墨韵书香线条与造型之力：“一笔负千年重担”
在我国古代绘画史上，不管是“师古人”，仍是“师造化”，用笔或线条一向占有着首要方位。不过，在袁运生这儿，“师古人”与“ 师造化”之间如同并不存在清晰的鸿沟。对他而言，当他面临西双版纳风景和傣族少女写生的时分，既是在“师造化”，也是在“师古人” ——实践石涛的“一画论”；当他意临霍去病将军墓石刻、北魏雕像的时分，相同既是在“师古人”，也是在“师造化”。此刻...
书画知识 第200页
以色彩的表现为主要特征的印象画派，是如何发展的？
16前言 印象画派是19世纪末20世纪初欧洲艺术界的一股重要潮流，它以色彩和光线的表现为主要特征，致力于捕捉瞬间的印象和感觉。 印象画派的起源与发展 19世纪末，工业革命和城市化带来了社会结构的巨大变化，传统的农业社会逐渐演变为现代工业社会，人们生活方式和价值观念发生了深刻的变化。 当时的艺术教育体系注重规范和传统，对艺术家的创造力和个性表达进行限制，许多艺术家...
文人画的书卷气
8（传）苏轼 墨竹图 耶鲁大学美术馆藏 中国文人画在千余年的发展历程中，其审美观念随着不同时代的哲学思想、文化思潮、审美理想而不断变化，也随着不同阶段文人画家的生活实践、审美实践、艺术实践而不断丰富。北宋“书画同源”观念的兴起，就将作为书法品评标准之一的“书卷气”引入文人画的审美观念之中，使得文人画面貌焕然一新。 《虞山雨霁图》 明 · 董其昌 书卷气所呈现的...
最有效的6种临摹法
2学习书法最有效的方法不外乎临摹，临摹碑帖是学习书法的必经之路和有效手段。但具体怎么临摹，难道就是照着写这一种方法吗？其实呢，临摹方法有很多，下面我列出几种临摹方法，有兴趣的朋友不妨选择试用。 一、实临法 这是最常用的临帖法。此法就是将范本放于眼前，用毛笔(硬笔)对照着写，通过观察与理解法帖来摹拟范字。开始时可看一笔写一笔，看一字写一字；待临熟了，便可看几字或...
(传)王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》原文、注释和译文
(传)王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》注释和译文 【解题】《题卫夫人<笔阵图>后》，据宋 陈思《 书苑菁华》第一卷选入。《笔阵图》旧题卫夫人撰，唐 孙过庭《 书谱》中，疑为右军所制，唐时原附“执笔图”；后张彦远《 法书要录》始题卫夫人撰；宋...
[书画知识] 书画品种及名称
书画家把写的字或画的画，经过装裱后，可分为手卷、册页、堂幅、条幅、屏条、横披、对联、扇面等。 1、手卷：就是把书画装裱成卷子，即书画横幅之长者，不适合悬挂，只可舒卷。卷子有大有小，手卷不仅便于案头展阅和临摹，而且适于保管，延长书画的寿命。 2、册页：就是把书画分成页数装裱成册子，称为...
读过辛弃疾的诗，见过他的书法吗
3此帖书法中锋用笔，点画尽合法度，书写流畅自如，浑厚沉婉，笔意略显苏黄遗规。虽无豪纵恣肆之态，亦不失方正挺拔之气，为辛弃疾仅见的墨迹珍品。 弃疾自秋初去國，悠忽見冬，詹詠之朝夕不替第缘驱驰到官，即專意督捕，日從事於兵車羽檄間，坐是倥傯，略無少暇。起居之問，缺然不講，非敢懈怠，當蒙情亮也。指吳會雲間，未龜合并。心旌所向，坐以神馳。右謹具呈。宣教郎新除秘閣修撰，權...
零基础学国画应从笔墨技法开始
12自古以来文人墨客总是寄情于诗歌或画作来表达自己的志向情怀，在初学国画时，我们不要急着去临摹，而是先要熟悉我们手中的笔墨，让它成为身体的一部分，当你能自如地提按，掌握行笔的节奏，学起来就更容易上手了~ ①笔杆垂直于纸面，行笔时锋尖处于墨线中心。中锋画出的线条遒劲挺拔，多用于勾勒物体的轮廓。 如何运笔 运笔的快慢、提按、转折、顺逆、虚实都会形成不同的笔触效果。下...
