名人名家 第12页

周思聪（1939～1996），中国美术家协会原副主席、女画家。曾得到李可染、蒋兆和、叶浅予、刘凌仓、李苦禅、郭味蕖等诸位名师指点，为北京画院一级美术师、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会副主席。 周思聪的荷花完全与传统中国画拉开了距离，她画荷没有明显的师承，也没有客观对象的羁绊，完全凭自己的想象画。 “我最爱水墨画。变幻无穷的黑白常令我沉醉”；“我爱静谧...

  谢稚柳(1910～1997)，蜚声中外的画家、书法家、鉴赏家、诗人。   当六朝文学的绮丽之风渐趋式微，唐代宛如一位锐意革新的巨匠，以全新的面貌横空出世，尤在诗的领域，掀起了一场前所未有的风暴。在这场变革的洪流中，水墨画犹如一朵清莲，从繁丽的着色画中亭亭玉立，傲然绽放。它的诞生，不仅是一场视觉的盛宴，更是诗与画灵魂深处的交融，二者相互...

张瑀，（公元13世纪）金代画家。生卒年不详，画史无传。 传世作品有《文姬归汉图》卷，绢本，设色，纵29厘米，横129厘米，描绘东汉末年蔡邕之女文姬从匈奴归汉行旅在漠北大风沙中之情状。全卷共画12人，前有胡服官员执旗骑马引道，中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬，马前有两人挽缰，后面还有官员护送，并有猎犬、小驹、鹰相随。画面上沙尘弥漫，人骑错落有致，...

在浩瀚的中国写意花鸟画史上，徐渭以他那恣意汪洋的笔触，重新定义了文人画的境界。他的每一笔、每一划，都仿佛是与灵魂的深度对话，超越了清初八大山人的孤高清绝，也凌驾于近代吴昌硕的雄浑厚重之上，自成一派，风华绝代。 《墨荷图》中，徐渭以墨为魂，以水为魄，将荷花之姿，演绎得淋漓尽致。那墨色深浅交织，浓淡相宜，仿佛是夜空中最温柔的笔触，轻轻勾勒出一朵朵荷花超凡脱俗的韵...

宋徽宗赵佶 宋徽宗赵佶（1082-1135），宋代第八位皇帝，亡国之君但是位艺术家，与南唐末代君主李后主李煜（937-978，被北宋俘而亡）命运十分相似，徽宗是被金国俘虏客死于五国城（今黑龙江）的。 徽宗诗，书，画三绝。书法别成一体，自称“瘦金书”，后人有称“瘦金体”或“瘦筋体”，传世书画手迹数量不多，主要典藏于北京故宫博物院，台北故宫博物院，上海和辽宁博物...

王延格，字青霞，山东人。清乾隆时期画菊大家。多巧思，善山水花卉，尤长摹古。 王延格画菊有名，但传世菊画却鲜见。这部《菊谱》的出现，使得我们有机会饱览他的绘菊艺术。 王延格菊谱画页精览 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删 (责任编辑：zgshw)

沈尹默 行书临《温泉铭》局部 无论是哪一种艺术，都要运用一定适合于它的工具去工作，而这种工具的用法，也必有它一定适合的规则，遵循这种规则，经过认真的练习，到了能够活用这种规则时，才能产生出较好的作品。中国书法也是一种艺术，自然不能例外。 笔头无论是枣核之类也好，是散卓之类也好，都是有锋，有副毫。锋是在笔头的中心，副毫在它周围，这样的制作是一直到现在还没有多大...

查士标，字二瞻，号梅壑，是明末清初时期的著名画家，以其独特的山水画风格而著称。 查士标出生于安徽休宁，后寓居江苏扬州。他是明末清初新安派“海阳四家”（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一，与渐江、汪之瑞、孙逸并称“新安四大家”。查士标在绘画上深受倪瓒、吴镇等元代画家的影响，同时广泛吸取了米芾、黄公望、董其昌等人的画法精髓。 查士标，作为明末清初的著名画家，以其独...

