墨韵书香

赵秉冲(1757–1814)，字砚怀，号谦士，上海人。乾隆四十七年(1782)钦赐举人，官户部右侍郎。博雅嗜古，书工真、草、篆、隶，画擅梅、兰、竹、菊，能模印，尤好金石之学 。 赵秉冲书御题岁朝欢庆图，台北故宫博物院藏。 御题姚文瀚岁朝欢庆图，臣赵秉冲奉敕敬书。 赵秉冲书御题画诗，台北故宫博物院藏。 御题宋人画山水，臣赵秉冲奉敕敬书。 清董诰赵秉...

—、中国画的造型问题 (—) 重视基础教育是艺术发展的必要条伴。但要的是什么样的基础呢？看法是不同的。造型的各种要素归纳起来，包括光、色、线、体、面五方面。西洋素描的概念也不外如此。最早素插作为单色画，作为绘画的先行形式，为正式的绘画作手稿之用，亦作为初学者练习的基本手段，学院出现以后，素描便成为学校教学的基本练习。发展到契斯恰可夫，素描敎学有了完整的体系，...

王献之《黃门帖》，行草书，3行21字。王献之(344-386)，字子敬，小名官奴，生于会稽山阴，东晋著名书法家、诗人、画家，王羲之第七子、晋简文帝司马昱之婿，历任州主簿、秘书郎、司徒长史、吴兴太守、中书令等职，先后娶郗道茂和新安公主司马道福为妻，追赠侍中、特进、光禄大夫、太宰，谥号”宪”，自幼随父练习书法，以行书、草书闻名，楷书、隶书...

放松楷法，书写增速 行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为书...

提起北宋末年，绕不开一个极具矛盾的人物 —— 宋徽宗赵佶。他是书法 “瘦金体” 的开创者，是 “宣和画谱” 的推动者，将宋代文人画推向巅峰；却也是治国无方的帝王，最终沦为金国俘虏，让百年基业毁于一旦。而藏于北京故宫博物院的《祥龙石图卷》，正是这位 “天才艺术家，不合格帝王” 的人生缩影，画卷里的奇石与题跋，藏着北宋兴衰的密码。​ 一、一幅画的 “顶配出身”：...

黄慎《花卉图》长卷，纸本，设色，20X265厘米。旅顺博物馆藏。此卷大写意绘各色花卉。运笔迅疾，草写花卉各种姿态，笔法虽纵恣然不失灵秀，并将水墨写意之趣发挥至极致。草书题诗，豪放不羁，二者相得益彰。 “扬州八怪”中，黄慎集诸家之长，勇于破旧创新，以草书笔法入画，开创一代画风，并且，无论在山水画、花鸟画、人物画等方面都颇有建树。他出身贫苦，以画为业，布衣终身，...

情感是人对现实的一种比较固定的态度，它与态度中的内心感受、意向具有协调一致性。它表现为与人的个性、道德经验等有关的各种体验。从需求层次角度来讲，情感对人而言也是一种需求，这种需求分为三个阶段，自我实现的需求则是最高层次的情感需要，其中艺术审美的需求就是自我实现需求的一种。郭熙说：“写貌物情，摅发人思。”潘天寿说：“没有感情就没有作画的意愿，没有感情怎么能动笔...

黄宾虹作品 中国书画的欣赏者与艺术的创作者一样，有三重境界：其一是“形与技”的层次。其二是“境”的层次。其三是“道”的层次。 冯友兰讲：“一位朋友看晚年程砚秋的演出，程一出台，甚显肥大，这位朋友‘哎呀’一声，心想：这怎么受得了！听了几句后，觉得完全受得了，再看再听，觉得很愿意‘受’”。（《随笔》2008年3期，108页） 从“看”到“听几句”，到“再看再听”...

方折 该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。 上角折 此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。 右折角 将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。 圆折 转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。 竖折 行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。 下斜折 书...

一、画作概述 《白云红树图》作为明朝画家蓝瑛的杰作，在艺术史上占据着重要地位。此画创作于 1658 年，彼时蓝瑛已 74 岁，可谓其晚年的经典之作。这幅画现分别藏于北京故宫博物院及台北故宫博物院，尺寸统一为纵 189.4 厘米，横 48 厘米。 画中展现出独特的艺术魅力。画面以山间水畔的村落为前景，采用平远构图，水边斜生着苍劲的老树，村落后倚高山，山间白云缭...

沈周《策杖图轴》，明代，纸本，水墨，纵159.1厘米，横72.2厘米。中国台北故宫博物院藏。 作者款识：山静似太古，人情亦澹如。逍遥遣世虑，泉石是安居。云白媚厓客，风清筠木虚。笠屐不限我，所适随丘墟。独行固无伴，微吟韵徐徐。沈周。 作者印记：启南、石田、白石翁。   《策杖图》绘一士斗笠扶杖，缓步行吟于秋山溪径，隔岸山峦圆浑，逶迤渐深渐远。全图石法...

高凤翰 自画像 提起“扬州八怪”，可谓无人不知，无人不晓。在“扬州八怪”之中只有一个北方人，他是山东青岛人，名叫高凤翰，字西园，号南村、南阜、丁巳残人等。 他才华横溢，写诗冠绝一时，作画流传后世，他还有一项最拿手的绝技——左手书画。 据说郑板桥最佩服的就是高凤翰，论实力他在“扬州八怪”之中也应该排名第一。而且，他的“金左手”可谓前无古人、后无来者，...

分析《郑长酞造像记》的刊刻以及北魏龙门造像记的先书后刻问题 碑刻书法是书丹与刊刻结合而成的艺术。刊刻有完全忠于书丹原迹者;有在书丹原迹基础上加以发挥或改造者。也有力不从心，刀法拙劣或不循笔致，随意刻画者。宋代米带晚年富收藏，提出:“石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也。故必须真迹观之，乃得趣。’。碑刻经过刊刻，不管如何精微.与墨迹总有所差异，但是古代法书名...