墨韵书香蓝瑛《秋林觅句图》立轴
5明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴 明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴局部 明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴 局部 明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴局部 明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴 局部 明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴，绢本 ，设色 ，纵169.7厘米 横45.4厘米，现藏于上海博物馆。 版权说明：图文源于网络，版权归原作者所有，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)
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5赵佶《溪山晚钓图页》
3赵佶《溪山晚钓图页》（传），绢本，设色，26.8×26.4厘米，对幅: 26.8×26.4厘米 。中国台北故宫博物院藏。图绘溪山密芦中，一隐士垂纶渔隐，浓重的苔点，三角形的红叶，简易的楼阁，无不表明此画是明、清时的山水小品。 著录书籍：故宫书画录（卷六），第四册，页217； 石渠宝笈三编（圆明园清晖阁），第八册，页3650； 故宫书画图录...
马远《华灯待宴图》
1【名称】宋马远华灯待宴图 【年代】宋代 【简介】绢本，111.9厘米×53.5厘米，台北故宫博物院珍藏。 在灯火通明的宫殿里，隐约可见几位官员屈身随侍皇帝饮宴。宫殿外头，乐舞的宫女摇曳着身姿；而一旁的树林，似乎也随着音乐起舞，枝桠栖斜，显得姿态横生。这些树林，由近而远，渐渐隐没于雾色之中，只见宫殿后矗立着几棵松树，和远处数抹青山。 然而，画家虽然没有让饮宴的...
马远《山径春行图》
3 来源：美术报 南宋 马远 山径春行图 27.4×43.1cm 绢本 册页 设色 台北故宫博物院藏 在文化的各种征象中，艺术创作的形态最为丰富。清代刘熙载在《艺概》中认为：作家之所为“有道理之家，有义理之家，有事理之家，有情理之家。四家说见刘劭人物志，文之本领，只此四者尽之”。意大利艺术史学者廖内洛·文杜里，概括艺术创作是对自然的“智性再现”，“在任何艺...
郑板桥《菊石图》轴
1 《菊石图》为立轴。纵127厘米，横33厘米。纸本、水墨。此画以孤峭的山石和几丛凌寒盛开的墨菊为主题。左上角有诗云：“黄花照眼又经秋，山自清清江自流；多谢龙头鳌禁客，年年把酒对江楼”。黄花即菊花，因古代菊花品种单一，只有一种开着黄花的小菊。《淮南子·时则训》有“菊有黄华（花）”句。此画是板桥与具有权势的画坛好友在江楼赏菊和观看长江江景时所画。署“...
徐渭《梅花蕉叶图》
1[明] 徐渭 梅花蕉叶图 纸本墨笔 133.7×30.4cm 北京故宫博物院藏 本幅自题：“芭蕉伴梅花，此是王维画。天池。”钤“墨三昧”印。鉴藏印有清乾隆、嘉庆内府诸印。此图采用半边式构图，将所绘梅花、芭蕉集中在画幅左侧，仅以小块湖石点缀画心底部，求得欹侧中见平衡。全画用淡墨染地，表现暮色沉厚的雪景，蕉叶、梅花皆以舒缓的细笔淡墨勾画、点写，不求形似，略具大意...
马远《对月图》
1【名称】宋马远对月图 【年代】宋代 【简介】立轴，绢本，淡设色，纵149．7厘米，横78．2厘米。台北故宫博物院藏。 作品特点是笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味，发人深思。...
王鏊行《题江干雪意图》
3明代王鏊行草书题王维江干雪意图，台北故宫博物院藏。 释文: 吴生落笔风雨快。坡翁第一推神怪。尤于维也无间言。闲远当求诸象外。京师忆见辋川图。孟城鹿柴相萦纡。头风恍尔顿失去。古迹皆云绝世无。元龙孙子好事者。授我矜如珠满把。谓言无意意独深。诗里陶潜琴贺若。问君何从得此图。破箧蛛丝知者寡。我从见之加什袭。气压营丘并马夏。寒林昏鸦栖复惊。平埜惨澹烟云生。湖光涔涔月未...
王原祁《云山无尽图》
5王原祁《云山无尽图》 绢本 轴 设色 178.4×82.5cm 台北故宫博物院藏 王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台，又号石师道人、西庐后人，江苏太仓人，清代画家，画坛名家王时敏之孙。幼时能作山水小幅，得到祖父王时敏的指点，故能继承家法。 王原祁的画师法五代宋元名家，于黄公望用功尤深，深得康熙皇帝的喜爱，成为当时钦定的画坛盟主。其时与王...
董其昌《秋山图》軸
1董其昌《秋山图》軸，纵95.6cm，横42.5cm。美国大都会艺术博物馆藏。董氏曾在其《画禅室随笔》中论画云：“画不可熟”，又说“画须生外熟”。从此画的风格、用笔、设色和构图中均可印证他的画论的实践结果。 董氏的艺术个性结合了他的特殊时代背景，从而形成了一种对逸品画有与唐宋代有所差别的审美标准。他作品的意境幽静、清新、平淡，是通过简略的笔墨形式自然地表现出来...