异彩纷呈般若经
1异彩纷呈般若经 晋代及南北朝，我国造纸业得到快速发展。造纸原料除麻之外，还采川了稻草、麦秆、树皮等原料，纸质更好，且数星大增。纸张得到普遍使用，成为社会主要的书写载体。从近年出土的情况看，也证明了这一点。如新张罗布泊占楼兰遗址除发现木简以外，斯坦因等还先后发现了一批墨书残纸，其中有西晋水嘉元年(307)和永嘉四年及六年的年号。残纸书体或为隶楷，或为行草。草书...
临帖最痛苦、也是最有效的一个方法！
30相传米芾非常聪明，家里便将他送入书馆学习。可孩子生性好玩，三年下来长进不大。一日，米芾听说有位秀才写字极好，就去请教。秀才看了米芾的临帖后说：“跟我学写字可以，但有个条件，你得买我的纸，我的纸很贵，五两文银一张。” 米芾听之诧然，奈何学字心切，一咬牙借来银子交给了秀才。秀才递给他一张纸说：“回去好好写，三天后拿给我看。”回到家，因心疼纸贵，每当临帖时，必读帖...
风烟俱净静水深流的审美意境
《富春山居图》是元代画家黄公望的传世名作，作者以此为蓝本，截取画作中的片段，借玉牌的艺术方法来展示。作者以浮雕之法细细揣摩，巧借画卷的方法进行构图，跟着画卷的翻开，富春江景在观者面前渐渐展露，正面峰峦迭起，雄奇伟岸，由近及远连绵而去，一位老者拄杖立于桥上，隔江而望，风烟俱净，屋舍俨然。 视界向右推移，大风大浪，礁石迭起，远山含糊，空阔幽静。正是“连山...
东汉隶书的用笔
1东汉隶书的用笔 方笔圆笔：对于汉碑隶书的用笔，有方笔、圆笔之说。由于大盆汉简的出土，能看到汉人的墨迹，讨论汉隶的用笔，本可以不以铭石为对象，因为铭石书已经过刻工的再加工，已有刀法的参与，有些更是不按书迹原貌来刊刻的，这样也就谈不上所谓笔法了。前人学汉隶，都取法东汉后期的一些名碑，这些碑刻上的字很工整，笔画经刊刻后，起讫、转折处都较有棱角，呈方形，故认为作隶书...
书法，才是最难的艺术
9什么是美：就是好看，耐看，就是能吸引人看，就是能回味。 书法本身最基本的就是一种汉字的组合，要好看，要耐看，要能吸引人，务必就要最基本的让人能看懂，能看明白。随之才能去体会书法艺术的字外功夫和意境。否则，挂在墙上的书法，内行人看得不舒服，外行人看的不明白。那就失去书法本身的艺术性。 书法能称之为艺术的，绝不是单单汉字的组合。书法家也不是单单的会把汉字组合起来...
欧阳询·用笔论
有翰林善书大夫言于寮故无名公子曰：“自书契之兴，篆隶滋起，百家千体，纷杂不同。至于尽妙穷神，作范垂代，腾芳飞誉，冠绝古今，惟右军王逸少一人而已。然去之数百年之内，无人拟者，盖与天挺之性，功力尚少，用笔运神，未通其趣，可不然欤?”公子从容敛衽而言曰：“仆庸疏愚昧，禀命轻微，无禄代耕，留心笔砚。至如天挺、功力，诚加大夫之说。用笔之趣，请闻其说。”大夫欣然而笑...
现藏的针灸明堂图
中医史针灸挂图方面最闻名的专家之一马继兴教师曾谈到，针灸明堂图虽然典籍记载确有标明“大下一年”字样的什物，但一般以康熙年刻版的时间为最。如赵文炳刊为最早见著，但也多是乾隆往后的翻刻为多，康熙本年针灸名堂图现在世界范围内未见什物。乾隆年针灸挂图，现在比较可靠的，共有四套存世，两套四张全本，两套有缺失本。我国现有一套全本，一套缺失本。其他两套分别在芬兰和日本...
