名人名家 第34页

米芾历史上是公认的书法大师。一生留下作品很多，可谓金山玉海。特别是其行书可谓继二王，鲁公之后的又一座高峰。《值雨帖》是米芾随手书就的信札。米字沉着痛快，恣肆豪放，八面出锋等艺术特点跃然纸上。 释文：芾顿首。早拜见。值雨。草草。不知轴议何者为如法。可换更告批及。今且驰纳。芾皇(惶)恐顿首。伯充防御台坐。庭下石如何去里。去住不过数日也。 ▼放大局部 米芾作书十分...

王铸九，原名鼎，号两石，字嶦农。河南舞阳人。 1922年毕业于师范学校 1929年到北京拜齐白石为师习画。 1937年返回家乡从事教育工作，并研习国画。 1947年返京，1949年后经徐悲鸿介绍到北京展览工作室供职 1955年至1962年任北京市美术公司画师 1963年至1966年任北京中国画院专业画家。 王铸九创作以写意为主，受吴昌硕、齐白石影响尤深。作品...

髡残，清初四大高僧画家之一。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人。湖广武陵人。与八大山人，弘仁，石涛合称为”清初四画僧”。好游名山大川，擅画山水，师法王蒙，善书法，能诗。其绘画艺术，成就巨大，在以后的三百年间，流风所及，影响深远。所作画品，兼具了玄思和禅意，艺术上有一种傲岸的气度，有一种令人肃然起敬的心怀故...

钱松喦（1899～1985年），江兴人，当代中国山水画主要代表人之一。钱松嵒出生于秀才家庭，自幼学习传统诗书画，30岁时即为国文、山水画教授，古代文学和传统中国画的功力极为深厚。钱松嵒画风早年受石溪、石涛影响颇深。但他不拘限于形似，而强调骨法用笔，喜用雄浑古拙之“颤笔”，自诩为“浑厚沉着”。在运用色彩上更大胆突破、绚丽明艳、五彩斑斓、令人振奋，过目难以忘怀。...

任伯年是民间画家，早年移居上海，没有应举出仕，还是个自由职业者，故乡并无多少关于他的记载，又适逢那个动荡不安的年代，所以很长一段时间，大家都不了解这位离我们只有一百多年的大师。 清 任伯年 华祝三多图 民间画师任伯年的商业奇迹 文-周冉 早在2011年，任伯年的《华祝三多图》就在西泠印社春季拍卖会上以1.67亿元成交，跻身「亿元俱乐部」。任伯年是中国近代美术...

徐渭一生坎坷，曾八试举业，却屡试屡败，因此失意穷志，以致狂放不羁，欲死不能，无意中却成就了他的人生本色，成为艺术史上一位具有独立精神和自由思想的奇才、畸才。 虽然徐渭在艺术上取得了较高的成就，但其晚年并未享受到自己绝伦艺术带来的尊崇和福祉，终究是穷愁潦倒，凄然离开人世。直到五六年后，由于袁宏道的钦赏和宣扬，他的艺术身价才骤然上升，以至于“书画流传者，逸气纵横...

高凤翰 ，字西园，号南村、南阜、南阜山人、丁巳残人等。清代书画家、诗人，画史上常把他与“扬州八怪”并列，或列其中。清胶州南三里河村人。 高凤翰生于书香门第。父高曰恭为康熙十四年举人，叔高曰聪为康熙十二年进士。高自幼受家庭熏陶，博览群书，工诗文，擅书画，精篆刻，善制砚。19岁为生员。清雍正五年（1727年），胶州知州黄之瑞举荐他为孝廉方正，遣其试任安...

以“书卷气”作为衡量书法艺术水平高下雅俗的主要依据，始见于宋代书论，但无其名。 苏东坡《柳氏二外甥求笔迹二首》诗中有“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”句，意思是工夫深不如多读书，只有学富才能使书法达到神化的境界，至于为什么，他没有说明。 《宣和书谱》评李磎书法说：“大抵饱学宗儒，下笔处无一点尘俗气而暗合书法，兹胸处使然也。”又评沈约书法说：“大抵胸中所养不凡...

赵孟頫重新界定了 “书画同源”这一古老成语的全新理解 赵孟頫确立了苏轼以降文人画的提倡与发展，他在四十二岁到四十九岁创作的《鹊华秋色》与《水村图》，可以说是“文人画”最早的典范。画面以荒疏萧散的笔法，像写字一样留下重重墨迹。 赵孟頫 老子像 山的皴法，水的波纹，不刻意求工，只是一种风景的纪念，只是和知己朋友分享山水的心情。因此少不掉画面留白处的题跋，以秀润的...

蒲华（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。 蒲华早年科举，仅得秀才，遂绝念仕途，潜心书画，携笔砚出游四方，后寓居上海，卖画为生。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。书法淳厚多姿；其画燥润兼施，苍劲妩媚，风韵清健。 北风图 蒲华山水画粗笔写其意，化皴为擦染，树法变粗简，大点加其苔，...