墨韵书香齐白石《双鹊报喜图》
1齐白石（1864 – 1957），湖南湘潭人，是中国近现代绘画史上的杰出巨匠。早年以木工为业，后凭借对绘画的热爱和天赋，自学成才并在画坛崭露头角。他的作品题材广泛，涵盖花鸟、虫鱼、山水、人物等多个领域。齐白石主张 “妙在似与不似之间”，将传统文人画的技法与民间艺术的质朴相结合，以简洁生动的笔墨和鲜明大胆的色彩，塑造出极具生命力的艺术形象，其独特的...
历代国画 第82页
1佚名《货郎图》
1 元宵灯市杂戏化作绢本永恒。明代宫廷将货郎图列为节令画，四季屏风拼接出人造的烟火人间。不同于宋代李嵩笔下汗湿麻衣的贩夫，此处货郎的珍珠帽饰映着雕栏玉砌，货担竹编蟋蟀笼系着杏黄流苏。就连铜锣都成了哑剧道具——画师用石青混金粉描摹声纹，让寂静的御花园自成戏台。当“十大商帮”在宫墙外织就贸易网络，宫墙内的货郎却永远停在欠身斟茶的瞬间，成为盛世图腾中最精...
孙温《红楼梦》
100 展开泛黄的画绢，孙温笔触如春风拂过纸面。清代匠人用四十三厘米见方的天地，将大观园盛景尽收眼底。黛玉荷锄的纤影在桃花雨中若隐若现，衣袂褶皱里藏着未干的泪痕。宝钗扑蝶时裙裾翻飞，丝帛质感仿佛触手可及。画师以矿物颜料层层晕染，朱砂点唇，石青描眉，百年光阴未减那份鲜活。十二金钗或立或坐，眉眼传情处皆是文章，连廊柱雕花都暗藏金陵旧事。这不是简单的图说文本...
吴历《云白山青图卷》
5 吴历的《云白山青图卷》堪称清代山水画的精品。这幅长卷以绢本设色绘制，现珍藏于台北故宫博物院。画面布局巧妙，远景山峦起伏，云雾缭绕其间，近景则点缀着茅舍小桥，溪水潺潺，一派江南田园风光。吴历的用笔既严谨又灵动，山石以披麻皴表现质感，树木枝叶勾勒细致，设色以青绿为基调，辅以淡赭，整体色调和谐清丽。 他的画风深受元代黄公望影响，但又不拘...
仇英《清明上河图》
14清明上河图 明 仇英 台北故宫博物院 材质尺寸：绢本 长卷 设色 34.8×804.2厘米 仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州。生卒年代没有实证考察，据徐邦达先生考证，约生于弘治十五六年，卒于嘉靖年间，在世50年左右。仇英以卖画为生，但他对绘画的热爱和坚持，令人敬仰。他时刻学习前人技法，虽不善诗文，但专注于绘画，在学习古人的基础上有新意，完...
吳湖帆《夏山林木圖》
5吳湖帆《夏山林木圖》 水墨紙本 鏡框 一九四七年作 102 x 48.3 cm. (40 1⁄8 x 19 in.) 題識：方方壺夏山林木圖氣勢雄厚，從董元得筆，墨井仿本最神似。丁亥（1947年）夏四月偶師大意，吳湖帆識。 鈐印：倩盦、萬里江山共燕几 鑑藏印：琴硯齋 著錄：王叔重、陳含素編，《吳湖帆年譜》，中國出版集團，2017年7月，第412頁。 出版：《...
張大千《雨荷》
5張大千《雨荷》 設色紙本鏡框 89.7 x 44.7 cm. 題識：船入荷花裡，船衝荷葉開。先生歸去後，誰坐此船來。八十一叟爰。 鈐印：張爰之印、大千居士、摩耶精舍 出版及著录 《張大千書畫集》第二集，國立歷史博物館，台北，1980年12月初版，封套及第90頁，圖版77。 《大千世界》，博益出版集團有限公司，1983年4月，無頁碼。 張大千的潑墨潑彩技法於六...
陈鉴如《竹林大士出山图卷》
19陈鉴如，元代杭州籍画家，擅写照，以肖像画著称，被夏文彦《图绘宝鉴》誉为“国朝第一手”。 其代表作《竹林大士出山图卷》创作于元至正二十三年（1363年），据《安国志略》载,元代安南国王陈昑40岁时悟佛,舍位出家,入武林洞修行,号竹林大士。 该图描绘的是竹林大士修成后,从武林洞出游邻国占城,国王得知后出来迎接的情景。该作品现藏于辽宁省博物馆 ，历经明清宫廷与民间...
艾启蒙《十犬图》
10清 艾启蒙《十犬图》 艾启蒙(1708-1780年)，原名 Ignatius Sickeltart，波西米亚(今属捷克)人。天主教耶稣会传教士。乾隆十年(1745年)来华取汉名艾启蒙，字醒庵。同年被召入宫廷，成为画院供奉即专职画师。其画作以人物、肖像、走兽类内容见长，在保持欧洲绘画风格和技法的同时，适当吸收中国传统「写真」技艺，体现出高超的写生技巧和创意能力...
溥儒《萬壑千巖》
6溥儒《萬壑千巖》 設色紙本 鏡框 114.5 x 48 cm. 題識：萬壑千巖凍不開，瓊樓傑閣似天台。黃精香冷無尋處，卻見劉郎採藥來。心畬。 鈐印：舊王孫、溥儒、松巢客 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)