墨韵书香汪士慎
1清代著名画家汪士慎：坚守一生的风骨 2016年02月29日 新浪收藏 （原标题：梅花图里梅枝俏） “闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中”，冬天的时节，又见梅花朵朵绽放，不由得把目光转向了一幅古画，名为《梅花图》。虽说冬季是个萧杀的季节，若是与寒冬腊月的一枝梅相遇，那心中的温暖与明朗是可想而知的。 此图为立轴，纸...
名人名家 第2页
1王诜这篇跋文清劲紧实，落笔痛快淋漓！
8先看一下孙过庭《草书千字文第五本卷》： 孙过庭《草书千字文第五本卷》局部 《草书千字文第五本卷》是孙过庭三十八岁时所作，通篇以今草书为主，掺以章草，草法上下连接，用笔含蓄不露，功力内在，沉着而飘逸，劲健而婀娜，一气贯注，笔致俱存，甚为精熟。看上去和其代表作《书谱》的风格颇不一致，是大家的多变还是后人的托作，暂且不表！重点说说此作后面的跋文！ 王诜跋《孙过庭草...
傅抱石
傅抱石（1904?1．965）江西省新余县人。青年时酷爱绘画、书法、篆刻。1933年得徐悲鸿资助留学日本，攻读东方美术史，毕业于东京帝国美术学校。回国后在中央大学艺术系任教。建国后任江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席。擅画山水、人物。崇尚创新，建树良多，创造出用笔有直有根、有折有圆、粗细、轻重、虚实变化万干的山石鼓法——抱石鼓。人物画受陈老莲影响而又...
吴历
吴历（1632-1718）清代著名画家。本名启历，号渔山，桃溪居士。因所居有言子墨井，又号墨井道人。江苏常熟人。为“清初六家”之一。他与王 同时王时敏，工诗擅画，书法宗苏东坡，画宗元人，长于大疾笔法，又善鼓琴，清洁自好。不偕于世。他师古但不偏重摹古，能集各家之长，创立自己的面貌，而且重于实景取材，所画气魄雄厚，皴染浑穆，叠嶂层峦，气韵深沉，不取媚于人。他用笔...
大慧宗杲
1大慧宗杲（1089-1163）俗姓奚，宁国（今属安徽）人。法号大慧、 俗姓奚，号妙喜，宣州宁国（今属安徽）人。12岁出家。《大明高僧传》称其“灵根夙具，慧性生知”（见该书卷五）。他17岁于东山慧云寺依慧齐法师出家，次年受具足戒。曾参拜圜悟克勤禅师（1063-1135）于杭州。后因精于佛理而名声远扬，绍兴七年住持浙江余姚径山寺时，慕名前来的学僧逾700人。宗杲...
王伯敏画画：一山一云，一树百叶，都大气磅礴
63王伯敏是中国美术史学科研究领域的杰出带头人，同时也是一位卓越的山水画大家和诗人。他的画作和理论都对中国美术史和山水画领域产生了深远的影响。 王伯敏的山水画作品风格清润、苍茫、浑厚，尤擅用水和松烟渍墨，自成一派风格。他的画作多以江南风景为素材，尤其是富春江一带的景色，成为他晚岁绘画的主要灵感之源。 他的山水画既有宋人的清雅和神韵，又融合了北派山水的纵肆和潇洒，...
谢稚柳｜一定要富于诗意！
30 谢稚柳(1910～1997)，蜚声中外的画家、书法家、鉴赏家、诗人。 当六朝文学的绮丽之风渐趋式微，唐代宛如一位锐意革新的巨匠，以全新的面貌横空出世，尤在诗的领域，掀起了一场前所未有的风暴。在这场变革的洪流中，水墨画犹如一朵清莲，从繁丽的着色画中亭亭玉立，傲然绽放。它的诞生，不仅是一场视觉的盛宴，更是诗与画灵魂深处的交融，二者相互...
