文徵明《老子列传》 文徵明《千字文》 文徵明《...

王振鹏，字朋梅，浙江温州人。元代著名的画家，擅长人物画和宫廷界画，被元仁宗赐号为“孤云处士”，并官至漕运千户。 《阿房宫图》是中国绘画史上的一幅重要作品，其细腻的笔触、宏大的场景以及深刻的文化内涵，使其成为后人研究古代建筑、艺术及历史的重要资料。 作品内容 《阿房宫图》以秦始皇三十五年（公元前212年）兴建的阿房宫为主题，通过精细的界画技法，展现了阿房宫的宏...

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曾国藩（1811年11月26日－1872年3月12日） ，湖南人。与李鸿章、左宗棠、张之洞并称“晚清中兴四大名臣”。官至两江总督、直隶总督、武英殿大学士，封一等毅勇侯，谥号“文正”，后世称“曾文正”。 曾国藩在书法上的突出成就一直为他历史上的重大影响所掩盖。他对书法的本源，提出乾坤大源之说。从乾道——阳刚美——着力——雄奇——大气，从坤道——阴柔美——不着力...

张芝，生年不详，约卒于汉献帝初平三年（约公元192年），字伯英。汉族，瓜州县（今属甘肃酒泉市）人。东汉书法家。凉州三明之一大司农张奂之子。出身官宦家庭。张芝擅长草书中的章草，将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，在当时影响很大，有“草圣”之称。书迹今无墨迹传世，仅北宋《淳化阁帖》中收有他的《八月帖》等刻帖。 狂草大师怀...