墨韵书香传高然晖《山水图》
1明 传高然晖《山水图》，材质与形式：册页，纸本，水墨。尺寸：46×59cm。收藏于日本东京国立博物馆。 此图具有米氏云山特色，即米芾、米友仁父子所开创的云山画法，以水墨渲染表现云雾迷蒙的山水景象。 近处溪水汀渚、山坡丛树，远处山峦起伏，云烟缥缈，轻笼慢回，营造出一种幽远深邃的意境。 山头墨色浓郁，云层缥缈，或浓或淡，用笔雄浑淋漓，展现了高超的笔墨技巧。 历史...
风又去了来的文章 第122页
1王綦《山水田园册》
11王綦的《山水田园册》是一套描绘明末文人在隐居中种种惬意的田园山水画作，具有极高的艺术价值和历史文化意义。 王綦，字履若，一字履石，是明代的画家，吴郡（今江苏苏州）人。他性狷介，不善交际，淡泊名利，终日以山水为伴，书画自娱为乐。 王綦在风格上继承了吴门画派所追求的雅致清新。他的作品在某些程度上类似于吴门画派陆治的风格，喜欢在画作中保留大面积的留白。 《山水田园...
李可染《山水画四条屏》
1在中国现代画坛上，李可染无疑是一位举足轻重的艺术家，他的山水画以其独特的风格和深厚的意境，赢得了广泛的赞誉与关注。特别是他的《山水画四条屏》，不仅是他艺术生涯中的杰作，更是中国山水画史上的一朵奇葩。本文将从绘画内容、意境技艺、市场行情及收藏价值四个方面，深入探讨李可染《山水画四条屏》的非凡魅力。 ###绘画内容:四幅佳作，各具千秋 《山水画四条屏》由四幅独立...
李可染《牧童图》
18李可染先生妙笔生花，以淡墨之轻盈、浓墨之深邃、焦墨之凝重，辅以渍染之细腻、溢染之恣意，水牛之肌肤纹理，跃然于素绢之上，仿佛能听其低沉之鸣，感其稳健步伐。牧童之衣袂飘飘，线条古朴苍劲，每一笔皆蕴含千钧之力，又似孩童纯真无邪之态跃然眼前。池中未着一墨，却似有碧波轻漾，涟漪轻拂心田，令人心旷神怡。 其笔力，犹如老松盘虬，遒劲而不失温润，老辣中见细腻；笔墨之间，不仅...
石涛《山水十二帧册》
12石涛《山水十二帧册》共含十二幅小品，每幅独立成章，又相互呼应，构成了一个完整而丰富的山水画卷。石涛以其独创的“搜尽奇峰打草稿”之法，将心中丘壑化为纸上云烟，每一笔一划都透露出他对自然山川的热爱与敬畏。册页中的山水，既有江南水乡的温婉细腻，也有北国山川的雄浑壮阔，展现了石涛博大的艺术视野和深厚的文化底蕴。 石涛在《山水十二帧册》中，巧妙运用了干湿浓淡的墨色变化...
王时敏《山水画》
3在中国浩瀚的艺术长河中，画家王时敏(1592-1680)以其卓越的山水画技艺，独步清初画坛，成为“四王”画派中的领军人物。他的山水画作不仅传承了宋元名家的精髓，更在摹古与创新之间找到了独特的艺术语言，为后世留下了宝贵的艺术遗产。本文将深入探讨王时敏《山水画》的传统水墨画绘画技艺、画中的山峰表现、画作所蕴含的意境，以及其在历史上的收藏价值。 ### 一、传统水...
黄慎《美人图》
3黄慎《美人图》，清朝书画家黄慎真迹，纵长132厘米，横长64厘米，现藏河南博物院。 黄慎（1687—1768）字躬懋，号瘿瓢，福建宁化人，扬州八怪之一。工草书，法怀素，画人物多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画，间作山水花鸟，得荒率之致，亦能诗。 此画为轴式，纸地，上绘着色写意美人图。美人低头收颚，神态安详，一手托物，一手似拿绢，双目注视手中器皿...
许道宁《枯木溪禽图》
9 许道宁之《枯木溪禽图》，一幅静谧而深邃的北宋遗韵，悠然栖息于耶鲁大学艺术博物馆的璀璨殿堂之中。许道宁，这位跨越历史长河的艺术巨匠，其生卒年虽隐于尘埃，但其艺术光华却在北宋初至中期的画坛上熠熠生辉，犹如长安古城（今陕西西安，亦或传为河间沃土，今河北河间县）间一缕不羁的风，穿梭于时空的缝隙。 他以笔为舟，墨海为航，擅长驾驭林木之葱郁、...
泰不华篆书《陋室铭》
5纸本，篆书，纵36.9cm，横113.5cm 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)
赵孟頫楷书《淮云院记》
22《昆山州淮云院记》为赵孟頫代表作之一。此帖是赵书成熟时期的大楷书代表作。书法风格以“唐楷”为主，同时也吸收了王羲之《兰亭序》中的某些成分。变大德时期的扁阔厚重为清朗疏宕，在笔法的运用上也更为圆润精致，富有弹性。中国的楷书艺术，在唐代达到鼎盛后，逐渐失去在书坛的主流位置，直到赵孟頫出现后，楷书才得以复兴和延续。这是赵氏在书学史上的重要贡献。 图文源自网络，如有...