风又去了来的文章 第115页

汪士慎 竹映湖石 汪士慎（1686—1762），字近人，号巢林，别号七峰居士、溪东外史、晚春、甘泉山寄樵等，安徽休宁人（一说歙县人）,寓居扬州。清代画家、书法家、诗人。他擅花卉，精于兰竹，尤擅画梅。 （一）所谓琪树瑶花即此耳。非别有仙雅也。慎。 （二 ） （三）石不厌黑，花不厌红。嫣然一笑，如坐春风。巢林慎。 （四）岁寒之姿。丙寅清和之上浣。富溪汪士慎。 （...

溥儒（1896年9月2日—1963年11月18日），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 溥儒 约1950年代作 霞云青嶂 古代皇族画家，如李思训父子、赵伯驹兄弟与赵孟俯等，多擅画青绿山水，而且成就很高。因皇族子弟自幼长于...

兰梅两种东风促，开向园林真不俗。 老夫砚水亦先春，画得兰花又如玉。 墨中游戏老婆禅，长被参人打一拳。 涕下胭脂不解染，真无学画牡丹缘。 镜湖八百里何长，中有荷花分外香。 蝴蝶正愁飞不去，鸳鸯拍水自双双。 小几临轩扑面花，偶涂篱菊湿淋鸦。 凭谁卷向陶潜问，可是登州蜃气耶。 醉抹醒涂都是春，百花枝上掇精神。 自从画得湘兰后，更不闲题与俗人。 墨染鸡冠难媚人，却从...

明代娄坚书五言古诗卷，明神宗万历三十九年（1611），台北故宫博物院藏。 释文：纯中道兄方有子妇之戚。戏以奕解之。物情见成毁。意思何由闲。如奕本嬉戏。所争方罫间。何论金瓦注。决赌尊酒前。已耦一为二。遂分触与蛮。守即营壁垒。战即据孱颜。收匳竟何有。得路辄自贤。种此我相根。枝蔓谁复删。愚者滞前境。翻嗤坠空顽。黠者解非实。未了仍拘牵。信唯修行人。涉有长翛然。白黑彼...

郑文林，生卒年不详，明代画家。号颠仙，闽侯（今属福建）人。工山水、人物，与汪肇、钟礼、张路等均为浙派后期名家。继蒋嵩之后，多用焦墨枯笔，点染粗豪，板重颓放，尤其是人物。《图绘宝鉴续纂》卷一以颠仙与袁尚统（字叔明，苏州人）并列一条目，谓两人“画人物俱野放”，并被吴派讥评为“狂邪”，其实颠仙所作有其独特风格。传世作品有《二仙图》轴、《女仙图》轴，现均藏中央美术学...

每年农历五月初五为端午节，又称端阳节、午日节、五月节、夏五、重五等。 端午节有吃粽子、赛龙舟，挂菖蒲、蒿草、艾叶，薰苍术、白芷，喝雄黄酒等习俗。来看看大师名家笔下的端午风情。 《端午》 《雍正十二月行乐图》之《五月竞舟》（局部） 清 任伯年 《端午图》 款识：端午图。偶见冬心墨迹。山阴任颐画于海上寓斋。 任伯年的《端午图》则素朴清雅，寥寥几笔，韵味十足，似乎...

  《海天旭日图卷》明 赵伯驹摹李昭道的佳作，所绘海天旭日原为明清时期的“沪城八景”之一，笔致秀丽，为金碧山水。笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致。在海滨观赏日出，别有一番情趣。每当晴朗的黎明，旭日初升，朱霞灿烂，固然使人赏心悦目；阴霾的早晨，曙光透过重重乌云。使人从沉闷的气氛中豁然开朗，这时江面上往往会出现变幻多姿，隐隐约约的雾气，更使人叹为奇...

  唐寅《林峦幽隐图》 唐寅字伯虎，又字子畏1470年-1524年，江苏吴县人(今苏州)，为明吴门画坛四大家之一。但唐寅画风与沈周、文徵明、仇英并不相同，各有千秋。纵观他的绘画风格可分三个阶段，早中期时完成的作品不暑年份较多，其晚年作品常带有年份记历，早年书法接近颜体，中晚年后款识接近赵孟頫更受李北海影响，字体更显俊逸挺秀，洒脱圆润。 唐寅师承周臣...

  宋 吴元瑜 红叶小鸟图 私人收藏 42×25cm 绢本，设色 小鸟 此幅《红叶小鸟图》是现今所知的唯一署款之作，“元瑜”二字书写古拙，笔法柔中带刚。画的设色极高古，小鸟羽毛描绘精细，指爪紧握树枝，眼神灵活，舌尖颤动如发清音，状物写情生动传神，定为宋画应无疑问。 红叶 而且画幅上藏印累累，包括黔宁王沐昂，著名的收藏家宋荦，近代鉴藏家吴湖帆、钱镜塘...

传宋 刘松年 补衲图轴 141.9×59.8 公分 台北故宫博物院藏 刘松年 （约1131-1218），号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。 刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色...