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沈周（1427~1509年），字启南，号石田、白石翁、有竹居主人等，长洲（今江苏苏州）人。明代“吴门画派”的创始人，以山水、花鸟名世，不仅是吴门画派的主力干将，也是明代文人画的旗帜性画家。沈周世代隐居吴门，祖父沈澄工山水画，精于鉴赏，是画家王蒙的好友，并藏有王蒙的佳作，永乐年间以贤才被召，却以生病为由拒绝，一生未仕。父亲沈恒吉也喜欢赋诗作画，又是杜琼的学生。...

蒲华（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。 蒲华早年科举，仅得秀才，遂绝念仕途，潜心书画，携笔砚出游四方，后寓居上海，卖画为生。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。书法淳厚多姿；其画燥润兼施，苍劲妩媚，风韵清健。 北风图 蒲华山水画粗笔写其意，化皴为擦染，树法变粗简，大点加其苔，...

在美术史上，一个大画家形成自己的个人风格总需要逢遇一个契机，通过一个接近顿悟的方式获得认识与表现上的飞跃。 作画中的傅抱石 对于中国画大家傅抱石来说，这个飞跃无疑来自20世纪三四十年代入蜀生活的八年时光。 回首近百年来的中国画史，四川山水居然成为了神州大地上带给艺术家最多“心源”的“造化”。黄宾虹、傅抱石、陆俨少、李可染······他们都在巴山蜀水间发现了最...

陈淳 花鸟 1533年作 画史上有一称谓：“青藤白阳”，说的是徐渭、陈淳。将二人联系在一起的是花鸟水墨大写意，两位不曾照面的画家，共同敞开了明清花鸟水墨大写意之门。 陈淳 蓉塘浴鹜 陈淳（1483年—1544年），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代绘画大师。 陈淳是画史上称之为“吴门画派”中的一员，他虽曾师承文徵明，...

石鲁，1919年～1982年 ，原名冯亚衍，四川仁寿县人。因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。15岁考入成都东方美术专科学校图画系，系统学习传统绘画，临习石涛、八大山人的山水花鸟，摹写扬州画派及吴昌硕等人的绘画作品，为后来的国画创作打下了基础，抗战爆发，投身革命行列。 “文革”后重返画坛，担任中国画研究院院务委员，陕西美协、书协主席，...

李可染（1907年-1989年） ，江苏徐州人。13岁师从乡贤钱食芝学习传统山水画，16岁入上海私立美专师范科学习。1929年以优异的成绩入杭州西湖国立艺术院，破格录取为研究生，师从林风眠、法国名画家克罗多两位教授，研习西画。1943年应聘为重庆国立艺专讲师，从事中国画教学、创作。1946年应徐悲鸿之聘，为国立北平艺专中国画教授，同时师从齐白石、黄宾虹，潜心...

任薰，（1835－1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。 ...

本专题转载自《中国书法》杂志 “经典”推出“苏轼的行迹、书法及其接受特辑 宋苏轼墨竹图轴 东坡的画学思想（节选） 楚默 一、“道艺”论 1.“画以适吾意” 苏轼论画重神而不重形似，追求萧散简远的艺术境界，体现了文人画初创阶段的方向。但这种主张，当时就引起过误解，特别是《书鄢陵王主簿所画折枝二首》一诗，引起旷日持久的争论。诗云：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必...

—— 艺术道 —— 吴昌硕 黄山观瀑 吴昌硕的花鸟最为常见，他画山水很少，所以齐白石在一个题跋中曾经说，吴昌硕山水画的落款，从来都很谦虚，总是“仿某某人”“拟某某人”。 其实吴昌硕的山水画也非常精彩，他燥中带润，润中带燥的笔道，很是让人佩服。 吴昌硕 仿八大山水 吴昌硕 溪山清隐图 吴昌硕 山水 吴昌硕 松石之寿 吴昌硕 独钓图 （两幅） 吴昌硕 竹舍高士图...

赵望云 （1906—1977） 中国现代著名国画家 “长安画派”的奠基人和创始人 竹林浣衣图 赵望云先生是20世纪中国画革新的先行者，新中国画之巨擘，卓越的艺术教育家。他不仅是留下了一大笔文化财富，也不仅是开宗立派，更重要的是，他开辟了一条道路，一条民族的文化之路。历史证明，这条大道之上，人才辈出，而这条路的本质，就是扎根人民、扎根生活。 巴山新村 154c...