草书 第2页

论东晋墓志兼及兰亭论辨 在书法史上为后人津津乐道的“江左风流”，主要是指东晋南渡的世家大族士人所形成书法群体，这个群体中最杰出的代表人物是王羲之、王献之父子，这是历代书家所企慕的峰巅。二王书风一直笼罩了东晋、南朝以后的书坛，直至清代中后期碑学书派兴起，书法家才从二王以外另辟蹊径。 图：王羲之 三月帖 草书 唐代以后流传的二王以及东晋其他书家书迹，大多是以摹本...

俞和《临乐毅论》 纸本 长卷 墨书24.7×68.5cm 此卷临王羲之《乐毅论》，变质古为方折，参以欧、褚风规，为俞和五十四岁书。经项元汴、耿嘉祚、清内府递藏，后为美国约翰·B·艾略特（John B. Elliott）收藏，今藏大普林斯顿大学艺术博物馆。 俞和（公元1307-1382），字子中，号紫芝，桐江（今浙江桐庐）人，性格冲淡安恬，隐居不仕。...

书法在用笔，用笔在用锋。对于笔锋的掌控能力，一直是书法临习与创作的要领。很多人写书法，笔锋软绵乏力，因为笔锋发力有很大问题。 毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异，因此，才有“唯笔软而奇怪生焉”的说法。...

宋 李公麟 五马图  纸本水墨 29.5cmx225cm 珂罗版印本   此《五马图》画的是西域进献给宋廷的五匹骏马，分别为凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白和满川花，每匹马均有奚官牵引。三人为西域装束，两人为汉人打扮。每匹马左侧有黄庭坚题笺，分别说明马的年龄、身高、进贡年月等。人马造型准确，或静止，或缓步徐行，比例准确，神完气足。线条概括洗...

雍容华贵 官家书体—圣人家庙的朝廷文书《乙瑛碑》 汉字发展到秦汉时期，字体、书体称谓的名实问题，由于种种原因，显得尤为复杂和混乱。比如说隶书的名实问题就是一个例子。隶书发韧于战国，早期文献定名为隶书。但随后针对这种字体的各种不同称谓渐次涌来:古隶、秦隶、汉隶、佐书、八分、今隶等等。这些字体的称谓，在概念的内涵和外延上，与隶体有着复杂的名实关系。有的名实合一，...

1 不临碑帖、自己乱画 ▼ 老祖宗的东西无论什么情况下，都不能一竿子打死，说丢就丢。书法尽管没有绝对的标准，但也有着相对得审美法则。一幅优秀的作品一般具备两个方面的基本要求：一是对传统书法艺术的继承；二是融入个人的审美风格。不临帖，就是排斥传统，不继承传统的书法，在第一关上就失败了，还谈什么好不好。 王羲之《寒切帖》纸本章草 25.6×21.5cm 天津博物...

运笔草草 犹如墨戏—米友仁精美的题跋 说起家族书法，就让人们联想起汉朝的替缨世家及六朝的名门望族。家族书法最典型的是东晋的王、谢、都、庚四大家族。有一些研究家族史的文章，当谈到文化的传播时，几乎都谈到这种在家族内部世代相传、甚至流传绵远的例子。北宋米元章、米元晖父子，就是家族书法的又一个好例。在绘画方面，他们共同创制和完善了米点破的米家山水;两人都是著名的古...

作品名称：《牛口庄题名卷》，又名《明瓒诗后题卷》《青衣江题名卷》。创作时间：北宋元符三年（1100 年）。 作者：黄庭坚，“宋四家” 之一，其行楷书取法颜真卿、柳公权，受苏轼影响，还自创 “荡桨笔法”。尺寸及形制：由三纸连接而成，纵 24.7 厘米，横分别为 184.9 厘米、251.4 厘米、384 厘米，加上题跋总长度达到 784 厘米，全卷横 1003...

髡残《春山图》 纸本 长卷 浅绛 37.5×76.2cm 克利夫兰艺术博物馆藏 款识：画必师古，书亦如之，观人亦然，况六法乎，石谿残道人。 此构图不经雕饰，以写实景为主。绘古寺隐深山，全幅山陵起伏，高远平远相参。水墨上染淡淡浅绛，一股深秋萧瑟之气漫布画面，给人以深刻感染。 髡残（1612-1673年），字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者...

李健（一八八二——一九五六），又名承健，字子健，号仲乾，江西临川人。自幼禀承家学、攻读经史百家及诗词文赋，其书画受李瑞清教诲尤深，系李瑞清之侄，亦其嫡传弟子，时称“大小李”。李健于三代鼎彝、两汉分隶、六朝碑志、晋唐至明清书风一一精研，别其源流，窥其堂奥；又“以书入画”，深谙书画会通之理，以为“作画不通书道，则其画无笔；作书而不通画理，则其书无韵”。其治印，以...

孟頫（元代）与董其昌 （明代）的书法虽风格各异，但最大的共性在于对**晋唐古法的继承与文人书风的追求**。具体表现为以下两点： — ### 1. **以古为宗，崇尚晋唐传统**   赵孟頫书法 – **赵孟頫**明确提出“复古”主张，推崇魏晋（尤其是二王）的笔法，以恢复晋人书法的清雅韵致为目标。他的书法以《兰亭序》《圣教序》...

25幅流失海外的国宝级国画（一） 来源：中国书画网 作者：张璋 《疏松幽岫亭》 曹知白 　　元代 立轴 纸本水墨 纵48厘米 横36.4厘米 (法)吉美国立东方美术馆藏 　　前景是挂满藤蔓的参天松柏，中景、远景的山峰层叠而巍峨。山间有飞流的瀑布，瀑布下有平常的人家。 　　虽然仍能找到宋代山水画的遗风，但曹知白也将自己的个性色彩加了进去。 　　由于家中雄厚的财...