《云起楼图》 《烟江渔歌图》 米芾，北宋著名书法家、画家、鉴藏家、美术理论家，以其在书法和绘画上的独特造诣而闻名于世。在绘画方面，米芾尤其擅长山水画，他以点染为山水传神写照，开创了“米氏云山”这一独特的山水画派。 米芾在山水画上突破了传统的勾廓加皴的技法，转而采用水墨点染的方法。他运用卧笔横点成块面，这种技法被称为“落茄法”。通过不同浓淡的墨点反复堆叠，米芾...

  戴熙（1801—1860）乃清代画坛之璀璨星辰，字醇士，号则琳琅满目，鹿床、榆庵、松屏、莼溪、井东居士等，皆为其雅号，籍贯浙江钱塘（今朝烟雨杭州城）。咸丰年间，他以翰林之姿，仕途亨通，直至兵部右侍郎高位，然心系笔墨，终辞官归隐，于崇文书院执掌教鞭，播撒文化之种。   戴熙之画，尤擅山水，其笔墨间，仿佛能窥见王恽之神韵，又兼收并蓄宋元诸...

▲王宠《琴操十首》，现藏于日本 王宠的这本小楷册录孔子、周公《龟山操》、《岐山操》等共十首，书于嘉靖乙酉（1525年），时年32岁。王宠于十月朔日用金栗山藏经纸书写，内容为韩愈作仿古《琴操》曲十首，此迹落款「乙酉十月朔，书于石湖竹下，雅宜山人王宠」，钤「王履吉印」、「韡韡斋」二印。 这是王宠后期一件典型的以拙取巧的作品，与《林翁蔡尊师衡山文丈偕计北征敬呈四首...

  赵少昂，一位跨越世纪的岭南花鸟画坛巨匠，字叔仪，宛若晨曦中轻舞的墨蝶，翩翩降生于1905年广州的春晨，汉族血脉，根植于广东番禺那片肥沃的文化土壤。他的生命轨迹，如同他笔下跃动的游鱼，既承载着生活的艰辛与不屈，又绽放出艺术的璀璨与自由。   自幼丧父，家境贫寒，赵少昂先生却以坚韧不拔之志，以双手织就生活的经纬，将汗水化作了通往艺术殿堂的...

沙孟海 1900年生于浙江鄞县。二十世纪书坛泰斗。于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。毕业于浙东第四师范学校。曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。 沙孟海曾在上个世纪七十年代给刘江先生写过一封信，信中所谈几点书法学习的意见，对我们现在还是很有启示和警示意义的。（大约在...

  张其翼先生，一位花鸟画坛的璀璨明珠，以笔为翼，绘就了无数禽鸟之姿，翩然于宣纸之上。他的画作，不仅是色彩与线条的交响，更是自然之灵与艺术之魂的和谐共鸣。技法之精严，犹如匠人雕琢美玉，每一笔都蕴含着对生命细微之处的深刻洞察；而兼工带写的独特手法，更使得其作品既有工笔之细腻，又不失写意之洒脱，恰似春风化雨，润物无声。   张先生的画风，清隽...

王铎(1592—1652)，字觉斯，一字觉之。 号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等 。 河南孟津人，世称“王孟津”，有“神笔王铎”之誉，明末清初时的著名书法家。 明天启二年（1622），三十岁的王铎举进士及第，先后任翰林院庶吉士、编修、少詹事。 弘光元年（1644），南...

潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。 ▲ 潘天寿 一天烟雨暗江洲...

黄钺，安徽芜湖人，原名戉，字左君，后来于原名上添加“金”字旁，乃成今名，并改字左田；又以目有微眚，自称井西盲左，晚年亦号左翁老人。生于清乾隆十五年（1750），卒于道光二十一年（1841），历乾隆、嘉庆、道光三朝。祖居徽州祁门左田村，宋末先祖迁至安徽当涂，清顺治初年再迁安徽芜湖。常自署左田黄钺。乾隆五十五年（1790）进士，官户部尚书、礼部尚书、太子少保、军...

