花鸟画 第12页

一、李苦禅人生历练 苦难成就人生，也成就艺术，只有在经过了苦难的磨砺之后，才能够沉淀自己的收获，这样他们的作品才更加具有深意。艺术家是一种相比于我们普通人更加敏感多情的人，他们需要彻底的放开自己感觉的触角去感受生活的千姿百态，把这种感受从而转化为艺术作品。 充满挫折的人生似乎是艺术家进阶的必修之路，有这样一位大师，他的一生充满了不幸与酸楚，但是他的成就也是别...

潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。 曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。 用笔 画事之用笔，起于一点，虽形体细小，须慎重从事，严肃下笔，使在画面上增一点不得，少一点不成，乃佳。——《听天阁画谈随笔》 运笔应有天马腾空之意致，不知其起止之...

在齐白石众多的绘画题材中蔬果类作品是最能触及老人思乡情结的一类，他将这些日常所见之物，寄予了深层精神内涵，超越了绘画的内容和形式。齐白石最爱画各种蔬菜都是他从小就吃过、种过的东西，牵系着他的儿时记忆与乡思。 石榴——家族兴旺 齐白石《石榴》 1922年作 中国人视石榴为吉祥物，以为家族兴旺、多子多福的象征。北京画院藏有一幅齐白石1922年作的《石榴》，这已是...

何香凝 梅花 何香凝 梅花 何香凝 梅花 何香凝 竹菊 何香凝 竹菊 何香凝 菊花 何香凝 兰 题识：笔作生涯砚作田，居然无事小神仙。闲来写出芬芳草，助我生机乐大年。二十二年夏至前一日，雨窗无事，写此以遣。 何香凝 墨竹 君子之怀至大公，岂朱岂墨色皆空。 不关春夏秋冬节，任受东西南北风。 何香凝 菊花 天地苍茫厄万华，孤芳耿耿照尘沙。 此花从未随风坠，独殿荒...

上面图片为明代画家徐渭的《榴实图》：纸本墨笔，纵91.4cm，横26.5cm，藏于台北故宫。徐渭粗放随意的风格，让人想到唐宋画家“逸品”的粗率画法。《榴实图》是以少胜多，以简取胜，大写意派画风的杰作。画面上留有大块空白，境界开阔，运笔仿佛是受表现主义的精神支配大于写实主义，堪称淋漓尽致。 徐渭：苦到极处休言苦 徐渭，初字文清，后改字文长，浙江绍兴人，号青藤居...

《诸上座帖》是宋黄庭坚为友人李任道所录写的五代金陵僧人文益的《语录》，全文系佛家禅语。 卷前后及隔水上钤宋“内府书印”、“绍兴”、“悦生”，元“危素私印”，明李应祯、华夏、周亮工，清孙承泽、王鸿绪，近代张伯驹等鉴藏印。 此帖初藏南宋高宗内府，后归贾似道，明代递藏于李应祯、华夏、周亮工处，清初藏孙承泽砚山斋，后归王鸿绪，乾隆时收入内府，至清末流出宫外，为张伯驹...

康生（1898年－1975年12月16日），原名张宗可，字少卿，曾用名赵溶、张溶，乳名张旺，笔名鲁赤水。 康生 康生精于文物收藏与鉴赏，擅长书法、中国画，有极高的艺术造诣。 康生真草隶篆众体皆能，尤善章草，自成“康体”，堪称大家。 更为称奇的是，康生还能双手写梅花篆字，他经常左右开弓，或竟用左手，故常以“康生左手” 落款。对于自己的书法水准，康生也是相当自负...

徐渭 泼墨十二段卷之一 纸本墨笔 故宫博物院藏 很久以来，一直想说说徐渭，我心里的徐渭。 这个世界，从古至今，注定有那么一些人，要跳出通天的大路走叉道儿，要不按牌理由着自己性子想出那张出那张，在这群把好日子歪过的奇人堆儿里，徐渭，算我心里天字第一号人物，其次才是凡高。 徐渭画像 徐渭（明1521－1593），字文长，号天池山人，青藤居士，一辈子没得过志，一个...

吴昌硕是清末民初书法界的领军人物，篆隶楷行草无一不通。他的书法创作以篆书为主，也多有行草、隶书作品。吴昌硕的楷书始学于颜真卿，行书学习黄庭坚、王铎，隶书学习汉代石刻，篆书学习石鼓文。60岁后，他的书法圆熟精悍，刚柔并济，尤精于石鼓文，不拘成法，传世书迹有《临石鼓文轴》《致醉翁尺牍》《寿书词》《汉书下酒联》等。 吴昌硕临写的石鼓文 书：金石气之重 吴昌硕的楷书...

【 用 笔】 吾国文字，先有契书而后有笔书（笔书中有毛笔书、竹笔书，说文:聿，笔也，作隶，从手执竹枝点添书字之形象也。漆汁浓腻，不易行走，故笔画头粗尾细，形如蝌蚪，故称蝌蚪文焉）。吾国绘画亦先有刀画，而后有笔画，其发展之情况，大体与文字相同。 潘天寿 1924年作 水云山中74×43cm 吾国最早之刀画，始见于旧石器时代周口店所发掘之削刮器（或系雕...