墨韵书香

沈周《古松图》 纸本 立轴 水墨 73.9×51.2 厘米 台北故宫博物院藏 款识：堂下有松树，参云数百年。种松人未老，长作地行仙。长洲沈周奉祝。 图绘老松一株，藤萝盘绕，左侧主枝自右斜向左下，与主干几成平行的角度，颇有意趣。构图简单，用笔也看似草草而不经意，却极为沉着有力。约作于七十岁左右，并由款书来看，当是为友人祝寿而作。 —版权声明— 版权归...

張大千《剪秋羅》 鏡心 設色紙本 33 x 45.5 cm 鈐印：張爰之印、大千居士 題識：秋林嬌艷妒青娥，西風潤薄薄羅，相思一個怯。橫波深閨紅淚多。休贈玦，莫投梭，魂搖小靨渦，可憐潘髩早消寒，宵禁得麼。阮郎歸。四十年前華山見野生剪秋羅舊作。七十年辛酉九月朔，為友人誦之，因并圖之。八十三叟爰。 此件《剪秋籮》據題跋可知，系張大千作於一九八一年的作品。秋籮花又...

半亭对菊图 《弄孙八珠》册页是清代著名画家、书法家、篆刻家高凤翰为其六岁孙儿攀鳞出痘初愈而精心创作的一组画作。 《弄孙八珠》创作于高凤翰五十四岁时，此时他的孙儿攀鳞刚刚经历了古代极为危险的天花（出痘）并顺利康复。在古代，天花是一种高致死率的疾病，因此攀鳞的康复对于全家来说无疑是一件大喜事。高凤翰非常疼爱这个孙儿，认为他“颖慧可人”，并在这组画作中寄托了对孙儿...

李士行《乔松竹石图》 绢本 立轴 水墨 181.9×106.4 厘米 台北故宫博物院藏 松树一株在坡石、竹叶的陪衬下，傲然挺立，只有两枝上有松叶，余皆是枯枝杈枒，展现的是松干盘曲劲拔的美感。用笔简洁有力，松干富有提顿变化，竹石则平滑温润。 李士行（1282—1328年），字遵道，河北蓟丘人，李衎（1245—1320年）之子。兼善诗书画，所画竹石，得...

清·钱慧安《仕女屏》 《仕女屏》清 钱慧安纸本设色 纵162厘米横39厘米天津美术学院藏 钱慧安为清光绪年间上海著名仕女画家。人物造型清瘦，笔法遒劲，喜用重叠细劲的线条作衣纹，别具一格，在当时颇负盛名。这里选两幅：《西池桃熟》和《瑶岛分香》，画中仕女形象诚如上言。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

清·任薰《绶砚作书图》 《绶砚作书图》清任薰纸本设色 任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。他所作仕女主要继承陈洪绶，然有所变革。此幅《绶砚作书图》中的人物，造型仍加夸张，然比例大致准确。圆润劲健的线条在刻画人物动势方面具有得天独厚的表现张力。   (责任编辑：zgshw)

清·黄慎《八仙图》 《八仙图》清黄慎绢本设色纵228.5厘米横164厘米泰州市博物馆藏 黄慎的绘画, 着重于写意, 描写对象不拘泥于形式。郑板桥曾赠诗黄慎, 称“爱着古庙破苔痕, 惯写荒崖乱树根; 画到情神飘没处, 更无真象有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。画史上以“八仙”为题的作品很多，这幅“八仙”图没有取常见的“瑶池祝寿”、“八仙过海”等常见题材...

曾熙《疏林远山》，纸本 立轴 66×27cm，钤印：曾熙之印、农髯，题识：乙丑二月二十五日严寒写此自遣。《疏林远山》是一幅具有深厚艺术内涵的绘画作品。 曾熙（1860~1930），字子缉，号农髯，晚号倦叟，湖南衡阳人。他是清末民初的著名书法家、画家、教育家和文物鉴赏家。曾熙的书法造诣深厚，与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并称“海上四妖”，他的绘画作品也备受推崇。 《...

