书画知识 第42页

南宋书法理论《翰墨志》一卷的流传情况 《翰墨志》辑录诸言的赵构墨迹，以及《皇宋书录》提及的“初刻某处”者和“蜀中重刻”者，至今(或许早已)邀不可见。《四库提要》所云传世《翰墨志》一卷“殆经明人删节，已非完书欤”，虽是一种推测之辞，却对后世造成了以讹传讹的影响。因其至今未见修订之文，故有驳正之必要。      ...

　　“日常之书·2012—2018的故事”。这部分展出的是以即兴发明方法表现日子片断与构思的小型作品。把日常感触和日子点滴转化成剪纸言语，它不仅仅艺术家记载日子片段的“剪纸日记”，也是艺术家剪纸发明的一种方法。这些作品像一页页翻开的故事书，99幅有感而剪的作品充满了浓郁的日子气味与作者一同的想象力。乔晓光认为，剪纸是人们身心与手交流安慰的重要方法，正在显示出...

　　时至现在，汉字与再现方针之间的安定对应几乎是社会文明的强制规则。千差万别的汉字具有再现大千国际的或许，一个汉字与另一个汉字的差异是符号系统完毕再现功用的要害。书写有必要避免许多汉字的相互混杂，差异附近的字形是书写不可忽视的精密之处，例如“猫”与“描”，“永”与“水”，“起”与“超”，如此等等。虽然数万个汉字形状纷歧，可是，书写的根柢准则并不凌乱——横平竖...

吴说与徐兢：南宋初期有所创新的书家         面对南渡以后书学衰落的局面，赵构《翰墨志》曾有言： 书学之弊，无如本朝。作字直记姓名尔，其点画位置，殆无一毫名世。先皇帝尤喜书，致立学养士，惟得杜唐稽一人，余皆体仿，了无神气。因念东晋渡江后，犹有王、谢而下，朝士无不能书，以擅一时之誉，彬...

不立文字的禅宗书学观 多数书史写到晚唐，往往寥寥几笔，轻轻带过。宦官专权，国无宁日，帝王无心翰墨，出自官宦的书法大家已无可闻，倒是几个出家人折腾得煞是热闹，似乎也不值得多提。曾经繁荣一时的书法，至此似乎气数已尽，终归寂寥了。这种认识是不符事实的。如果历史真是如此，那么.五代杨凝式的书法风格从何而来?北宋尚意书法岂不成了无源之水?事实上，晚唐的书坛并不寂寞。不...

　　成功的艺术品，需求有三单个系的确保。第一个是创价体系。就是艺术家。第二个是点评体系，就是艺术展览和艺术议论。第三个是保价体系，就是艺术流通和艺术拍卖， 艺术商场。 　　就美术工业论，重庆的第一体系很兴隆，是国内重要的美术发明基地，第二体系正逐渐健全，第三单个系还需求跟上，有幸今天的画展兼备。祝福从今往后，重庆美术界取得更昌盛形势，以及美术价值的全面提高。...

篆、隶、楷、行、草，草是最难写的一种书体。我国书法艺术是线条艺术，不断演变，产生了今草书，草书体则达到了线条美的极致。 草书之难，在于草书将篆隶楷行诸体之笔意融会贯通浑然一体，却又不可得见端倪。对此，刘熙载说得好：“草书之笔划，要无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟”。 草书之难，又在于点划与点划、结体与结体、此行与他行有着连绵不断地紧密呼应关系，偶...

“诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师。”东海先生语也，宜其名高一世。 书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。 字之巧处在于用笔，尤在用墨，然非多见古人真迹。不足与此窍也。 作书须得提起，不可信笔，盖信笔则其波画皆无力。提得笔起，则一转一束，处皆有主宰，转、束二字，书家妙诀也。今人只是笔作主，未尝运笔。 作书最要泯没棱痕，不使笔笔在纸素成刻板样。 用墨须有润，不可...