界画 第2页

明 仇英 《寒山行旅图》 仇英像 仇英（1494-1552）字实父，号十洲，中国明代绘画大师，原籍江苏太仓，后移居苏州。生年不详，考订约生于弘治甲寅（一四九四年），卒于嘉靖壬子（一五五二年）秋冬之际。吴门四家之一。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为...

明 盛颖《马耆烟雨图》 绢本 设色 纵28.3厘米 横56.8厘米 现藏于辽宁省博物馆 款识：马嗜烟雨图。癸酉姑苏盛颖写。 作者钤印：盛颖之印、陶菴主人。 乾隆皇帝题跋：戊子春御题。 并钤：比德、朗润。 收藏印：乾隆鉴赏、乾隆御览之宝、万华宫鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、嘉庆预览之宝。 明-盛颖 生卒年不详。马耆禅师,南渡初人....

来源：美术报 　　一对栅栏，隔离出两个天地。柳荫道的尽头，隐约着宫室的飞檐翘角，树梢挂着薄暮与鹅黄，但他偏头回望，依然留恋着白日里那抹春色——它不在画里，在画外。 宋  佚名 春游晚归图　绢本 团扇 设色  24.2×25.3cm 故宫博物院藏 　　《春游晚归图》，绢本团扇画，不到一平尺。作者不详，但八百多年前春天的某个傍晚被他...

沈周（1427-1509）是明代中期“吴门画派”的开创者，与同时期的文徽明，唐伯虎、仇英合称为“明四家”。出身书香门第的沈周，从小聪明过人，诗文书画无不精通，其山水画主要承袭元人衣鉢并创立新格。经学生文徵明弘扬之后，“吴门画派”名震画坛，取代“浙派”成为主流画派，并一直延续到清代。 沈周、文徵明《肖像图》冊之沈周像 现藏于近墨堂 沈周善画山水、花鸟，兼善书法...

南宋 马世昌《银杏翠鸟图》 册页 绢本 设色 纵27厘米 横25.7厘米 台北故宫博物院藏 此幅为南宋作品，有宫廷画家马世昌的名款，以小字细笔题于画幅右方。斗方格局，画一对叉尾太阳鸟，驻足于银杏树的枝梢，姿态一俯一仰，形成回旋的律动曲线。银杏的果实与枝叶，殆以石绿搭配汁绿填染，益发衬托出翎毛鲜艳华丽的身形。叶片的钩筋与转折，用笔极见细腻生动，反映了宋代画家审...

清 恽寿平 湖山春暖图（局部）绢本 长卷 设色 57.6×618.2厘米 天津博物馆藏 　　拾阶而上山门里， 　　竹翠新晴抱馆庭。 　　湖山春暖生芳草， 　　渔舡鸣树阔野平。 　　逐云凭栏惊叹看， 　　只此青绿灼花红。 　　明清更迭时代出生的恽寿平，是清朝艺术史上不可回避的开宗立派之画家。他参加过抗清义军，曾为学生、俘虏、养子、游僧，出生入死后以鬻画为生；他...

《出水芙蓉图》一画虽小，画得却十分精致生动。此画运用了没骨法，用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹。布局、设色端庄大气，将荷花”出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美，粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。 《出水芙蓉图》 南宋 吴炳 （北京故宫博物院藏）   画家取意荷花的高洁，来表达理想愿望或寄予个...

孙逸《溪桥觅句图》 纸本 立轴 设色 150.6x56cm 款识：茅檐面湖色，隔岸出诸峰，一杖过桥者，将无觅句从。壬辰春为元修社兄设并题似正，孙逸。 绘远处山峰高耸，云雾缭绕，山脚下河面宽阔，松柏苍翠，小桥行人，清新淡雅。 孙逸，字无逸，号疎林，与萧云从齐名，合称孙萧，与弘仁、汪之瑞、查士标为新安派四大家（即海阳四家）。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不...

明 仇英 蕉阴结夏图 279.1×99cm 纸本 轴 浅设色 台北故宫博物院藏 　　每年的夏季，恒河平原进入雨季，云游僧人行脚不便，加之雨季外出容易踩杀虫类及草木新枝，故此佛教有雨季安居的习俗，称为“结夏”。到了中国明代，它逐渐世俗化为普通的避暑消夏行为。反映在绘画里，有吴彬《岁华纪胜图·结夏》中园林融冰纳凉的热闹，也有仇英《蕉阴结夏图》里的知音对坐。 　　...

戴进《渭滨垂钓图》 绢本 立轴 设色 139.6×75.4厘米 台北故宫博物院 图绘周文王拜访在渭水边隐居垂钓的姜太公，邀请他入朝辅政的故事。图上山峰高耸，树木成荫，湖面平静，二位主人公拱手相谈，老者白发苍苍，面色严肃，似在思索。画家以浓墨勾画石块、树木，山头，更显此次两位会面的凝重。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真...

宋 佚名《柳塘钓隐图》 绢本 册页 设色 23.6x24cm 台北故宫博物院藏 宋人作画十分注重情境﹑气氛的营造。此幅以山﹑池为骨干﹐其间置以房屋﹑柳树﹑杂林。池中荷花正盛﹐予人安静恬适之感﹐然点点鸭凫﹑喜鹊及鹭鸶﹐却添得几分生意。荷塘上一棹自苇丛归﹐船篷中悬酒葫﹐士人闲倚﹐加上柳树池庄﹐大有渊明归隐之意。高居翰在其《中国古画索引》中认为此幅是一件非常好的南...

任伯年《三友图》 纸本 设色 64.5×36.2cm 故宫博物院藏 图绘三人席地而坐，背后左侧有一圆榻一画筒，画筒里树有书卷画轴，榻上也堆着数卷，寥寥数笔把背景描绘得显露无疑。画中中间坐着的一人为曾凤寄，左向坐的人为朱锦堂（朱锦裳，上海著名书画鉴藏家，九华堂笺扇店主人，为任颐的好友），右向者为任颐自己。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网...

王原祁《云山无尽图》 绢本 轴 设色 178.4×82.5cm 台北故宫博物院藏 王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台，又号石师道人、西庐后人，江苏太仓人，清代画家，画坛名家王时敏之孙。幼时能作山水小幅，得到祖父王时敏的指点，故能继承家法。 王原祁的画师法五代宋元名家，于黄公望用功尤深，深得康熙皇帝的喜爱，成为当时钦定的画坛盟主。其时与王...

南宋 佚名《雪溪古寺》 绢本 册页 设色 24.5×25厘米 台北故宫博物院藏 图绘深山雪寒，山村古寺隐现于山谷，骑驴高士由仆人举伞挡雪而行。此幅幅面小而咫尺千里，寒意扑面，画法学郭熙，而茅屋与小荆枝的画法具程式化，或是元明时期的作品。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网...

蒋廷锡《岁朝图》 纸本 轴 设色 77.3×45.3cm 台北故宫博物院藏 蒋廷锡花卉之作与传统文人墨卉有深远关系，明代沈周、陈淳、徐渭对蒋氏有相当的影响。「岁朝图」为其仿陈淳之作，然风格仍较偏向文雅规矩一路，应与其个性及在朝为官有关系。宫廷中所见南沙之作，多秾艳富丽。此帧成于二十二岁，清雅绝俗，胜于晚年。 蒋廷锡（1669－1732年），江苏常熟...