  吴冠中先生对船的情愫，犹如磁石吸引着铁屑，源自那无可抗拒的视觉盛宴。在他的画布上，孤舟悠然漂浮，如同一位遗世独立的诗人，吟唱着寂寞与自由的双重旋律；而舟群则仿佛是水面上跃动的音符，共同编织着一曲壮阔的交响。帆起时，是希望的羽翼在蓝天中展翅；帆落时，又似倦鸟归巢，带着旅途的疲惫与宁静。   绳索交错间，宛如时间的经纬，交织出渔家生活的点...

田世光 昆明湖荷花 颐和园昆明湖荷花，花大色艳，为莲中佳品。今夏盛开，满湖生辉，兹为之写照。田世光，时年七十。 田世光 荷花小鸟 田世光（1916-1999），号公炜，工笔花鸟大师，田世光早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代...

沈周的山水画是中国明代绘画的瑰宝，以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴著称。 沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人，是明代著名的画家、书法家、文学家和医学家，被尊为吴门画派的创始人。他一生不仕，专事诗文书画创作，对后世影响深远。沈周的山水画作品风格质朴醇厚，笔墨苍润雄浑，被誉为“明四家”之首。 沈周的山水画构图严谨而富有...

钱松喦，作为新金陵画派的代表人物之一，其花鸟画作品在中国画坛上独树一帜，深受艺术爱好者和收藏家的喜爱。 钱松喦的花鸟画作品，深受中国传统绘画的影响，同时又融入了个人独特的艺术风格。他的花鸟画多为兼工带写的小写意，强调物象的真实感和新意，以自己的笔墨方式来抒写物情意趣。这种风格既保留了传统绘画的精髓，又赋予了作品新的生命力和时代感。 钱松喦认为“生活是创作的唯...

蔡铣是一位多才多艺的艺术家，他不仅在政治和法律领域有所建树，同时在绘画艺术上也取得了卓越的成就。 蔡铣，字墉甫，号星垣，晚号惺源，遵义老城西门沟人。他出生于1871年，逝世于1946年，享年75岁。蔡铣的早年经历较为坎坷，幼年丧父，由长兄蔡捡抚养，并传授《四书》、《五经》、中医之术。他性格刚毅，不畏强暴，办案填密。 蔡铣性格刚毅，不畏强暴，办案填密。他在任检...

黎葛民（1882—1978），本名黎庆瀛，字葛民，笔名逸斋、乙翁，乃广东省顺德县之骄子。曾任广州美术学院之教授，亦为中国美术家协会广东省分会之理事，更添列中国美术家协会会员之尊荣。于辛亥革命风云激荡数载之后，他负笈东瀛，研习绘画之道，归国后，矢志丹青，笔耕不辍，数十年如一日，心无旁骛。 你是不是一直在寻找这样一款 [历代山水画精选] 的商品呢？ 现在机会来了...

王雪涛，中国现代著名小写意花鸟画家，以其独特的艺术风格和对自然的深刻洞察，在画坛上留下了深刻的印记。其中，他笔下的仙鹤更是别具一格，充满了生机与灵动，展现了深厚的艺术功力和对传统文化的深刻理解。 王雪涛（1903年—1982年），原名王庭钧，字晓封，号迟园，河北成安人。他是中国现代著名的小写意花鸟画家，善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，同时又精于表现画家...

唐寅，即唐伯虎，是明代著名的画家、书法家、诗人，以其卓越的艺术才华和独特的创作风格，在中国绘画史上留下了山水画领域更是被世人誉为瑰宝。生平与创作背景 唐寅生活 在明代中期，这一时期社会经济繁荣，文化艺术也得到了极大的发展。他出生于南直隶苏州府吴县（今江苏苏州），自幼聪颖好学，十六岁时便以第一名考中了秀才。然而，他的人生并非一帆风顺，亲人相继去世，家境逐渐衰落...

