墨韵书香

一幅书法作品摆在你面前，怎样去衡量它到底好不好呢？好，到底怎么好呢？又好到什么程度呢？这确实考量你的眼光和品味，同时也考验你的境界和水平，你可能知其然不知其所以然，知道很好，但就是说不出来到底怎么好。那么，有没有具体什么标准去衡量呢？ 其实，衡量一幅书法具体达到什么水平，主要取决于以下三个方面，掌握了这几个衡量标准，以后再有书法作品摆在你面前时，你也能够煞有...

关于提高控笔能力，因为我们日常生活中用到的大多是硬笔，所以这里只就硬笔的控笔力来说。 首先，我们应该注意到的不是你握笔的力量，而是握笔的姿势。因为你只有在正确的握笔姿势之上才能，才能够谈“控笔力”的问题，不然你努力的方向，从根儿上就是错的。 看看下面这张图，你的握笔姿势是哪一种呢？ 图片源于网络 如果你在上图中发现了自己的握笔姿势，那么恭喜你，你的握笔姿势就...

调锋是笔法中的一个问题，至少它是用笔上需要十分注意的概念和方法。但是，有很多人在写字时，却不注意这个问题，以至于写出来的字点画粗糙，笔法凌乱，达不到书法的各种要求，最后也给书法学习带来困惑，从而丧失学习信心。这些问题其实都是因为不会调锋所导致的。那么，写字时如何调锋，又如何去做呢？这里介绍几个实用的方法，供大家参考。 第一个方法：让笔锋回归到原始正位。 我们...

学书法，必须要有老师的指点和一定的临帖功夫，但很多人没有老师的指点，就开始盲目的临帖，这样就走了很多的弯路。 其中“笔速”就是一个很重要的问题。帖是死的，从帖里是看不出古人运笔的速度的，如果没有人指点，那么对于初学者来讲，很难领会帖中要义。 高手写字笔速是天然变化的，手与心合，意与神合。 如何理解笔速呢？ 一、训练成自然 这里说的速度是量化的产物，真正的书法...

步骤一：绘制粉本、落墨。作品用笔严谨果断，寥寥数笔几无多余之墨。若初学者恐造型有失，可先绘制粉本，然后依粉本落墨。 粉本可使用熟宣绘制，而且以绢覆其上，精笔细作。此作虽然严谨，但不可拘谨，落墨时用笔因势而变，不可受制于粉本。绢本落墨时，野凫以淡墨勾其大概，山石斧劈皴果断下笔，枝干圆而有力，直若锥画沙。 步骤二：分染、设色。山石、坡脚在以皴法绘制后进行分染，使...

我们先来看看溥儒小楷《心经》，此帖用笔意境高古，端庄整肃，清秀劲挺。这是溥儒1960年为母刺血所书，是谓“刺血《心经》”，堪称稀世珍品。 溥儒刺血书《心经》 ▼ 这幅《心经》是在母亲项太夫人忌日时，溥儒刺血而书之。为了祭奠养育自己且教授自己字画的母亲，溥儒的《心经》也是字字含泪、字字泣血，“追远永慕，祈为冥福”，字里行间透露出老人的虔诚和执着，让人动容。 作...

一、忌专用中锋或专用侧锋；宜中锋侧锋并用，须特别留意的是，意在笔前，走笔方向明确，腕宜圆，笔宜方，八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋。 二、忌由快速产生的平拖、干笔、粗细均等；宜行处皆留，留处皆行。 三、忌按笔过重，提笔发飘；宜讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”，按着笔时也轻提。 四、忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧...

结体和笔法的规律。 我们先来研究行书笔法的主要特点： 1．改变楷法 首先，要区别楷书和行书的笔法。 楷书用楷法，包括点画的起笔、行笔、收笔的一系列法则和要求。如起笔、收笔需要逆入停顿藏锋，收锋右行稍成波曲，收锋时也要停顿回锋，转折时有顿笔出锋成方折笔呈方笔，或藏锋成圆笔，钩笔有驻笔回挑等等。 行书则要改变这些楷书的笔法，尽量采用简洁笔法。如起笔弃去楷法的逆入...

  说起书法上的“起行收”，每个书法爱好者，练习了一段时间后，都会有自己的理解，今天小编，用自己的理解和大家共同的探讨一下。 首先说清楚，小编没什么文化，小时候放牛和玩泥巴，大一点的就帮别人打长工。学历是初小文化。 今天所讲的内容，纯粹代表个人的观点，如果认为说错了，那就是我讲得不好。如果认为讲得对的，那算我超水平发挥。   我认为初级书...

赵孟頫 《水村图》卷（局部） 纸本水墨，24.9cm × 120.5cm 现藏于北京故宫博物院 “笔墨等于零”或“无笔无墨等于零”，这是中国水墨画界在近年中所进行的最激烈论辩。参与论辩的双方最关心的问题其实不在于“笔墨”本身是什么，虽然他们的主张都是环绕在这个具有悠久历史的概念而发，他们的讨论焦点实更是在中国水墨画的未来方向之上，“笔墨”究竟在其中能否扮演积...

有关中国画创作的思考，一直困扰着当代的众多画家。在一定意义上，围绕中国画创作的本源性思考得不到合理清晰的解决，在很长一段时间内，势必还将会有更多争论。 当代中国画创作的探讨与争论，是一定时期之内一定群体所共同面临的话题，应该说，这一现状实际上已经困扰中国画坛很长时间。而观念之所以无法突围，究其原因在于本源性问题的讨论缺乏一个正确合理的层面，在论点与论据平行而...

作画先不求好，先要求 合理， 合自然的理，比如画花卉， 木质硬的多生直角，软者多生锐角。 枝叶有对生的和不对生的， 即轮生和互生的。 石头必须在地上，不在天上； 鸟飞在天上，不在地下。 画画不可 偷懒。 墨要研浓再用， 即便是淡墨也要研浓后兑水。 研出的墨不浓，稀释后， 淡墨颗粒就粗，效果不好看。 中国画由繁到简， 由细微的到大写意， 宋...

01 用笔一涉图绘，则有关乎全局，不可不慎 笔乃提纲挈领之总枢纽，遍于全画，以通呼吸，一若血脉之贯注全身。意存笔先，笔外意内，画尽意在，像尽神全，是则非独有笔时须见生命，无笔时亦须有神机内蕴，馀意不尽。以有限示无限，至关重要。 黄宾虹 山水课徒画册 （十二开） 02 笔力透入纸背，是用笔之第二妙处，第一妙处，还在于笔到纸上，能押得住纸。 画山能重，画水能轻，...

文/钱毛毛 留白是绘画中需要用到的一种空间布局，它是中国山水画构成的重要元素之一，是山水画区别于其他画作所独有的一种美学模式。 随着中国绘画历史的发展和变迁，不同的大师对于山水画中的留白都有不同的看法。 1.留白具有天和水的涵义，继承道家思想后更富有哲理 在一幅作品中，留白具有很深远的含义，有时代表山和水，有时又代表着大海或者天空，正是这一点，使它有别于西方...

西汉文学家杨雄说：“言者，心声也。书者，心画也。”清代刘熙载也说：“笔墨性情，皆以其人之性情为本。”又说：“书，如也，如其学，如其人，如其志，总之曰如其人而已。” 纵观我国书法大家，雄浑大度的颜体字是与颜真卿刚直忠义的性格相维系的；张旭、怀素的草书龙飞凤舞、气势非凡，是与他们性情旷达，放荡不羁相对应的；书写天下第一行书《兰亭集序》的王羲之，其字天人合一，潇洒...