名人名家 第17页

黄山汤口(国画) 黄宾虹　 　　在今天，黄宾虹的画名受到各方认可，这是毫无争议的。但不知道从何时开始，大众以及媒体形成了一种似是而非的概念，并被一再重复——黄宾虹在世的时候，一生不得志，他的成就不被大众知道;他的作品不被市场认可。尤其玄乎的是，黄宾虹居然能预言“50年后人们才能懂我的画”，似乎昭示着新的时代将会让他大红大紫。然而，纵观相关报道，这句黄宾虹的“...

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在上世纪中国画坛上，有一位著名的工笔花鸟画家承前启后、别出新意、独树一帜。他早年曾受到金城指导，后师从傅雪斋、汪慎生学画。 30年代中期在北京古物陈列研究所学习期间，还受到张大千、黄宾虹、于非闇等大家传授，那时他与田世光、俞致贞、晏少翔、钟质夫等是同学，40年代画艺与田世光齐名。 他的《荷塘风雨》《松绶朝阳》已成为当代美术经典之作。这位画家就是被人遗忘的张其...

一、传奇人生启幕 文徵明出生于苏州府长洲县的一户仕宦之家，其家世可追溯至汉代成都太守文翁。家族从文洪开始业儒重文，推重文章气节。文徵明三岁随父亲文林去温州，开蒙极晚，成长之路充满波折却也在父亲的关爱与期望中缓缓前行。 文林对文徵明的信心并非无端。他深知儿子虽起步缓慢，但潜力巨大。在那个时代，仕宦之家通常注重子女的教育，期望他们能在仕途或文学艺术领域有所成就。...

清代画家汤贻汾山水画受董其昌影响，承继“娄东派”传统，后来发展为淡墨干笔皴擦法，枯中见润，自创一格，境界平实。当时与方薰、奚冈、戴熙齐名，有“方奚汤戴”之称，其妻董婉贞(1776-1849)与子女共五人，亦善画，尽入《历代画史绘传》。   汤贻汾作品(局部) 汤贻汾山水画点染花卉，闲谈超脱，画梅极有神韵 汤贻汾书画作品 汤贻汾书画作品(40张) 。...

首先，齐白石的画是从历史上的正宗文人画一路发展而来的。齐白石极为崇仰古代文人画大师，如徐渭、八大山人、石涛、金农等，对近代如吴昌硕等人的作品也心追手摹，爱不释手。他曾说过：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，或求为君磨墨理纸，诸君不纳，予于门之外。饿而不去，亦快事也。”甚至还说：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，...

赵孟頫难度在于，他需跨过唐宋高峰，走过二臣的荆棘路，突破过往与当世的欢呼与禁锢，然后把他的朗朗墨字写在历史柱上。 他成功了。 赵孟頫是个不折不扣的书法大家。世人只道赵孟頫行书婉转流利，却不知其外秀内刚，尤其是60岁以后作品更是老辣、厚重，全然褪去柔媚之气。今天，书思学堂从赵孟頫代表作品中截出老辣单字，以飨思友。 很多人更知道赵孟頫的楷书和行书，其实赵孟頫对于...

李邕(678~747)，即李北海，也称李括州，唐代书法家。字泰和，汉族，鄂州江夏(今湖北省武汉市武昌区)人。 　　李邕的书法从”二王”入手，能入乎内而出乎其外。法华寺碑李后主说:”李邕得右将军之气而失于体格。”恰道出李邕善学之处。《宣和书谱》说:”邕精于翰墨，行草之名由着。初学右将军行法，既得其妙，...

启功先生论书 ”或问临帖苦不似奈何？告之曰：永不能似，且无人能似也。既有似处，亦只为略似、貌似、局部似，而非真似。苟临之即得真似，则法律必不以签押为依据矣。“ 有人问启功先生，我临帖怎么临也做不到完全相似，怎么办呢？先生告知说：永远不可能相似的，也没有人能完全做到相似。最多就是大概看起来相似，而不是完完全全一模一样的。 启功先生临苏轼手札 学习书法是有顺序的...

            宋美龄多才多艺，兴趣广泛，涉足音乐、外语、宗教、体育、美术等多个领域，而绘画是她终年爱好，曾向张大千学习山水画，拜黄君璧、郑曼青为师，学习花鸟画，宋美龄的绘画风格和其老师有类似之处，山水画构图妥贴，用笔精到，清逸处有灵气，沉厚处韵苍润，古趣昂然。     ...

在浩渺的东晋历史长河中，有一位熠熠生辉的画家，他的名字叫顾恺之。顾恺之（348年－409年），字长康，小字虎头，生于晋陵无锡（今江苏省无锡市），是东晋时期最为杰出的画家、绘画理论家及诗人之一。他的艺术造诣和人格魅力，不仅在当时名扬四海，更在后世留下了深远的影响。 顾恺之生于一个文化底蕴深厚的士族家庭，自幼便展现出非凡的才华。他博学多才，不仅擅长诗赋、书法，更...

八大山人的《鹿椿图》中，一头老鹿仰颈凝望香椿新芽，脖颈的弧度似拉满的弓弦，将画面张力推向极致。鹿身仅以数笔淡墨勾出，皮毛的肌理却通过枯笔皴擦若隐若现，与繁密的椿叶形成“疏可走马，密不透风”的对比。这种构图打破了传统“鹿禄同春”的吉祥范式——鹿角不再象征权位，而是化作追问命运的触角；香椿芽的嫩绿被处理成冷调的青灰，暗喻明遗民对故国春光的永恒追忆。 画面中鹿的四...