陆游《自书诗卷》，纸本，纵31厘米，横701厘米，辽宁省博物馆藏。全卷书诗八首，均曾收入《剑南诗稿》第五十五卷。据卷末交待，此卷书于嘉泰四年(1204)一月三十日，作者时年八十岁，已告退归里，系与村中父老过从所作，书体潇洒遒劲，气势磅礴，豪迈不减当年。从题跋中得知，这件珍品在元代至治、泰定年间，也就是问世一百多年后，曾一度在镇江流传，当时的镇江人郭畀、俞庸及...

康师尧（1921—1985），笔名康巽，河南省博爱县人，久居陕西省西安市，擅长中国画。他是20世纪中国画坛的重要画家，也是“长安画派”的主要代表之一，尤其以花鸟画著称。 康师尧的画作以清新典雅为主调，兼工带写，自具风貌。他的作品立意新奇，用笔凝重爽利，潇洒中不失精密严格的法度，僻涩中具清新隽逸，手法丰富，题材广泛，且富有浓厚的生活情趣。 作为“长安画派”中唯...

王铎的书法留白是其书法艺术的重要组成部分，体现了他在章法布局上的独特匠心。 王铎通过奇异连接的运用，激活了字间空间和行间空间的灵动变化。例如，在《赠张抱一草书诗卷》和《草书杜甫五律八首诗卷》中，他频繁使用奇异连接，使字间联系富于跌宕，从而使字势趋于飞腾跳掷。这种技巧不仅增加了字间联系的多样可能，还使得整个作品更加生动有趣。 王铎还熟练运用了二重轴线连接技巧。...

在历史上的艰难时期，从俗世退隐出来，在中国并不算是走进象牙塔式的逃避主义；在某些情况下，例如经常发生在改朝换代，特别当新统治者是异族的时候，这样做，并不被认为是逃避国民责任，反倒被看做是一种体现道德理想的行为。进一步的抵抗既然毫无作用，与新政权妥协又未免可厌，不合作就变成了唯一的出路。这种情况在过去历史中层出不穷，最近的则是由元初士大夫设下的例子。现在到了清...

黄永玉，这位被誉为“画坛鬼才”的艺术家，以其独树一帜的山水画作品在中国画坛上留下了深刻的印记。他的山水画不仅继承了中国传统绘画的精髓，更融入了现代艺术观念和表现手法，实现了传统与现代的完美结合。本文将从黄永玉山水画的艺术风格、技法特点、情感表达以及市场影响等方面进行深入评析。 黄永玉的山水画在继承中国传统山水画基本造型和绘画技法的基础上，大胆创新，形成了自己...

顾文彬(1811-1889)，字蔚如，号子山，晚号艮盦、艮庵、过云楼主，元和(今江苏苏州)人。道光二十一年(1841)进士，官浙江宁绍道台。工于书法。书法溯源欧、褚，酷爱收藏，精于鉴别书画，1873年起建过云楼，收藏天下书画，筑”怡园”，集宋词自题园联若干。后以别墅『怡园』为中心，依托过云楼，形成百余年来苏州文化活动中心。苏州有...

颜伯龙（1898-1954），作为民国时期京津画派的杰出花鸟画家，其艺术成就不仅体现在对传统技法的精湛掌握，更在于他对花鸟画艺术的独特理解和创新。 颜伯龙，满族正黄旗人，生于北京，自幼便展现出对绘画的浓厚兴趣。他先后师从齐白石、陈半丁、陈师曾、王梦白等国画大师，深受其影响，尤其是王梦白的画风对他产生了深远的影响，使他成为王梦白的入室弟子。颜伯龙不仅接受了系统...

董其昌的“淡” 董其昌实际上是用“淡”来勾勒一条书法正宗的脉络，犹如他用“南北宗”说来确立文人画的正脉一样，让真正的文人书法艺术得以传承。可以说，董其昌所标举的“淡”在一定程度上弥合了宋朝以后两种书法思潮之间的分裂，找到了各个阶层都能接受的审美趣味。 ▲董其昌《试笔帖》局部 在明朝末期至清朝前期的书画领域，董其昌的影响力无人能及。明、清之交诸多书家如李流芳、...

龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，卖画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、...

郭传璋（1912-1990），当代掌握“北宗”山水画传统技法功力最深厚的少数画家之一，其云海山水画作品以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，赢得了广泛的赞誉。 郭传璋出生于山东惠民，后定居北京，师从祁井西、李鹤筹学习山水画和花鸟画，并广泛临习宋、元、明、清各代名作。他不仅继承了“北宗”山水画用笔肯定、点画严谨、结构明确、工整劲利、简约痛快、飘逸隽爽的优点，还能...

万上遴，字殿卿，号辋冈，是清代一位杰出的画家，以山水画闻名于世。他的山水画作品不仅展现了高超的技艺，更蕴含了深厚的文化底蕴和诗意的表达。 万上遴的山水画风格独特，超秀无作家气，具有“尺幅千里之胜”的美誉。他的画作林壑深邃，意境迭出，幽趣盈幅，笔墨清润沉稳，酣畅淋漓。他善于运用多种笔墨技法，如披麻皴、雨点皴等，来表现山石的质感和纹理。同时，他还注重画面的构图和...

马和之是《诗经》画史上的重要人物，在他之前，已无《诗经》画传世而只见于文字，在他之后，他的《诗经》画作又成了后世画家们争相临摹的经典。 马和之的一生画了多少副《诗经》画如今我们已不得而知，传世作品的真赝也难以完全分辨清楚，但不可否认的是马和之的艺术造诣，他将中国古代绘画中可能出现的山水、人物、花草、鸟虫等形象全部吸取表现在《诗经》画中，并用空灵的构图再现了宋...

吴昌硕，这位在书画艺术上造诣极深的艺术大师，以其独特的线条艺术成为了近现代文人画的一座高峰。他的线条，不仅承载着深厚的文化底蕴，更展现了他对自然与人生的深刻感悟。 吴昌硕的线条，被誉为具有一种让人着迷的魔力。他的线条，无论是粗犷豪放，还是细腻婉约，都蕴含着无尽的韵味和表现力。在《吴昌硕的线条，有种让人着迷的魔力》一文中提到，吴昌硕的篆籀线条力度均匀，圆润利落...

吴昌硕 花卉四条屏 刘海粟美术馆藏 吴昌硕（1844—1927），原名俊，又名俊卿，字昌硕，七十岁以后以字行，号缶庐、老缶、苦铁、大聋等，浙江安吉人。西泠印社第一任社长。 吴昌硕是一位近现代海派文化发展过程中的标杆性人物，也是处在一个时代变革转折点上的关键人物。也许从今人的价值标准来看，他或许显得不够“有个性”，甚至在后来此起彼伏的东风西渐思潮变革中因“不变...

任 薰 任薰（1835年—1893年），字舜琴，又字阜长，清代画家，其父任椿，兄任熊都是画家。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

赵孟頫学习王羲之最多，对于王羲之的名作《兰亭序》《圣教序》《十七帖》多次临习，比如《兰亭序》流传的墨迹版本就好几个，《十七帖》也有很多，临习完整本的墨迹则仅见台北故宫的这一套。 落款时间在延祐三年，六十三岁，也是晚年功成名就之时了。 元赵文敏公临十七帖 唐代孙过庭在其所撰《书谱》中写道“察之者尚精”，就是说观察一定要精细。一般地说，初学者应该把“读”和“临”...

一般一幅作品，气势强则气韵弱，气韵佳则气势弱，二者有机统一起来较难，而米芾的《张季明帖》则是把二者有机统一起来的少有佳作。此帖被不少学者认为是米芾作品中格调最高的一件。 米芾《张季明帖》 粗观此作，开局的“余”字大开大合，把一个纵势的结体变成横势的结体，第一笔特别长，看起来如长枪大戟入阵，大有“舍我其谁”的气势，可谓势如破竹。倘若不明白老米的字“风樯阵马，快...

