历代国画 第79页

鲜于枢(1246-1302)，字伯机，号困学山民，渔阳( 今北京蓟县) 人，官太常博士，元代著名书法家。他与赵孟頫书法当时并称“二妙”。 鲜于枢书法题跋《幽竹枯槎图》，元大德四年（1300）三月，日本京都藤井齐成会藏。该卷骨力劲健 ，真力饱满。       图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

《绘宜春呈瑞轴》作者：爱新觉罗·绵亿（1764—1815），乾隆皇帝之孙、荣亲王永琪第五子，自幼熟读经史，擅长书画。年代：清嘉庆壬戌年（1802年）。材质尺寸：纸本设色，轴，84.4×35.7厘米。收藏：台北故宫博物院。 以松、竹、梅插瓶，旁缀水仙、玉磬、百合、柿子、如意等，象征“平安吉庆、百事如意”。 小口筒式青釉瓶直立插花，瓶口以叶遮住，竹叶位置富有创意...

《藤花山雀图》是清代画家蒋廷锡的经典花鸟画作，现藏于日本大阪市立美术馆。这幅作品以其细腻的笔触、丰富的色彩和生动的构图，展现了自然之美与吉祥寓意，具有极高的艺术价值与文化内涵。 画面以一株攀附于粗壮榆树的紫藤为核心，紫色藤花如瀑布般垂落，繁茂而富有层次感。山雀栖息于枝头，一只静立，另一只展翅飞来，动静结合，赋予画面灵动气息。 树下湖石嶙峋，溪流蜿蜒，岸边点缀...

《西林园景图册》创作于万历八年（1580 年），此时张复年仅三十五岁，虽属青年，但其山水技法已相当成熟。此图册是张复受无锡世家望族安绍芳之托而作。西林园由安绍芳的曾祖父明朝巨富安国于嘉靖年间依山傍水所建，至安绍芳时大加整治，精心辟出三十二景，成为江南地区颇负盛名的私家园林 。安绍芳对自家园林喜爱有加，与友人一起为西林选出三十二处景观并赋诗吟咏，还特请友人王世...

黄宾虹《山居图》 尺寸137×75 cm 钤印：黄宾虹印 款识：敬宇先生七旬晋六嵩寿。少操张君属画庆祝。庚寅，宾虹年八十又七。 《山居图》作于1950年，系黄宾虹画赠“敬宇先生”所作，为先生晚年精心之作。宾虹公早年山水天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上讲走的是疏淡清逸的路子，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。晚年则一改传统之习，独创“平、圆、留、重、变...

张大千《泼墨紫》 尺寸：76.5×54 cm.约3.8平尺 创作年代：甲申（1944年）作 钤印：张爰、张大千、大风 款识：不数姚家与魏家，却从仙府驻仙车。金城四月春如海，泼墨争看第一花。皋兰雷坛道观牡丹百数十丛，率多名种。泼墨紫推为第一。晚春初夏，万萼婆娑，萦倚争发。初日微烘，露华末坠。浓姿半軃，宝马香车，士女如云。惊赏留恋，抵暮不去。辛巳、癸未两过彼都，...

蔡铣（1897—1960），字振渊、震渊，苏州人，以工笔花鸟画著称，书法有恽南田韵味。蔡铣师从汪云奇、李醉石、陈靖生等名家，其花鸟画受恽寿平没骨法影响，线条挺秀，设色妍艳。作品藏于南京博物院。 以花卉、禽鸟为主题，可能包含牡丹、山桃等恽寿平经典题材，构图疏密有致，注重物象间的呼应关系。 蔡铣在仿作中融入个人风格，如双钩竹菊的繁而不乱、填金仕女的匀适精丽。 直...

任颐《孔雀迎春》 尺寸：245×60.5 cm.约13.3平尺 创作年代：光绪己卯（1879年）作 钤印：颐印、任伯年（参见《中国书画家印鉴款识·任颐》25、38印，307页） 莲生仁兄大人雅正，光绪己卯夏月上浣山阴任颐写于春申浦。 钱镜塘鉴定任伯年真迹之印 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问...

姚文瀚《岁朝欢庆图》轴，清代，绢本设色，纵82.4，横55cm，中国台北故宫博物院藏。   《岁朝欢庆图》轴 此图描绘清时人家过年阖家欢庆团圆的场面。男女主人端坐厅堂，孩童们则敲锣击鼓，吹笙拍板耍傀儡、点燃炮竹、嬉戏于庭院中。家仆们或持酒壶侍立，或端送糕果，穿梭于前厅迴廊里；后院妇女忙碌准备年夜饭，远处阁楼上男仆合力悬挂着大灯笼；庭院火盆烧着松枝、...

《竹雀双兔图》，辽代，佚名，绢本设色，纵106.5厘米，横54厘米，1974年出土于辽宁省法库县叶茂台辽代7号墓。现藏于辽宁省博物馆。中国历代绘画大系《宋画全集》，第3卷，第2册，第250页著录。   辽代《竹雀双兔图》 整幅画面具有很强的装饰性和对称性，生活气息也相当强烈，从中不难窥见花鸟画刚摆脱从属地位，开始形成独立画种的特点。此画也体现了辽代...