墨韵书香下雪时古人在做什么？寒江钓雪图（画雪景、雪景山水图）
23 “大雪，十一月节。大者，盛也。至此而雪盛矣。” 大雪是冬日里的第二个节气。古人所说的“大雪”节气是指天气更冷了，降雪的可能性比“小雪”时更大了，过了大雪，雪往往下得更大、范围也更广，并不指降雪量一定很大。 在中国画中，雪景图是最受画家喜爱的题材之一。雪后的大自然没有任何人工雕饰的痕迹，千姿百态，随物赋形，令人心...
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23秋分之美：壁画里的山水与稻田 已悄然入秋（敦煌）
10 “秋分者，阴阳相伴也，故昼夜均而寒暑平。”“分者平也，此当九十日之半，故谓之分。” 今天是秋分，“秋分”与“春分”一样，是我国古代先民最早确定节气之一，也是二十四节气中最主要的“四时八节”之一。从这一天起，秋之高远明净登场，木樨清露，别有微凉。古代艺术里的秋分，无论是敦煌壁画，还是赵孟頫的《鹊华秋色》，都有着一种动人的诗意、悠远。 秋...
金文-走向线条艺术的表现
很难在篆书王国里找到这样一种典范:线条的质感是如此饱满而丰映。而且，曲线美在此中受到注重。 金文的美是甲骨文的美的升华。其过程特征是毫不犹豫的“转换”:整齐的直线为多变的曲线所取代;方正的空间亦为欹侧的结构所取代。我们在此中看到的是一种圆润至上的审美观念。早在公元前11世纪，人们已经在...
鸟虫蝌蚪 春秋战国书法
周朝治天下推行的是分封制，诸侯国在效忠天子的前提下各自为政。以上所述金文的源流是以天子治下、展现王室风范者为大宗。西周诸侯国也作青铜器，但有铭文者较少。早、中期尤少，其书风亦与王室作器相类，更无清晰的发展序列，故未论及。随着西周诸侯国各自地域文化的发展。加上大篆正体的规范并未在中原核心...
小篆的艺术价值
秦始皇统一六国之后，便贯彻推行了一条经济、文化统一的大政，这便是“车同轨，书同文”，从推动历史发展的角度来看，这无疑是英明的壮举。始皇命李斯作小篆便是“书同文”的具体措施。所谓“作”并非凭空创造，而是把一字有多种形态与写法的“战国文字”进行整齐划一。李斯作小篆可以说是秦始皇为实现大一统的政治谋略而进行的中国历史上第一次由政府主持的文字改革运动。 ...
先秦书法无意的璀璨
如果以书法的上限与文字同步，那么应该引甲骨文为祖先;如果以书法的上限与造型意识出现同步那么应该引陶文或八卦为祖先。不管是哪一种算法，反正书法在早期没有什么界限，只要写写画画都可以将就着算。古之治史者甚倒把它上推到黄帝、仓颉时代，言之凿凿，令人不胜仰慕景行之至，当然也无妨试试。 从陶文或甲骨文的结构中，我们已能窥出先民们的抽象造型意识。众所周知，...
书法史说殷商时代的甲骨文
我们所看到的甲骨文时期的各种简单的符号，已不具有直接象形的含义。它已经是系统的文字，每个字表达一个固定的含义。因此，文字学家以甲骨文作为文字起源的一个有机组成部分，而我们却开始转向它的艺术构造的研究。 甲骨文和金文产生于两个时期，甲骨文是殷商时代的产物，是冶炼术...
两周金文的风格
随着殷商末期冶炼术的发达，在当时的贵族阶层，使用铁器铜器已成为风尚，于是就出现了金文的刻铸。 殷商时代青铜器制作也有某些规律可寻。从遗址发掘的情况来看，盘庚迁殷以前的商代彝器，均无铭文出现。盘庚迁殷之后，铭文开始少量地出现，一般为一到两个字，结体十分奇崛，而且图...
