墨韵书香

元 王渊 竹石集禽图轴 纸本墨笔137.5×59.4cm 上海博物馆藏 此画又名 《花竹禽雀图》。画家以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者头上有双角，栖于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斓，拳举一足蹲立于湖石上。雌鹰于平坡上仰视雄禽，半藏于危石后，探出身子，仰头回眸。 几株盛开的杜鹃和一丛竹枝向上...

    刘松年（约1155-1218）南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，淳熙间（1174-1189）画院学生，绍熙间（1190-1194）升画院待诏。宁宗（1195-1224）时进《耕织图》被朝廷看重，赐金带，为“南宋四大家”之一。工山水、人物、界画，师承李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，设色典雅，界画工致。常画西湖，多写茂林修竹、山明水秀之西...

傅抱石（1904-1965） 大涤草堂图 立轴 设色纸本 1942年作 傅抱石绘本幅：84.5×58.5 cm 徐悲鸿题诗堂：23×58.5 cm 题识：大涤草堂图。石涛上人晚岁构草堂于广陵，致书南昌八大山人，求画大涤堂图。有云：平坡之上，樗散数株，阁中一老叟，此即大涤子大涤草堂也。又云：请勿书和尚，济有发有冠之人也。闻原札藏临川李氏，后展（辗）转...

赵孟頫《宗阳宫帖》，纸本，纵27.5厘米，横28.7厘米，北京故宫博物院藏。 此帖是赵孟頫任江浙儒学提举时，写给属吏之信札。通篇笔力厚重，笔法精美，当是 赵孟頫五十岁左右时书写。 赵孟頫的行书，美的比较直接，即使是完全没有接触过书法的朋友，也能清晰地感觉到。甚至说，越是没接触过书法的朋友，越喜欢这种风格。 孙伯翔先生曾经说过：书法是瞬间的艺术，却要...

王锡爵(1534-1611)，字元驭，号荆石，南直隶苏州府太仓州(今江苏太仓)人。嘉靖四十一年会试名列第一（会元），廷试名列第二（榜眼）。万历二十一年（1593年）为内阁首辅。谥号文肃，著有《王文肃公全集》55卷。在任期间发生日本侵朝事件，力主出兵。子王衡万历二十九年（1601年）进士及第第二名，被时人誉为“父子榜眼”。孙王时敏、玄孙王原祁皆为清初画坛宗师，...

印石即用来雕刻石章的石头。相传石章是由元末的王冕开始使用的，他首先发现了花乳石，并用来刻印。由于资源稀少，如今印石除了用于实用，更多用于收藏投资。中国印石的种类，细分起来约有数百种，其中以寿山石、青田石、昌化石和巴林石为佳，合称中国四大名石。 鉴赏印石要把握四个度： 一、通透度，能透光的称为冻石，名贵的印石都是能透光的冻石，石章的通透度应越透越好！ 二、纯净...

浓墨宰相 淡墨探花—刘墉与王梦楼 黑与白，是中国书法仅有的两种色彩。黑白对比，加上墨色层次和字型变化等特征，在人的视觉中所产生的冲击力和感应力是多样的。这种冲击力和感应力的艺术效果折射到人们的审美感官并得出反映，便是我们常说的色泽显精神、燥润成意趣、浓淡出效果。    清代乾隆年间的刘墉喜用浓墨，专讲气魄，以色泽显精神，取得了巨大的成功。...

此文一出，估计会引起很多人的反对。楷书究竟要不要使用“回锋法”，历来有争议，这里也只是一家之言。欢迎各位有识之士留言贴出自己的看法，真理越辨越明。 考察现代普遍流通的楷书字帖与习字范本中，只要出现基本笔划示范性书写图例的，几乎清一色都是“藏头护尾”式回锋的指导方法。 出版物既如此似法律文本般的示范，老师、先生们也就毫不犹豫地如此而教，学生们更是无条件地如此而...

曹知白《东园载酒图》 纸本 立轴 浅设色 97.1×54.8 厘米 台北故宫博物院藏 款识：东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。云西老人曹知白作于采芝窝清玩。 题跋: 乾隆、危素各一题，不录。 此图曹知白绘自己的采芝窝隐居之所，山川清丽，笔墨温润，极尽清雅之思，允为曹氏山水画精品。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

《十咏图》作为北宋画家张先的唯一传世画作，具有极高的艺术价值、历史意义和收藏价值。《十咏图》创作于北宋熙宁五年（1072 年），当时张先已 82 岁高龄。 张先出于对父亲的怀念，翻阅父亲生前诗作，其中一首七律《吴兴太守马大卿会六老于南园人各赋诗》的最后两句 “它日定知传好事，丹青宁羡洛中图” 触动了他，成为他创作《十咏图》的引子。 在这样的创作契机下，张先开...

每当我面对北宋李赞华的《番骑图全卷》时，心中总是涌起无尽的感慨与赞叹。这幅画卷，犹如一颗璀璨的明珠，在书画历史的长河中散发着独特而耀眼的光芒。 李赞华（耶律倍），出生于约 899 年或 900 年，卒于 937 年 1 月 11 日，契丹族，汉名刘倍，契丹名突欲（或作突欲、托云等），赐名李赞华，出生于上京临潢府（今内蒙古自治区赤峰市巴林左旗）。他是辽朝宗室大...

 中国书法之美是世界上独以无二的，欣赏书法得知晓书法的历史和书法的常识。书法的历史包含了书法史及中国历史（书法家的创作背景）；书法常识则包含了文字学知识、书写技巧、鉴别碑帖的能力及艺术涵养。 （1）知晓古今之书法演变──书法史： 书法的演变是有前因后果的。从殷商的甲骨文到现在所看到的文字，五千年的岁月展露无疑。欣赏时要清楚书法史，了解什么是隶书、草...

我今天讲的就是关于黄宾虹绘画中具体的点和线，以及黄宾虹作画的一些不为人知的特点。 每一位画家作画都有自己的特点，比如傅抱石，大家都认为傅抱石是用毛笔画画的，但是没有人真正看到过傅抱石如何完成一幅画。我曾经问过傅抱石的研究学者 萧平，他说看到过傅抱石作画，但是那是在大庭广众之下，没画好就带回去了。所以这是一个谜，如果你不了解他，你怎么能分辨他画的真假...

一、内势 所谓“内势”即无形之使转。其盘纡于虚，无迹可寻，行楷多用此法。内势笔断意连，点画交际处可用“度”法，所谓“度”者，即“一画方竟，即从空际飞渡二画，勿使笔势停住，所谓形现于未画之先，神流于既画之后”。此亦即“隔笔取势，空际用笔“，有暗渡陈仓之妙。此法从楷书中来，楷书形断意连，势从内出，有点画处，筋络相连；无点画处，气脉流贯，楷书使转无形，草书使转有形...

中外艺术史中杰出的绘画都有着共性特征， “情感”因素。也可以说绘画不能少了这个因素和特征。 中西方的经典绘画艺术都有许多感人的杰作，这些画给人留下深刻印象。使人向善热爱生命，潜移默化地影响着人的世界观价值观审美观。 中外美术史上这些杰出绘画，靠什么千百年来述说着往昔的故事并感染后世的人们，穿越历史悠远的雾霭，持久地散发着迷人的光芒？在遥远的时空隧道两端，后世...