揭傒斯
1揭傒斯（1274-1344）龙兴富州（今江西丰城）人。元代著名文学家、史学家、书法家。字曼硕。号贞文，延祐初授翰林国史院编修，元统初官升至侍讲学士，赠护军，追封豫章郡公，谥文安。故世称“揭文安”。总修辽、金、元三史，著有《文安集》十四卷。工诗文，贯通经史百家。为文叙事极为严整，语简而当，与虞集、杨载、范梈并称“元诗四大家”。《元史》卷一百八十一有传。 善书。...
李东阳
1李东阳（1447－1516）字宾之，号西涯，湖广茶陵（今湖南茶陵）人。自幼习文,4岁时随父亲在京城时就会写径尺大宇，被视为神童。因他的才名，在四岁、六岁、八岁时，先后被景宗召见过三次。八岁时选到顺天府学进学。李东阳十六岁时就考取了举人。第二年，考取进士。此后仕途顺达。十八岁时，选为翰林院庶吉士。成化八年（1472），任翰林院编修。成化十六年（1480），三十...
齐白石画的牛无人问津，徒弟添了几笔后，拍出了7700万
11齐白石作为中国书画界的泰斗，他的大小画作一经出现在拍卖会上，藏家们都会争相举牌，齐老先生成交价过亿的画作也不在少数。 齐白石《山水十二条屏》 绘于1925年 2017年北京保利拍卖 成交价9.315亿元 大家都知道，齐白石擅花鸟鱼虫，尤擅画虾，寥寥数笔，看似无意的勾勒，顿时成了生动活泼的水中生灵。但是论画牛，齐白石却有些犯难了。 不知道为何，从今天存留的齐白...
傅抱石：仅仅在纸上画山水画是没有出路的
18楼起群山间 踪迹大化“抱石皴”的演化 傅抱石从小历经磨难，曾随父做过工，当过瓷器店学徒，做过中小学教师，然后进江西第一师范就读，并经常流连于附近的刻字店、旧书店、裱画店，他以师从倪瓒、龚贤、髡残、梅清、程邃、石涛等历朝山水大家之入手，认真体会前人的传统笔墨技法，比如1925年的《策杖携琴图》《秋林水阁图》《竹下骑驴图》《松崖对饮图》，即是对倪瓒、龚贤、米芾、...
潘天寿：笔墨相依为用，相离俱毁
9潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。 曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。 用笔 画事之用笔，起于一点，虽形体细小，须慎重从事，严肃下笔，使在画面上增一点不得，少一点不成，乃佳。——《听天阁画谈随笔》 运笔应有天马腾空之意致，不知其起止之...
潘天寿为何中意变体画
15“变体画”这个词，不常听到，这是美术界的专业概念，说的是出自同一画家之手，名称相近、构图相似但画面却不尽一致的作品。变体画在中外艺术史上并不少见，大多是画家追求充分艺术表达而反复创作的。 在20世纪中国画大家中，潘天寿的“变体画”数量不少，根据他作品的特点，非常适合诠释中国画的构图问题。潘天寿特别强调构图，讲究“造险破险”，因此画面极具设计感、形式感，也经得...
潘天寿：对物写生要懂神，对景写生要懂舍
33墨笔画稿《白描水仙图》 对物写生，要懂得神字。懂得神字，即能懂得形字，亦即能懂得情字。神与情，画中之灵魂也，得之则活。 对景写生，要懂得舍字。懂得舍字，即能懂得取字，即能懂得景字。对景写生，更须懂得舍而不舍，不舍而舍，即能懂得景外之景。 ——潘天寿 1963年潘天寿给国画系花鸟班学生上课 潘天寿是20 世纪“中国画四大家”之一，精于写意花鸟、山水，偶作人物，...
曹善
1书山海经序册局部 曹善，元末云间书家。他小楷学钟繇，行草学二王，也可以说是从晋人书中浸淫长大的。他小楷《山海经序册》，是很见变古出新的。钟繇小楷用笔，平锋铺毫，尚有隶笔意，线条含蓄腴润，而曹善书《山海经》却是露锋落笔，横画较细而竖画较粗，且顿画尽处微顿，有写经体的痕迹。曹善的捺脚与弯勾则略重，甚至有点夸张，见出书写中轻重的节奏。结体则参差错落，...