沈周，明代著名画家、书法家、文学家、医学家，字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏省苏州市）人。他被誉为“吴门画派”的创始人之一，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，在元明以来的文人画领域有着承前启后的重要地位。 沈周的艺术成就斐然，尤其是在山水画和花鸟画方面。他的画作以构图严谨、笔法工整、笔墨浑厚著称，同时又不失灵动与生动。他的山水画不仅继承了元四家之一...

  申石伽（1906-2001），别号西泠石伽，其雅居名曰“六步诗楼”，乃浙江杭州之雅士也。其祖父申宜轩，晚清时名震画坛，以山水之姿，绘就千古风华；其父亦步其后尘，笔墨间尽显才情。生于斯，长于斯，申石伽自幼便沉浸于书画的浩瀚海洋，仿佛那每一笔、每一划，都是祖辈先贤穿越时空的低语，滋养着他那颗热爱艺术的心灵。   在书画世家的浓厚氛围中，申...

一、多数人迷信源于误解 或问学书宜学何体，对以有法而无体。所谓无体，非谓不存在某家风格，乃谓无某体之严格界限也。以颜书论，多宝不同麻姑，颜庙不同郭庙，至于争座、祭侄，行文草稿，又与碑版有别。然则颜体竟何在乎？欲宗颜体，又以何为准乎？颜体如斯，他家同例也。 二、字形构造应该尊重习惯 又有人任笔为书，自谓不求形似，此无异瘦乙冒称肥甲。人识其诈，则曰不在形似，你但...

我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。 秋叶溶溶照佛寺，香烟袅袅绕经楼。 —— 唐寅 他是一代风流才子，诗、文、画样样俱佳，世人心目中的“传奇”艺人，“江南四大才子”之一的唐伯虎。 如果你仔细观察，会发现，在唐伯虎的山水画里，以荒野秋林居多，这许是与他坎坷经历有关。 但他的山水世界，与元代倪瓒的“荒寒无人烟”又非常不同，唐寅的世界充满浪漫的烟火气息，渔舍水榭、丹枫...

八大山人花鸟 翔 八大山人的花鸟画作品，以其独特的艺术风格和深刻的内涵，在中国绘画史上占有举足轻重的地位。 八大山人的花鸟画以大写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅。他善于用极简的笔墨，勾勒出花鸟的神韵，展现出一种超凡脱俗的艺术境界。 八大山人的笔墨技巧精湛，他善于运用枯湿浓淡的墨色变化，表现出花鸟的质感和动态。他的线条简洁有力，富有节奏感，给人以强烈的视觉...

潘天寿（1897—1971）先生，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20 世纪“中国画四大家”。他的画风沉雄奇险，苍古高华，大气磅礴，具有摄人的力量感和强烈的现代意识。在20 世纪文化和社会大变革的时代，他直面传统绘画遭遇的困境，从中国绘画体系内部发现问题，提出明确的解决方案，真正从学术层面上捍卫了民族传统，并以杰出的艺术实践极大地丰富和发展了民族传统，借古开今...

李流芳自画像 李流芳（1575-1629年），字长蘅、茂宰，号檀园、香海、沧庵，晚号慎娱居士，原籍歙县（今安徽黄山市徽州区），后迁居嘉定（今上海嘉定区）。他是明朝万历三十四年的举人，诗词、文赋气畅意深，文辞典雅，书法轻松舒畅，刚健婀娜，得苏东坡笔意。后因不满宦官魏忠贤专权，愤而离京，专事书画创作与文化研究。 李流芳生活在以戴进、吴伟代表的继承南宋画风的浙派和...

王雪涛 雅品 王雪涛是中国现代著名小写意花鸟画大师。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，很富有笔墨情趣。 王雪涛 花鸟 王雪濤认为，畫畫時，什麼筆鋒都可通用，只要較好的表現對象即可，日久天長，自己的筆墨風格也就會自然形。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删 (责任编辑：zgshw)