宋朝 第20页

作者：马远，南宋光宗、宁宗时期的画院待诏，家中五代皆为宫廷画师，擅画山水，取法李唐而自出新意，多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，有“马一角”之称。创作年代：宋代 规格：纵约60厘米，横约38厘米（具体尺寸可能略有差异，不同来源给出的数据略有不同）材质：绢本浅设色现收藏地：台北故宫博物院 《雪滩双鹭图》以雪景为背景，描绘了一幅冬日郊野水滨的宁静景象。画...

南宋四家，即指南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭四者。四者亦合称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称。四家画属豪纵简略一路画风。“南宋四家”在山水、花鸟与人物三科创作上同时标示着南宋阶段性风格特征。每位画家在显现时代风格的同时，也还有着各自的面貌特点。在南宋画风形成过程中，李唐肇其端，续接北宋传统的同时又在建构南宋时尚；随后刘松年的标出使得南宋面貌为时...

名称：《行书刘禹锡经伏波神祠诗卷》 年代：北宋（约 1100 年前后） 作者：黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，北宋著名文学家、书法家，“宋四家”（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）之一。 材质形制：纸本，行书卷 尺寸：纵 33.6 厘米，横 820.6 厘米 收藏：现藏于日本东京永青文库（原为清宫旧藏，清末流出宫外）

一、《诸史提要》概述 （一）书籍简介 《诸史提要》由南宋钱端礼编纂，清代张英奉敕补纂。全书共十五卷，内容涵盖《史记》《前汉书》《后汉书》《三国志》《晋书》《南史》《北史》《新唐书》《五代史》等诸史之文可资辞藻者，按部采摘汇辑成编。各以一二字句关键词为标题，并加以训释。 钱端礼，字处和，临安人，吴越王俶六世孙，荣国公忱之子。少以恩荫入仕，累官至参知政事，兼权知...

作品名称：《太白行吟图》 创作者：梁楷，南宋画家，原山东东平人，后流寓钱塘。宁宗嘉泰年间为宫廷画院待诏，是参禅的宫廷画家，人称 “梁疯子”。 创作年代：南宋 作品材质：纸本水墨画 作品尺寸：长 81.2 厘米，宽 30.4 厘米 现藏地点：日本东京国立博物馆 作品风格：减笔人物画的代表作之一，以简洁豪放的笔墨、高度概括的手法描绘人物，突出人物的神韵和气质。

黄庭坚书法大家北宋黄庭坚生于1045年，卒于1105年，字鲁直号山谷道人，晚年自称涪翁，为洪州分宁人。此文学发展兴盛的、才俊林立的时期，黄庭坚展现出非凡的才华与独特的魅力。黄庭坚自幼便展现出极为出众的文学才华，五岁时便可流畅背诵五经；至七岁已能作诗。他生长于学术氛围浓厚的家庭环境里，祖父黄湜是进士出身，父亲黄庶亦极为推崇文学，还编撰了两卷《伐檀集》，其母同样...

一、画作概况 《听琴图》是一幅绢本设色工笔人物画，由宋徽宗赵佶所作。此画完成于政和七年，其画面布局生动自然，给人以美的享受。 这幅画的尺寸虽未有确切记载，但从流传至今的版本中可以看出，其画面空间安排得恰到好处。画面中，人物形象与细节刻画入微。弹琴者身着道袍，神情专注，仿佛完全沉浸在音乐之中。旁边的听众们也各具神态，有的微微低头，似乎在沉思；有的则仰首远望，仿...

苏轼书法的传奇地位苏轼身为北宋中期文坛的领军人物，在诗词散文书画等好多领域都达到了顶尖的程度，是毫无愧色的全能型艺术大师。他的书法格外与众不同，处在“宋四家”的首位凭借着那饱满起伏、纯真自然的趣味，被后世极为尊崇。苏轼的书法作品，就如同一个个鲜活的人生篇章，随着他的经历，一起一落，而持续地演变着。 早年的姿媚、中年的圆劲、晚年的沉着，每一笔每一划都铭刻着他不...

明 沈周 《落花诗意图》 南京省博物馆藏 中国画在画面的空白处，常常由本人或旁人题上一首诗，诗的内容，即是咏叹画的意境；诗所占的位置，也即构成画面的一部分。这种诗与画的融合，不是突然出现的，而是经过了相当长的历程。画家谢稚柳通过对自己艺术经验的总结，论述了中国画中诗画关系的演变与发展。 论诗画关系 文 | 谢稚柳 谢稚柳（1910～1997），蜚声中外的画家...

王羲之《快雪时晴帖》 有”味”的字称之为书法 无”味”的字只是文字 文字是传意的，无须讲究什么”味” 当然，书法是艺术 必须讲究其”味” 即” 书味”也名”书卷气” 这种”气味”能使人R...

作品名称：《万壑松风图》 创作者：李唐，字晞古，河阳（今河南孟州）人，北宋末南宋初画家，是两宋间起着承上启下作用的重要画家。 创作年代：北宋宣和六年（1124 年）。 作品材质：绢本水墨淡设色。 作品尺寸：纵 188.7 厘米、横 139.8 厘米。 作品构图：全景式构图，画面主峰劲峭壮丽，布置于画幅中央，左右伴随着高低错落的云峰，山腰间烟云缭绕；...

一、合卷概述 《洞庭春色赋中山松醪赋合卷》作为纸本行书，不仅在艺术价值上有着卓越的表现，更承载着苏轼晚年的人生感悟。此合卷纵 28.3 厘米，横 306.3 厘米，其篇幅之长，字数之多，足见苏轼在创作时的用心与才情。 苏轼在被贬往岭南的途中，遭遇大雨，留阻襄邑。在这样的困境之中，他以酒名抒怀，将自己对政治和人生的感慨融入到《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》之中。...

每个人 都具有创造的潜能 再小的手艺，也有自己的价值 让世界看见你 无限可能 中国人谦逊克制 讲究“盈满则溢” 凡事留有余地 因而中国美学 疏而不空，满而不溢 留有想象的空间 以及无限的可能 东晋时期 太尉庚亮因叛乱逃出京都 打算联合陶侃征讨叛军 陶侃和庚亮一同吃饭时 端上来一盘薤头 庚亮吃的时候留下薤头根部的薤白 陶侃不解地问: “为什么留下薤白呢？” 庾...