墨韵书香潘天寿画谈随笔
30【 用 笔】 吾国文字，先有契书而后有笔书（笔书中有毛笔书、竹笔书，说文:聿，笔也，作隶，从手执竹枝点添书字之形象也。漆汁浓腻，不易行走，故笔画头粗尾细，形如蝌蚪，故称蝌蚪文焉）。吾国绘画亦先有刀画，而后有笔画，其发展之情况，大体与文字相同。 潘天寿 1924年作 水云山中74×43cm 吾国最早之刀画，始见于旧石器时代周口店所发掘之削刮器（或系雕...
近现代 第15页
30潘天寿《美女峰图》
11949年新中国的成立让中国进入了一个崭新的历史阶段，整个国家逐渐摆脱战争余波，掀起轰轰烈烈的建设浪潮。经济恢复、农村建设、社会改造，城市与乡村的面貌都发生了翻天覆地的变化。当然，在社会巨变带来希望的同时，也会衍生出许多未知的挑战，而身处其时的潘天寿显然以自己最大的诚意拥抱了这个新时代。 潘天寿 美女峰图轴 79.4×61.7cm 1954年 潘天寿纪念馆藏...
潘天寿《梦游黄山图》
1928年，杭州，暮春时节的西子湖畔，烟雨潇潇，水天一色，时任大学院院长蔡元培提议创办的国立艺术院于此正式建立，年仅28岁的林风眠受蔡元培之邀成为首任校长。为充实学校的师资力量，贯彻兼容并包的办学准则，林风眠思虑再三，最终决定礼聘身处上海的潘天寿为中国画专任教授。潘天寿自浙江一师起便极为仰慕蔡元培，深受“美育救国”之鼓舞，此时面对来自林风眠的邀请，自是欣然应允...
于右任 行书自作诗
1作者: 于右任 作者生卒: 1879～1964 年代: 1955年作 质地: 水墨纸本 形式: 立轴 水墨纸本 尺寸: 70 x 24.5 cm. 27 1/2 x 9 5/8 in. 约1.5平尺 释文：自断此身休问天，余生岁岁滞关前。逐尘京洛双黄鹄，啼血乾坤一杜鹃。眼底河山悲故国，马...
磅礴之气，吴昌硕的书法世界
58吴昌硕是中国书、画、篆刻史上的最后一位古典大师，也是近现代书、画、篆刻领域中的第一位领军人物。有许多关于古代书、画、篆刻史的著作以他为终篇，也有许多关于近现代书、画、篆刻史的著作以他为起始。 即使是研究吴昌硕的专家们也常常说不清他在哪个方面更加出类拔萃。那么，仅就其书法而论，我们应该给他赋予一个什么样的定位呢？ 沙孟海先生说：“昌硕先生以诗、书、画、印四绝雄...
刘海粟：画花鸟难，画花卉更难。用墨画花卉就格外地难！
7刘海粟 艳门汉宫春 这几年，画中国画好象很时髦，想当画家的也多了。有人说:我想学画，但时间不多，学点花卉吧，可能容易学一点。说这话者根本成不了画家。 刘海粟 虬梅古寿 事实上，画山水的是不如画人物和花鸟的多。山水难画，时间也长。花鸟似乎方便些，撇几笔兰竹，画一枝梅花，十来分钟就可以应酬。人物画也是少数民族的姑娘，花花绿绿，比较好看，也容易讨好。而山水画布局复...
齐白石：一生酷爱画牡丹
36齐白石 大富贵 在齐白石花卉类画作中，牡丹是非常突出的一个题材。从早期的墨牡丹到去世前的彩牡丹，齐白石一生都在画牡丹，他画牡丹多题“大富贵”，笔墨苍厚，色彩浓烈，寓意吉祥。齐白石认为“画牡丹富厚为佳，若比菊花寒瘦，失其牡丹体态矣。”齐白石画的牡丹，有富贵气，既绚烂夺目，又简练写意，是近代画牡丹的圣手。 牡丹双蝶图 齐白石 75cmx47cm 纸本水墨1922...
潘天寿：石涛用点，空空阔阔干燥无味
11潘天寿 八哥顽石 潘天寿画谈随笔 【用 笔】 吾国文字，先有契书而后有笔书（笔书中有毛笔书、竹笔书，说文:聿，笔也，作隶，从手执竹枝点添书字之形象也。漆汁浓腻，不易行走，故笔画头粗尾细，形如蝌蚪，故称蝌蚪文焉）。吾国绘画亦先有刀画，而后有笔画，其发展之情况，大体与文字相同。 潘天寿 指墨鱼乐图 吾国最早之刀画，始见于旧石器时代周口店所发掘之削刮器（或系雕刻器...
陆俨少写黄山，睥睨王侯五百年！
29陆俨少曾教导学生说：“做人事事可让，独笔下当仁不让。” 陆俨少（1909-1993），以其深厚的功力，广博的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌。正如徐邦达先生写诗赞曰：“龙蛇走出接烟云，睥睨王侯五百年”。 陆俨少《黄山松云》 陆俨少的山水画笔墨具有强烈的书写性。由于他的书法动感十足，运用于画也都灵动十分。他又在章法上刻意取势，写奇峰陡壑流...
潘天寿：画花鸟气要盛，势要旺
11潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。 ▲ 潘天寿 一天烟雨暗江洲...