草书 第14页

赵春秋 青山碧水可澄怀 中国山水画有水墨画和设色画两类：“墨”在传统上往往也被看作为“色”，唐张彦远说“运墨而五色具”，后来又有“五墨、六彩”，说法不一，总之是说墨有浓淡干湿的变化。有笔而有墨，有墨而有笔，沉着痛快，灿然成象，是对一幅好的水墨画的要求。传统的山水设色，大体可分水墨淡彩、浅绛、青绿、金碧、没骨等几种。水墨淡彩。是指水墨为主，极少部分着以淡色的画...

纸本，元代，尺寸为纵31.0cm、横38.3cm，北京故宫博物院藏。此帖又名《与达观长老札册页》。 赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，尤其以书法和绘画的成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，...

《东坡记游卷》为纸本 纵13.4厘米，横269.6厘米 款署“癸酉八月十二日步月宿东禅寺书此，枝山祝允明”。 现藏辽宁省博物馆 卷首题“东坡记游”，卷末落款：“癸酉八月十二日，步月宿东禅寺书此。枝山祝允明。” 整卷共书录苏东坡记游类文章9篇，为《记承天寺夜游》《游沙湖》《游白书付过》《记游庐山》《记游松风亭》《儋耳夜书》《忆王子立》《黎蒙子》《记刘原父语》（...

曾熙《疏林远山》，纸本 立轴 66×27cm，钤印：曾熙之印、农髯，题识：乙丑二月二十五日严寒写此自遣。《疏林远山》是一幅具有深厚艺术内涵的绘画作品。 曾熙（1860~1930），字子缉，号农髯，晚号倦叟，湖南衡阳人。他是清末民初的著名书法家、画家、教育家和文物鉴赏家。曾熙的书法造诣深厚，与吴昌硕、李瑞清、黄宾虹并称“海上四妖”，他的绘画作品也备受推崇。 《...

（原图尺寸：65500×2826像素 分辨率300dpi） 《松风阁诗卷》是北宋著名书法家黄庭坚自书的七言诗作并行书作品，现藏于台北故宫博物院。 一、作品基本信息 二、作品内容 《松风阁诗卷》不仅是黄庭坚的书法作品，同时也是他的七言诗作。诗中描绘了黄庭坚与友人游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，夜宿于此并听松涛成韵的情景。诗中歌咏了当时所看到的景物，并表达了对朋...

什么是“宋元之眼”？ 简单地说，就是宋元画家的观物方式。那么，为什么要在花鸟画临摹、写生与创作中重提这一观物方式呢？ 李迪 红芙蓉图 绢本设色 因为晚清以来受西画的冲击影响，后学者逐渐迷失了传统中国画的学习门径。新的观物方式，也就是来自西画的写实训练方法，逐渐取代了传统的中国画观物方式。在如今的高校花鸟画教学中，许多长期接受西画训练方法的学生，在传统花鸟画的...

书法世界的 “江湖风云”​ 在武侠的世界里，江湖是一个充满传奇与纷争的地方，有行侠仗义的英雄，也有自立门户的草莽。而在书法的天地中，同样存在着 “江湖体” 与 “传统书法” 的风云际会 ，二者之间的界限与争议，就像武侠江湖中的门派纷争一样，引发了众多书法爱好者和艺术评论家的探讨。传统书法，犹如名门正派，有着悠久的历史传承和严格的技法规范，从笔法、结构到章法...

清代画家陈洪绶人物国画《簪花持杖图》 立轴 乙酉（1645年）作 款识：庚申暮秋，与顾叔平读华岩经虚鹫峰下，如簪秋花曳，杖于之竺上，下儿旧笑指说吾两人姓名，酒家痛饮都不取钱包，近二十馀年矣，叔平已化去十有九年，岂知老莲手书于兵燹中，复痛此事耶！洪绶似镜生社长兄正之，乙酉暮春。 边跋：正是庚申二十三高怀了，了驻春山萧寺索句，听黄鸟董女求莲下志，按有发簪丛天不老...

中国山水画有水墨画和设色画两类：“墨”在传统上往往也被看作为“色”，唐张彦远说“运墨而五色具”，后来又有“五墨、六彩”，说法不一，总之是说墨有浓淡干湿的变化。有笔而有墨，有墨而有笔，沉着痛快，灿然成象，是对一幅好的水墨画的要求。传统的山水设色，大体可分水墨淡彩、浅绛、青绿、金碧、没骨等几种。水墨淡彩。是指水墨为主，极少部分着以淡色的画法。如元代 王蒙“只以赭...

一、张旭与草书古诗四首的传奇 （一）张旭其人 张旭出生于苏州吴县一户门第不低的家庭，其母族为江南大族，曾外祖父是书法家虞世南，在这样的书法世家氛围中，他从小跟随堂舅陆彦远学习书法，为其日后的书法成就奠定了坚实基础。入仕后的张旭，以草书成就最高，其草书风格独特，常常在醉中以头发濡墨大书，故被世人称为 “张颠”。他与怀素并称 “颠张醉素”，两人在草书领域各有千秋...

一、赵孟頫小楷作品概述 赵孟頫作为元代书法大家，其小楷作品丰富多样，在书法史上占据着重要地位。《大学贴》《松雪斋法书 – 大学》等作品展现了赵孟頫深厚的书法功底。 赵孟頫的小楷博采众长，以钟繇、萧子云书法为宗，融入二王笔意，取法杨羲和唐代写经能手，经过岁月磨砺，达到了登封造诣。他的小楷作品不仅在国内备受推崇，在国外也有众多狂热粉丝。相传印度曾派使...

董其昌《岚容川色图》 纸本 立轴 水墨 138.8×53.3cm 故宫博物院藏 此图是董其昌74岁（1628年）时创作的，画面树干以短线条双勾，高低不同且有曲直变化，干体以淡墨或皴或晕，增强了其明暗效果及立体感；树叶表现得更为丰富，有的以侧锋卧笔大点横贯，有的浓淡墨相互交叠，有的直接落笔画线成叶，有的则以线勾双边成夹叶状，各具神采。 —版权声明— ...

石涛禅师 荷花紫薇图 石涛禅师曾说：“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。”石涛禅师所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。 石涛禅师画荷，与明代的陈淳、徐渭不同。陈、徐好画折枝，一花一叶，简约苍厚，自有其佳...