墨韵书香手把手教会你临帖，让你书法水平步步高升！
6练习书法为什么要临帖，对于这个问题我想，很多书法初学者，都是比较懵懂的，也是含糊不清的，对于这个问题我们今天做一个说明： 临帖做什么？还应该临帖吗？首先可以肯定的是，艺术是有标准的，起码书法是，起码书法技法是有的，所谓笔法的标准，犹如弹琴有指法，拉琴有弓法一样，都是艺术形而下的基础，不可或缺。这样的基础要从哪里得来？其一，老师教授；其二，法帖印证。 古人强...
书画知识 第46页
6边款直指“印外求印”的理念
此方印面一厘米见方的印章是赵之谦为弟子拓汉镜之时专用，其印面大小做过精心的选择，使其与镜拓相衬。 此印乍看之下是为钱式文玩自娱的拓镜专印，但从印面“印从书出”的规划、边款直指“印外求印”的理念，让人感叹赵之谦薪火相承，润物无声的良苦用心。这又让我们想起西泠黄易“以父之名”，刻张符升“茧园白叟”印，都是仁心与宽爱。 赵之谦篆刻作品之珍，清楚清楚，现...
唐太宗称王羲之书为“尽善尽奖”
深入探索 字典与百科全书 图书与文学 在线图库 唐太宗称王羲之书为“尽善尽奖” 如果按历史顺序，讲书家和他们的书学论著，当然应从欧阳询开始。但谈书法观、书法美学思想，却不能不从封建帝王唐太宗谈起。固然他离不开传统的和时代的影响，但统治者的思想是占统治地位的有影响力的思想，抓住了他的书学思想，初唐其他人的书学思想也就容易理解了。 唐太宗李世民(599-649)...
[书画知识] 书法名词
1、一波三折：波:指书法中的捺,折:指写字转变笔锋主要指写字笔法的曲折多变。 2、无垂不缩、无往不收：在写字运笔时，要求笔锋在点画尽处或虚或实地作收缩、回锋，运笔切忌直来直去，缺乏内含。 3、内撅(ye厌)外拓：用笔的两种不同方式，多用于行草书；内撅指笔意紧敛,王羲之多用此法；外拓指笔意放纵，以王献之为代表。 4、响拓：碑帖术语，复制法书的一种方法。
南宋晚期书法名家 紫清明道真人白玉蟾
南宋晚期书法名家 紫清明道真人白玉蟾 白玉蟾，南宋晚期著名道士。原名葛长庚(1194? -1230?)，字白叟，一字以阅，又字如晦，号瑸庵、海蟾、海琼子。闽清(今属福建)人，出生于琼州(今属海南)。十二岁举童子科。后人武夷山习道，往还罗浮、霍童、武夷、龙虎、天台、金华、九日诸山。嘉定末年(1224)，诏征赴阙，对御称旨，封“紫清明道真人”，命馆太乙宫，不就。...
写上烧造时间的额康熙瓷
这件清康熙青花人物故事图凤尾尊，尊口呈喇叭状外撇，长颈，鼓腹，束胫，近底处足外撇，二层台式圈足。 颈部绘八仙贺寿图，衬以树石栏杆，青花书“康熙伍拾贰年菊月吉旦”字样。 腹部绘开门迎贵图，底有“龙泉思郭，道生堂置”刻款。胎体较为厚重，釉面较薄，釉色浆白，青花色泽略显暗淡，为康熙晚期典型器物。 凤尾尊是从青铜器觚演化而来，是康熙期出产最多的花瓶样...
掌握这四种临帖方法，创作简单多了！
3临帖容易枯燥，或容易进入瓶颈，因此，下面给大家推荐四种好玩的、互补性的临帖方法，供以参考： 1，篆隶相通。 隶生于篆乃不争的事实。我们可尝试把篆书和隶书结合起来临，就可以发挥书体融通的特点，相互借鉴影响，尤其是隶书结合篆书浑穆之气可添高古气息，适当地加入篆书笔法又可增添变化。 2，楷行相长。 行书是介于楷书和草书之间的书体，放浪为草，收敛为楷，与篆隶书的关系...
书法水平的高度，还要看线条？
4 笔在王羲之的手里已不再是一种简单的工具，他的很多字都是随机生发的，没有一个是相同的，同样的字都能在不同的字帖里找到变化。王铎和傅山的字一眼看过去充满了变化，但一些相同的线条却容易有雷同，这就是差异。很多时候，我们评估书法水平高度，还是要看线条。 1、长线与短线的对比。把几个字连在一起组成长线。长线连绵不断，短线干脆利落。 2、粗线与细线的对比。细...
[书画知识] 孙过庭《书谱》白话译文
孙过庭《书谱》（译者：田国明）（2006年12月4日） 夫自古之善书者，汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其余不足观。”可谓钟、张云没，而羲、献继之。又云：“吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。张草犹当雁行。然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”此乃推张迈钟之意也。考其专擅，虽未果于前规；摭(zhi2)以兼通，故...
写书法，你的站姿对么？
4学习书法，立姿要领你掌握了吗？ 写比较大的大字必须站着，一则字大，笔画长，坐着写就够不着；二则坐着看大幅作品视线有偏差，不如站着居高临下准确，看得也全面。 立姿要求五点： 头俯 指头要略微低些，面向桌面，视线正直，便于落笔书写。 身躬 指身体向前略作弯曲，与手臂的趋势相协调。如身体过于挺直，就会阻碍运笔书写。 臂悬 指两臂悬肘向前，呈“八”字形，左手按纸，右...
书法口诀大全，学书必备！
9 一、笔墨性情 书法布白讲技巧 皆以其人情为本 喜怒哀乐造诣深 喜气和气而字舒 怒则气粗而字险 哀者气郁而字敛 乐者气平而字丽 情有轻重字险丽 深浅变化在用笔 运笔使墨看造型 笔性墨情掌握好 个性艺术自然成 二、学书九知 动笔以前要注意 初学应该临楷书 明确书法和目的 第六学习写隶书 第一阅读书法书 临摹应学乙瑛碑 基础文章是根基 第七楷隶过了关 ...
以简帛为中心的手写体世界
一、古愈新法 —西汉早期简市隶书 篆书隶变，以至形成体式定型、法则完备的隶书(脱尽篆意的汉隶)，经历了漫长的演化过程。如从战国后期的《青川木犊》算起，迄于西汉后期宣帝时的《定县竹简》.有二百余年的历史。《青川木犊》已基本形成古隶的面目，在它之前还应有一个演变过程。战国中期的...
马相伯：骨丰肉润人妙通灵
1 同道艺友梦石兄，藏有马相伯先生之书法墨宝，令我甚感兴趣。马相伯先生是我国近现代著名的教育家，二十世纪初，他所创办的震旦学院以及随后的复旦大学，乃是我国最早的私立大学。而当时北京的京师大学堂(北京大学的前身)则为清政府的官办大学，这两所中国最早的大学，一公一私，一北一南，揭开了我国现代教育的序幕。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。&...
国展评委最反感的5种书法作品
6多次参加评审工作所发现的书法创作中一些带有普遍性的问题，觉得有必要说来与广大书友共酌。匆匆忙忙，未及细想，只罗列出条目，供读者参考。 一、文意不宜 主题性创作时不注意选书切合主题的诗文。例如，参加国庆节的书展，写的是杜甫的《春望》诗：“国破山河在，城春草木深……”又如，参加纪念红军长征胜利的书展，写的是王维的《竹里馆》诗：“独坐幽篁里，弹琴复长啸……”这显然...
行书千字文
3文徵明 《行书千字文》
