墨韵书香唐寅 行书致款鹤手札页
1唐寅 行书致款鹤手札页 故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)
人物画 第2页
1任伯年人物画——无人超越的线条
38任伯年是民间画家，早年移民上海，没有应举出仕，还是个「自由职业者」，故乡并无多少关于他的记载，又适逢那个动荡不安的年代，所以很长一段时间，大家都不了解这位离我们只有一百多年的大师。 任伯年 长春图 立轴 纸本设色 儿时随父学画，十四岁到上海，在扇庄当学徒，后以卖画为生。任伯年所画题材极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视...
明代扇画鉴赏
30扇子在古代有“摇风”“凉友”等别称，在电风扇、空调普及之前，扇子成了百姓生活中不可或缺的消暑良助，自始画家和文人在扇子上绘画书写之时，扇子开始从单一的实用性而走向功用与审美的双重功能，从而变为文人雅士手中的一柄玩物：“雅扇”。因其小巧便携故而影响广远，所以又可称之为 “一种能够游走的艺术”。 ▲明 陈继儒 水墨溪山 明清时期，折扇成为扇面书画的主要...
明 徐渭 《墨荷图》
1明 徐渭 《墨荷图》 立轴，纸本，127.6×31cm 芭蕉在形象上达到了似与不似的妙境。看徐渭的绘画，大都是一大团墨色，好像是心中郁积了太多的苦闷、委屈、和泪水，这一切无法排遣，越积越多。那用淡墨破浓墨, 或用浓墨破淡墨的墨色对比，就好像愤懑之气在心中的运动，好像在寻找一个突破口。那墨色的叶、草、葡萄等等，就是被所压抑之气从胸中的喷出，因此石榴、芭蕉、瓜豆...
明 徐渭 《蕉石图》
1明 徐渭 蕉石图 立轴，纸本，水墨，纵166厘米，横91厘米。 瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏。 徐渭存世作品有多幅《蕉石图》，可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性。隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。 画的右上自书七绝一首：“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣...
明 唐寅 《骑驴归思图》
2明 · 唐寅《骑驴归思图》 《骑驴归思图》，明代，唐寅，绢本水墨，纵77.7厘米，横37.5厘米，现藏于上海博物馆。 唐寅《骑驴归思图》 局部 《骑驴归思图》图中峻险山崖，盘曲道，急湍危桥，葱郁林木，骑驴族人。从图上朱曜题[喜闻天子驾新归]诗和唐寅自题[乞求无得束书归]句推断，应是唐寅落第后，于正德元年（公元1506年）所作，时唐寅三十七岁。《骑驴归思图》用...
明 唐寅 《江南农事图》
1唐寅 《江南农事图轴》纸本 74.4×28.1 台北故宫博物院藏 画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回...
明 唐寅 《西洲话旧图》
1唐寅 《西洲话旧图轴》上海博物馆藏 题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。 (责任编辑：zgshw)
明 唐寅 《层岩策杖图》
1【名称】明唐寅层岩策杖图轴 【类别】中国古画 【年代】明代 【作者】唐寅 【规格】该幅 151.9×79.8公分、全幅 87公分 【收藏】 台北故宫博物院 此幅画烟霄拔嶂，悬泉直泻而下，层台水榭，一高士策杖山径闲步，远山山脚云气迷漫，山石以斧劈斫趯，劲利潇洒。 (责任编辑：zgshw)
徐悲鸿 《九州无事乐耕耘》
111951年，郭沫若出席“第三次保卫世界和平大会”，并在莫斯科克里姆林宫被授予“ ‘加强国际和平’斯大林金质奖章”。徐悲鸿闻讯欣喜万分，抱病为郭沫若绘制了一幅150×250cm的宏幅巨制——《九州无事乐耕耘》。 徐悲鸿 九州无事乐耕耘 镜心 设色纸本 1951年作 150×250cm 作品的款识表明了徐悲鸿的创作目的：“沫若先生为世界和平奔走，席不暇暖，兹届出...