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1、铺毫 铺毫，指的是笔锋运行时所有每一根锋毫都必须顺顺地平铺纸上。那怕提笔少至只有两根锋毫着纸，也应如此。铺毫是一切技法的平台，悖离铺毫法则一切技法都失效。从第一根毛触纸，到全部按压在纸上，这个过程与运动，是产生一切笔法的前提，也是书法情感的生发。 2、弹力 弹力，是书法之施力法则。笔锋的运作必须通过笔毫自身的弹力来操控，指腕的力量不可直接加到笔锋上去这就...

北宋 范宽《雪景寒林图》 笔墨浓重润泽，皴擦多于渲染，层次分明而浑然一体 〔1〕欣赏作品要看气韵 气韵生动，是对作品的总体要求，是艺术应达到的最高境界。也是品评、赏析中国画的主要准则。 气韵，在传统中国画中，是指神气与韵味的总和。石涛曰“作书作画，无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上”。要有气势、豪气、不能有匠气、俗气。元代杨维桢指出：“故论画之...

墓志书法：王公贵族的早期墓志 至于王公贵族、地主士人所用的墓志，史载最早的是西汉杜子夏和王史威长葬铭。《西京杂记》云:    杜子夏葬长安北四里，临终，作文日:“魏郡杜邺，立志忠款，犬马未陈，奄先朝露，骨肉归于后土，气魂无所不至，何必故丘，然后即化，封于长安北郭，此焉宴息。”及死，命刊石埋于墓侧。 《博物志》亦载西汉南宫寝殿有醇儒王史威长...

深入探索 图书与文学 电视节目 绘画 瑰玮奇异 锋棱有威—《天发神谶碑》的古奥与创新 魏、蜀、吴三国鼎立，史称三国。三国只有短短45年的历史，故三国的石刻数量不多。又由于汉建安十年(205年)，曹操以当时葬礼过繁，曾下令禁止制造石兽、碑铭，故此时碑刻铭文更是少若辰星。目前已知的名碑有魏国的《上尊号碑》、《受禅表》、《范式碑》等，吴国的《天发神谶碑》、《禅国山...

关山月 红梅 画画在落笔前，首先思考的是如何构图，表现技法再好，如果没有好的构图，那么这幅作品就是不成功的。所以构图实质就是一个艺术构成，是一个画家才华和想象力的真正展现，构图的法则，即是艺术作品内部 结构的规律，又是写意画内在真气与脉络的骨架，是一切绘画的基础。构图位置的经营如何，是构思立意、意境、造型、章法、色彩的综合体，是艺术升华的总结，是画家知识修养...

 布白，其实是有技巧的。 所有布白的高级技巧，都在魏晋。像张旭怀素颜真卿，杨凝式及宋元明一些书家，他们对单字的布白章法的布白都有很独到的研究。 其实布白是通过改变结构来实现的，如果想提高布白的水平，那么一定要打牢书法基础，这个是最关键的。 其次才是考验变通的能力。 我们来举几个例子就好了。 先从单字开始 这是一个“动”字，中规中矩，很漂亮。 那如何...

初学务必掌握以下几条基本规律： 一、大小： 楷书最忌“字如算子”，大小长扁，各尽其势方为妙。印刷字给我们阅读带来方便，也给我们对楷书理解造成些不好影响，如许多青少年理解为字字一样大，字要写满格等。 二、平正： 平正是对字重心的平衡把握，楷书要求平稳端正。平，平稳，在视觉上感觉字是平衡的，没有失去重心；正，相对欹侧而言。楷书一般要求书写得端正，少有行草书的欹侧...

学习书法，要从最细小的环节抓起，不管是软笔书法还是硬笔书法，到了高层次，看的就是细节，细节取胜方能最终全面取胜、才是大家。就说拿起笔一落笔开始，这说道就来了，怎么写这头一笔，写好了，就是整篇作品的一个良好的开端。起笔，又称落笔、下笔、发笔，是一笔一画的开端，是点画定格、承前启后的关键环节，其用笔方法主要有逆入、折入，间或亦用顺入的方法，不信，您试试一定管用！...

赵孟頫，一位集书画家、文学家、音乐家于一身的旷世奇才。他的书画人生，不仅是一段传奇，更是对美的极致追求与表达。 一、家世背景与早年熏陶赵孟頫，字子昂，号松雪道人，生于南宋宝祐二年（公元1254年），是宋太祖赵匡胤的十一世孙、秦王赵德芳的嫡系子孙。他出身于一个书香门第，父亲赵与訔曾任宋朝的户部侍郎兼知临安府浙西安抚使，对诗文书画有着深厚的造诣。在这样的家庭环境...

大写意是中国画的一种重要表现手法，它强调笔墨的自由挥洒与画家内心情感的直接抒发，追求意境的宏大与神韵的飞扬，作品往往气势磅礴，不拘泥于物象的细节，而重在表现物象的精神特质和画家的情感与思想。 徐渭的《驴背吟诗图》正是大写意画法的杰出代表。 徐渭（1521年—1593年），明代著名画家、书法家、诗人，以大写意画法在花鸟画坛独领风骚。 作品尺寸与材质：纸本水墨，...

 清代康有为说过：“圆笔用绞，方笔用翻。”所以这个绞是指笔锋的绞转，是圆笔时的运笔方法。 为了说清楚此问题，先谈谈与之相对的“方笔用翻”。方笔用“翻”，先向右下方切入，然后稍向上挫，同时铺开笔毫，写到末尾再向下引笔，收锋。由于切入时用笔毫的一侧，而挫动和铺毫时则用笔锋的另一面，所以叫翻。有些书家整个书写过程中纵横争折，时时用翻。明末张瑞图就是常用这...