張大千《海棠》，立軸 設色紙本 69.5×37 cm。 张大千（1899-1983），四川内江人，祖籍广东省番禺，中国泼墨画家、书法家。他被誉为“东方之笔”，是20世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工之一。张大千一生酷爱海棠，其《海棠》作品不仅展现了其深厚的艺术造诣，还蕴含了丰富的情感和寓意。 张大千的《海棠》作品在笔墨技法上展现出极高的水平。他善于运用泼墨、...

董棨，清代画家，字石农，又号梅溪老农，秀水（今浙江嘉兴）人。涵子。花卉翎毛得方熏传，中岁变以己意，其运笔点色，意态繁缛，而笔致清脱。山水、人物、杂品，具有前规，颇见功力。有曲水流觞长卷，为其中年得意之作。楷书法颜真卿，行草宗董其昌。兼工铁笔。性慷慨，往来禾中苕上二十年。所得润资至巨万，而自奉俭约，半以济人。着有养素斋画学钩深，于六法门径，颇得要领。卒年七十二...

明代 蒋嵩《冬雪图》 明代 蒋嵩《冬雪图》 此画面上描绘的白雪霭霭，人迹罕至，树木枯槁，群山寂静，有一种“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的诗情画意。描写了渔樵并读书的隐居生活。 画家用浓墨画枯木，运用浓淡墨色画出了冬日雪景的辽远开阔的景色。此卷无名款，蒋嵩常题的三松二字也不见，唯画首有唐寅二印：唐寅私印、唐子畏图书。 两印看真，而笔墨风格，比蒋氏一般画作又高华一些...

溥儒《春寒未落花》 鏡心 設色紙本 88 x 35 cm 鈐印：溥儒、明夷 題識：風暖聞啼鳥，春寒未落花。心畬。 溥儒的山水意境雅淡致遠，結構謹嚴，筆法挺勁。此作中玉蘭著花，高士山前獨坐。山石皆是北宗家法，藍袍高士倚老幹回首，似在乍暖熏風中，聽林鳥初啼。而滿樹玉蘭，繁而不亂，皆以雙鉤作，白粉敷染，又以赭石點出花心。而能精妍至此，實為難得。題曰：風暖聞啼鳥，春...

刘松年《溪亭客话图》，宋代，绢本，浅设色，纵119.8 厘米，横58.5 厘米。现藏于中国台北故宫博物院。 作者款识：本幅，楷书。刘松年。鉴藏宝玺：乾隆御览之宝、养心殿鉴藏宝、宣统御览之宝、石渠宝笈、嘉庆御览之宝。收传印记：蕉林书屋、苍岩、蕉林居士、士兴记事、燕山张氏珍玩、仆氏仲温松月堂印。   刘松年，南宋画家。钱塘（今杭州人、因居清波（当时俗称...

元 管道昇《竹溪揽胜轴》，57.2×27.5cm，是管道昇的代表作之一，这幅作品不仅展现了管道昇深厚的艺术功底，也体现了她独特的审美情趣和创作风格。 《竹溪揽胜轴》是管道昇的一幅山水佳作，创作于元代。管道昇（1262-1319），字仲姬，赵孟頫妻，元代著名女书画家、诗词创作家。她出生于浙江德清，自幼聪慧多姿，擅长书画，尤擅画墨竹梅兰，作品多存世于两...

仇英《长夏江村图卷 》，设色青绿，绢本，99×148.4cm，中国台北故宫博物院藏。《长夏江村图卷》是一幅极具艺术价值和历史意义的作品。 仇英（约1498年—约1552年），字实父，号十洲，是明代的杰出画家，与沈周、文徵明、唐寅并称为“吴门四家”。仇英出身寒门，早年为漆工，后自学成才，成为绘画大师。他的画作工整、精细、艳丽，深受文人雅士和民间藏家的喜爱。《长...