风又去了来的文章 第115页

 在书法艺术中有“飞白”之说，历来被书家所推崇。“飞白”是用毛笔画出来的“虚线”吗？显然不是。 古今都有“飞白”之说，但并无确切的定义。大凡书家只要一提“飞白”，都知道是怎么一回事，但却没有一个较贴切的概念定义。一些书法专注、词典。如《中国书法词典》亦未编收其词汇。但这并不防碍书家们对“飞白”的崇高和追求。 东汉末年，蔡邕始创“飞白书”。从此“飞白...

 关于书法的笔法这个问题，一直都是争论不休的。每个人或者每一派都觉得自己是对的，互不相让。就如文人相轻一样的道理。对于外人，看上去似乎都有道理，毕竟每一种意见都有追随者。而且每一种意见方法都可以达到书法的一定目的和目标。笔法的不同，呈现的艺术形态也是不同的。所以，只要是能够衍生新书法形态的笔法，都可以归为笔法范畴。这就如：一个厨师可以有多重方法去做...

 在介绍初学者写毛笔字的用笔技法诀窍之前，先来看看写毛笔的用笔技法有哪些？练毛笔字的用笔技法有方笔和圆笔、逆锋和顺锋、藏锋和露锋、中锋和偏锋；学会使用方笔、圆笔的运笔之法，先要对藏锋、露锋有较好的掌握，同时要充分运用腕的转动，因为无论是方笔的折，还是圆笔的转都是依靠腕来带动，切勿用手指拨与挑。 方笔与圆笔是书法线条的基本表现形态，所以初学者要认真学...

 书法落款，不单是尾部，是包含了作者在书法作品中除正文内容以外的所有书写内容。一个完整的落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名、字号等。 想要在落款时做到与正文协调一致（保证落款格式、用语都适当的情况下），升华整幅作品气质需要做到以下几点： 01 落款的字不应该大于正文主题的字。应比正文的字小且协调。 02 题款不能题在整...

魏碑字体，也是众多书法爱好者喜欢临摹的字体。 其字笔画古朴典雅，结字优美，重点在抓好字体结构的同时，其笔画是很关键的。 今小编推荐一组魏碑字笔画书写技巧和方法，特分享给朋友们！ 喜欢的转发一下吧！

写毛笔字的方笔和圆笔诀窍 初学者注意学写毛笔字的方笔时，切勿将点画写得象刀切似的方整，这样就会变得僵硬。而学圆笔时，切勿将点画写得象鹅卵石似的光滑，这样就会变得油滑。要了解方笔与圆笔是不同的用笔方法所产生的形式。 方笔与圆笔是笔画的二种不同形态，一般来讲以有棱角者为方笔，无棱角者为圆笔。方笔是在点画线条的起止转折上，运用“顿笔方折”的方法形成棱角，即“折以成...

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 经典重发，欢迎分享 第三十九集｜完整的永字 并非一个永字 什而是九用的具体实践 ｜筆記｜ 完整的永字 永字八法，八个点画怎样写，已经讲完了，但这个八个点画是分散的单一点画，怎样把它们连接起来，成为一个完整的“永”字呢？ 1.点画的连接 点画的位置关系，有两种形式：相接和相承。 1.1相接用踆锋 所谓“相接”就是两个点画头尾连接，譬如先写一横，接着...

 清代康有为说过：“圆笔用绞，方笔用翻。”所以这个绞是指笔锋的绞转，是圆笔时的运笔方法。 为了说清楚此问题，先谈谈与之相对的“方笔用翻”。方笔用“翻”，先向右下方切入，然后稍向上挫，同时铺开笔毫，写到末尾再向下引笔，收锋。由于切入时用笔毫的一侧，而挫动和铺毫时则用笔锋的另一面，所以叫翻。有些书家整个书写过程中纵横争折，时时用翻。明末张瑞图就是常用这...

米芾，宋代书法大家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。初名黻，字元章，号海岳外史、襄阳漫士、鹿门居士、无碍居士等。41岁更名为芾，室名宝晋斋、英光室。祖籍山西太原，后迁湖北襄阳，晚居江苏镇江。曾任内廷书画学博士、礼部员外郎。后世多称其“米襄阳”“米南宫”，又因其逸闻甚多、好洁成癖、狷狂自放，故有“米颠”之称。局部欣赏 《书法秘诀》为清人原著为清代书家私相传...

 卢定山，书法家，1945年生，广西邕宁县人。现任广西书法家协会副主席、南宁市文联副主席、南宁市书法家协会名誉主席。

 明代大书法家祝允明曾说：“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实”。此句，可以说是书法学习的经典之说。 那么什么是“功”呢？“功”就是笔墨功夫。什么又是“性”呢？“性”就是写字人的学识修养。学书法，二者不可偏一。“功”是入，是师承，是书之本源。“性”是出，是继承出新，是学而有成。“功”者事也，“性”者理也，一则学无止境，一则艺无止境。学人当戒自满...

 古人云：疏处可以跑马，密处难以插针。这是对书法疏密对比的生动比喻。疏密体现在结字上，就是要加强对比，制造视觉反差。高手都是疏密运用大师，请看图片。 ​ ▲王羲之《兰亭序》王羲之是帖学大师，在疏密处理上，王羲之非常大胆，他大量使用省略、合并等疏密对比的手段，来加强字的表现力，获取了惊人的艺术感染力。 ​▲王羲之《兰亭序》 ​▲王羲之《丧乱贴》 ​▲...

 结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。 1，天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右...