历代名迹里的大暑清凉（水墨名画）
31 大暑是一年中最热的一个节气。“万瓦鳞鳞若火龙，日车不动汗珠融。”古人在这一节气前后，不仅民间有饮伏茶、烧伏香等消暑良方，在历代书画中的高士、文人也不乏消暑之法。他们或长夏掩关、澄怀静坐，或槐荫高卧，或取前贤法书名画、碑帖尺牍，时一展观，怡然终日而不知倦。 值此庚子消夏之季，“澎湃新闻·古代艺术”（）推出的“故宫六百年鉴赏”系列本期特别呈现两岸故宫所藏...
赵之谦——菊之“植”觉
4清 赵之谦程守谦 合作 菊花博古图轴 97.6×47.2cm 纸本设色 上海博物馆藏 今天我们一起感受赵之谦的菊花“植”觉。“海上画派”先驱人物赵之谦，会稽人（今绍兴），初字益甫，号冷君；后改字撝叔，以书、印入画，创“金石画风”，具南田写生之意、李鱓筋骨之趣，更有石涛无法之法，每画植物都带有极强的植物质感，故为“植”觉。上海博物馆藏《赵之谦程守谦...
余省《种秋花图》秋时种菊之奇
3中国古代绘画理论中有“书画之妙，当以神会，难可以形器求也”之说。唐代王维的花卉就有四时不分同时齐放的表现。南宋陈郁认为：“写照非画物比，盖写形不难，写心惟难”。这些学说，很早就为后人辨析中国画的奥秘提供了途径。 然而，在面对具体作品分析时却会遇到障碍，因为观众习惯于从常理、从一般生活经验去认识对象。清代画家余省的《种秋花图》，就有待我们赏析时从另一扇“窗户”...
拂拂红香 满镜湖——《蒲塘秋艳图》赏析
4清 恽冰 蒲塘秋艳图 126.4×56.4cm 纸本设色 故宫博物院藏 《蒲塘秋艳图》，纸本设色，126.4×56.4cm，现藏于北京故宫博物院。画面左上方有题跋云：“蒲塘秋艳。抚南田公本。女史恽冰。”下钤白文“恽冰”及朱文“清于”。题跋左侧有朱文“养拙道人珍玩”、朱文“少大私印”两方鉴藏印。 清 ...
宫廷里的 解暑地摊——明佚名《夏季货郎图》
7明 佚名 夏景货郎图 186.4×104.2cm 绢本 立轴 设色 故宫博物院 4月上旬，笔者参观《盛世修典——中国历代绘画大系》展，在一个不起眼的拐角，场景复原了李嵩《市担婴戏》图里的货架，各色物件凌乱摆放在一货架之上，玩具脂粉、日用品、雕版书籍经卷，甚至还有小动物玩偶，生活气息浓郁。笔者联想国内外博物馆收藏着多件《货郎图》，历元明清，四季皆有，映射着...
书法的虚静韵味
书法中的“虚”，泛指其境界的高远、空灵;书法中的“静”，谓之其意境的儒雅、安谧。 对于书法而言，静谧的观点和灵动的生命张力，是书法艺术两元的融合。自魏晋以来，我国的艺术深受老庄、释家思想的熏陶和影响，形成了“虚静”之美的鲜活之魂。 庄子曰：“静而与阴同德，动而与阳共波。”静默为禅，空灵如水，揭示了中国文人特有的心灵空间。禅宗视自然界万物为幻象，释...
元书法家鲜于枢：倡书画复古追晋唐
元朝至元二十七年(1290)春，杭州西溪水漾草长莺飞，鲜于枢解官归家，胸前长髯伟岸，却掩不住仕途平淡的失意。 且在这桃花流水间留下，筑一间小斋，摆上古鼎与青瓷，磨一方端砚，挥毫写下“困学”二字，他日就刻作匾额悬楣以自勉吧。 无案牍之劳形，往来有鸿儒，可以调素琴、阅丹青，自是相当惬意。远在京城的好友赵孟頫鸿雁传诗，“脱身轩冕场，筑室西湖滨。开轩弄玉...
