花鸟画 第9页

近现代 齐白石老人 花卉飞蛾 齐白石（1863-1957）原名纯芝，号白石，湖南湘潭人，我国20世纪著名画家和书法篆刻家。在他的画里，充满着生活的趣味，一虫一草一世界，让人品之不尽！ 近现代 齐白石老人 蜻蜓荷花 以下是齐白石为艺最有深度的13句话： 1．善写意者专言其神，工写生者只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。 2．学...

陈淳 花鸟 1533年作 画史上有一称谓：“青藤白阳”，说的是徐渭、陈淳。将二人联系在一起的是花鸟水墨大写意，两位不曾照面的画家，共同敞开了明清花鸟水墨大写意之门。 陈淳 蓉塘浴鹜 陈淳（1483年—1544年），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代绘画大师。 陈淳是画史上称之为“吴门画派”中的一员，他虽曾师承文徵明，...

作画何以求书法?因为第一，画要雅，非雅即犷，雅为国画之要;第二，习书法，不仅可增强腕力，而且可使魄力雄浑，气势豪壮，一笔一画在不觉中尽可洗去凡俗犷野之气息，提高人之品质，令其高尚耳。此所谓陶冶性情，逸放胸襟者是也。 ——李苦禅 李苦禅（1899－1983） 原名英杰、英，号励公，山东高唐人。1925年毕业于国立北京艺专西画系，先后任教于北京师范学校、杭州艺术...

石涛(1642一约1707)曾说：“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。” 荷花紫薇图 石涛所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。 《临波照晚妆》 石涛画荷，多画荷塘野景，花繁叶茂，坪草错杂，水光拍天，有一...

郑板桥 （1693-1766） 原名郑燮，字克柔 康熙秀才，雍正十年举人 乾隆元年（1736年）进士 官山东范县、潍县县令 后客居扬州，以卖画为生 为“扬州八怪”重要代表人物 郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在...

（传）苏轼 墨竹图 耶鲁大学美术馆藏 我们在前面提到的传统画论认为，描绘某特定实物或景色的绘画应该在观者心中勾起与他看到实物真景时同样的思想和感受。直到1 1世纪后半叶，这个理论都还没有受到认真的挑战。然而在同一时期，有些关心绘画的人士也开始意识到，在解释几个世纪以来，某些慢慢开始流行的非正统风格和技巧的特殊表现力量时，这样的理论已不适用了。按照传统一贯相信...

驴背吟诗图 明 徐渭 北京故宫博物院藏 画以逸品为上，神能后之。以神为上者，不能得鱼忘筌也。 徐渭（1521-1593年），子文长，号天池山人、青藤道士，山阴人。山阴，即今天的浙江绍兴，与鲁迅先生算是老乡，也是大才子，在诗歌、戏剧、书画等方面卓有造诣。 徐渭作画，开大写意之先河，算得上一代宗师。所谓大写意，自然是针对小写意而言，大小之分，其实并不符合中国画的...

明 徐渭 墨荷图 明代徐渭的大写意荷花 其以守望的姿容，以傲世的风骨 成了一道旷世的风景 徐渭在中国写意花鸟画史上 绝对值得大书特书的人 他以其独特的笔触 开创了大写意花鸟画风 将传统的文人画 提高到了一个更新的境界 无论是清初的八大山人 清前期的“扬州八怪” 近代的吴昌硕 现代的齐白石无不深受其影响 徐渭 清荷 徐渭笔下的花鸟作品豪放泼辣，尤其是他的荷花图...

一、李苦禅人生历练 苦难成就人生，也成就艺术，只有在经过了苦难的磨砺之后，才能够沉淀自己的收获，这样他们的作品才更加具有深意。艺术家是一种相比于我们普通人更加敏感多情的人，他们需要彻底的放开自己感觉的触角去感受生活的千姿百态，把这种感受从而转化为艺术作品。 充满挫折的人生似乎是艺术家进阶的必修之路，有这样一位大师，他的一生充满了不幸与酸楚，但是他的成就也是别...

潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。 曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。 用笔 画事之用笔，起于一点，虽形体细小，须慎重从事，严肃下笔，使在画面上增一点不得，少一点不成，乃佳。——《听天阁画谈随笔》 运笔应有天马腾空之意致，不知其起止之...

何香凝 梅花 何香凝 梅花 何香凝 梅花 何香凝 竹菊 何香凝 竹菊 何香凝 菊花 何香凝 兰 题识：笔作生涯砚作田，居然无事小神仙。闲来写出芬芳草，助我生机乐大年。二十二年夏至前一日，雨窗无事，写此以遣。 何香凝 墨竹 君子之怀至大公，岂朱岂墨色皆空。 不关春夏秋冬节，任受东西南北风。 何香凝 菊花 天地苍茫厄万华，孤芳耿耿照尘沙。 此花从未随风坠，独殿荒...

上面图片为明代画家徐渭的《榴实图》：纸本墨笔，纵91.4cm，横26.5cm，藏于台北故宫。徐渭粗放随意的风格，让人想到唐宋画家“逸品”的粗率画法。《榴实图》是以少胜多，以简取胜，大写意派画风的杰作。画面上留有大块空白，境界开阔，运笔仿佛是受表现主义的精神支配大于写实主义，堪称淋漓尽致。 徐渭：苦到极处休言苦 徐渭，初字文清，后改字文长，浙江绍兴人，号青藤居...