墨韵书香赵孟頫行书《玄都坛歌》
4《玄都坛歌》 是赵孟頫晚年代表作 故宫博物院藏 通篇气势跌宕 婉转流畅，笔意滋润 行笔舒展开朗而又圆浑沉稳 高清大图 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)
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4王宠《致南村手札》
5王宠《致南村手札》册页，明代，行书，25.7 x 34.0厘米，现藏于纽约大都会艺术博物馆。 王宠是明代中期著名书法家，也是吴门书派的中坚人物。他极富书法艺术才能，擅长楷、行、草各种字体，学钟、王而出入虞、褚之间。他的书法风格以“拙趣”、“古雅”为主，其个性化书风开创了明代书风的先河，尤其对晚明书风的转变开启了新的法门。 王宠和祝允明、文征明还有陈淳等人的关...
沈度 小楷《心经》
7沈度 小楷《心经》，纵34.6厘米，横88.6厘米。原作附在传为宋李公麟绘的《维摩演教图卷》之后，并跋“永乐丙戍岁，予客燕台真如寺，老僧元觉出示李龙眠演教图真迹，随索予书《心经》附后，自愧玉台难并，固辞再三。老僧索之甚笃，勉强净手谨书一通。是夕上元日也。云间沈度。”丙戌为明永乐四年（1406年）。书法清新俊逸，婉丽飘逸，雍容矩度。 沈度（1357－1434）...
唐代禇遂良楷书《大字阴符经》
26禇遂良《大字阴符经》原色方格版，纸本，大小 22.82×545.51厘米美国旧金山藏本。 【1】太师中书令臣罗绍威奉敕恭慎检阅禇书第一 【2】《阴符经》上篇；观天之道，执天之行，尽矣。 【3】天有五贼，见之者昌。五贼在心，施行于天。宇宙在乎 【4】手，万化生乎身。天性，人也。人心，机也。立天之道，以定 【5】人也。天发杀机，移星易宿。地发杀机，龙蛇...
陈师曾《榴石图》轴
2《榴石图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵133.2厘米，横32厘米。 自题：“茈莱茈伴此石榴，薰风乍起，火云不流，矅炎景于朱夏，占丰年之麦秋。辛酉端阳后一日写，衡恪。”钤“师曾”、“朽者”、“日利千万”印。 “辛酉”为民国十年（1921年）。 图中画秋季花果，有石榴、秋葵等。用笔相当饱满，笔势灵动。敷色时融入淡墨，以缓解色彩的浓度和鲜亮，从...
王宠草书《五言律诗》
1王宠草书五言律诗 纸本 纵144.4cm 横33.5cm 北京故宫博物院藏 2000北京中国千年传世书法珍品展（刊于《中国书法）2001年第2期） 本诗为《张十二子饶山亭诗二首》中的一首，取自《雅宜山人集》。此轴书法与其醉后所书的《草书诗轴》不同，风格近于平铺直叙，点画线条清新刚健，有追逐斧斫之痕迹。更接近蔡羽书法的婉转得势、结字清劲、气骨爽健一类。 释文：...
文徵明隶书《清明上河图记》
5文徵明，隶书《清明上河图记》，嘉靖二十八年已酉（1549）二月，长洲文衡山八十岁隶书题跋清明上河图仇英摹本，台湾故宫博物院藏。文征明在此作品中，前面是节录的李东阳跋文，且多处文字、顺序等有改动，后面是自己的跋文。 【1】《清明上河图记》右清明上河图一卷，其先为翰林画史张择端所作。上河云者，盖其时俗所尚，若今之上冢然，故其盛如此也。图高不满尺，长二丈有奇，人行...
徐渭《校静庵文有感诗轴》
1明传·徐渭《校静庵文有感诗轴》，138.1 x 48.3厘米，大都会艺术博物馆藏。徐渭生活于1521年到1593年（即正德十六年到神宗万历二十一年），出生于浙江绍兴府山阴，字文清，后改为文长，号天池山人、田水月、青藤老人、青藤居士、山阴布衣等。徐渭号称“明代第一才子”、“越中狂生”，是明代后期杰出的文学家、艺术家，他在诗歌、散文、戏剧、书法、绘画诸方面都取得...
王守仁《铜陵观铁船歌卷》
4王守仁《铜陵观铁船歌卷》，行书，纵35cm，横771.8cm，作于正德十年（1519年），时年王氏48岁。卷有清人方治、钱大昕等人题跋。钱在题跋中说该作“书法劲拔，神采苍秀。” 该卷用笔雄健，使笔如刷，又迅捷遒健；线条刚劲而有张力，行笔轻重缓急，单字牵丝不断，通篇飞白不断，苍润相杂，整幅有一种奇崛纵逸的气势和风韵，反映了他当时沉郁愤懑的情绪。 钱评价《矫亭诗...
翁同龢《自作诗三首》
4翁同龢《自作诗三首》， 行书，34cm×73cm。翁同龢（1830-1904）字叔平，号松禅，江苏常熟人。咸丰六年（1856年）状元，先后担任清同治、光绪两代帝师，清晚期书坛杰出的代表之一。 翁同龢《自作诗三首》 34cm×73cm 晚清书法受包世臣、康有为等人的碑学思想的影响，这一时期的书家在取法和书风上大致可分为两类，一类是以帖学为主，融合碑学，走帖碑相...