清朝 第7页

李苦禅 兰石八哥图作画先不求好，先要求合理，合自然的理，比如画花卉，木质硬的多生直角，软者多生锐角。枝叶有对生的和不对生的，即轮生和互生的。 画翎毛：有食谷类、食肉类、涉水类、游水类，鹤、鸭、鸡等等，生长环境不同，所以形体生长不同。要注意观察。 李苦禅 画鹰 构图，有长的、宽的、圆的、扇面形的很多种。我们构图要像飞一样，不易太老实，老是那么一两个式子。有副对...

赵之谦（1829年8月8日 -1884年11月18日），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。他一生在诗、书、画、印上，进行了不懈的努力，终于成为一代大师。 #1 世代为商，少年时家道中落 清道光九年（1829）年8月8日，赵之谦出生于浙江绍兴，据赵氏《家乘》记载： 赵氏本居浙江嵊县，自明代弘治中迁...

石涛山水册 纸本设色 纵33.2cm 横22.8cm 石涛 （1642—约1718年），俗姓朱，明宗室靖江王朱赞仪十世孙，谱名若极，广西桂林人。 明灭亡后，出家为僧，法名原济，字石涛，号清湘老人、苦瓜和尚等。 工于诗文，擅绘山水、兰竹、花草及人物。 其笔情纵恣凝炼，独具创新，对扬州画派和近、现代中国画的影响极大。 与清初画坛朱耷、髡残、弘仁合称“清四僧”，著...

王翚（1632-1717），清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身绘画世家，幼承家学，初学画于张珂，后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水，初摹黄公望，后广泛师法唐宋元明诸家，转益多师，加以发展变化，形成个人风貌。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所...

李可染（1907年-1989年） ，江苏徐州人。13岁师从乡贤钱食芝学习传统山水画，16岁入上海私立美专师范科学习。1929年以优异的成绩入杭州西湖国立艺术院，破格录取为研究生，师从林风眠、法国名画家克罗多两位教授，研习西画。1943年应聘为重庆国立艺专讲师，从事中国画教学、创作。1946年应徐悲鸿之聘，为国立北平艺专中国画教授，同时师从齐白石、黄宾虹，潜心...

石涛(1642一约1707)曾说：“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。” 荷花紫薇图 石涛所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。 《临波照晚妆》 石涛画荷，多画荷塘野景，花繁叶茂，坪草错杂，水光拍天，有一...

郑板桥 （1693-1766） 原名郑燮，字克柔 康熙秀才，雍正十年举人 乾隆元年（1736年）进士 官山东范县、潍县县令 后客居扬州，以卖画为生 为“扬州八怪”重要代表人物 郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里，你常常可以看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，俨然融入了草书的笔意，着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反，在...

（传）苏轼 墨竹图 耶鲁大学美术馆藏 我们在前面提到的传统画论认为，描绘某特定实物或景色的绘画应该在观者心中勾起与他看到实物真景时同样的思想和感受。直到1 1世纪后半叶，这个理论都还没有受到认真的挑战。然而在同一时期，有些关心绘画的人士也开始意识到，在解释几个世纪以来，某些慢慢开始流行的非正统风格和技巧的特殊表现力量时，这样的理论已不适用了。按照传统一贯相信...

驴背吟诗图 明 徐渭 北京故宫博物院藏 画以逸品为上，神能后之。以神为上者，不能得鱼忘筌也。 徐渭（1521-1593年），子文长，号天池山人、青藤道士，山阴人。山阴，即今天的浙江绍兴，与鲁迅先生算是老乡，也是大才子，在诗歌、戏剧、书画等方面卓有造诣。 徐渭作画，开大写意之先河，算得上一代宗师。所谓大写意，自然是针对小写意而言，大小之分，其实并不符合中国画的...

华喦（1682-1756），原名德嵩，字秋岳，号新罗山人、白沙道人，布衣生等。后流寓扬州卖画为生。工山水、人物和花鸟，为清代中期扬州画派的主要画家之一。 华喦 天山积雪图 纸本 设色 纵159.1cm 横52.8cm 台北故宫博物院藏 华岩 桃潭浴鸭 故宫博物院藏 华喦 东山携妓图轴 上海博物馆藏 华喦 观泉图 中国国家博物馆藏 华喦 山雀爱梅图轴 天津市艺...