历代国画 第73页

在清代画坛，蓝瑛以其独特的山水画风被誉为“浙派殿军”，其晚年杰作《秋山行旅图》更是将这一美誉推向了极致。这幅绢本设色画，纵186.5厘米，横69厘米，现藏于天津艺林阁，是蓝瑛艺术生涯中的一颗璀璨明珠。 蓝瑛，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公等，钱塘（今浙江杭州）人。他生于明万历十三年（1585年），卒于清康熙三年（约1664年），一生以绘画为职业，曾漫游南北...

溥儒《春寒未落花》 鏡心 設色紙本 88 x 35 cm 鈐印：溥儒、明夷 題識：風暖聞啼鳥，春寒未落花。心畬。 溥儒的山水意境雅淡致遠，結構謹嚴，筆法挺勁。此作中玉蘭著花，高士山前獨坐。山石皆是北宗家法，藍袍高士倚老幹回首，似在乍暖熏風中，聽林鳥初啼。而滿樹玉蘭，繁而不亂，皆以雙鉤作，白粉敷染，又以赭石點出花心。而能精妍至此，實為難得。題曰：風暖聞啼鳥，春...

黄胄，原名梁金堂，字映斋。1925年出生，河北蠡县人。我国著名中国画家，自幼酷爱绘画，1942年任蠡县中学美术教员，1946年任陕西省西安雍华图书杂志社主编，1949年参加中国人民解放军，从事部队美术工作，先后担任总政治部文化部创作员、中国人民革命军事博物馆美术公司顾问、中国画研究院副院长、北京炎黄艺术馆馆长等。黃胄不但是杰出的人物画家，也是杰出的动物画家，...

李可染（1907-1989） 颐和园万寿山 镜心 设色纸本 尺寸：32×43cm 款识：颐和园万寿山。可染。 钤印：可染、李 作品用纸为六吉单宣，右下有“真六吉煮硾单宣，浣花斋监制”朱记。汪六吉宣纸，在宣纸历史上属于头牌，汪六吉宣纸自问世后，以质取胜，名重艺林，只有曹恒源等几家方可与之并驾。 此作在用墨上不同于以往浓墨重染的手法，而是用疏落多姿的笔墨表达了园...

沈周《四季花卉卷》，纸本设色，27.5cm×504.8cm，美国大都会艺术博物馆藏。此卷绘各色花卉，用笔不斤斤于形似，得花之天趣，开以后白阳，青藤花卉大写意之法门。沈周作为吴门画派的开山和领军人物，以其独特的造型手段、率意的笔墨形态和精准的物象表现手法，将宋、元文人的书写性传统与精妙物象表现融为一炉，推进了明代花鸟画的发展，明清写意花鸟画正是在沈周的开启下发...

　　在馆藏研究中，美术馆历年来广泛邀请学者参与馆藏研究讨论，多方听取意见，充分挖掘藏品的艺术价值和历史价值。此次，美术馆甄选近年来重要藏品研究文章进行转载，以飨读者。 　　感谢多年来支持美术馆的各方研究学者，欢迎大家继续关注、参与中央美术学院美术馆馆藏研究讨论，并提出宝贵意见。 　　晚明画家张复的实境山水画 　　杜娟 　　中央美术学院人文学院教授 　　中央美...

《顾沄：山水册》是对清代画家顾沄的山水画作品的介绍。顾沄（1835—1896年），字若波，号云壶、壶隐、壶翁等，是江苏苏州吴县人。他擅长画山水，作品清丽疏古，深受“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）以及吴历、恽寿平等画家的影响，并在此基础上融入了自己的思考和感悟，形成了独特的艺术语言。 顾沄早年受家庭影响喜爱绘画，曾游历各地山水名胜，写尽山水之真趣。他的作...

近代游鱼图 来源：中国书画网 作者：张璋 清 倪耘 《鲈鱼新笋图》 纵30.5厘米 横27厘米 上海博物馆藏 　　倪耘，生年不详，卒于1864年。字芥孙，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。 　　清代 陈兆凤《博古花草图》 　　陈兆凤，生卒年...

《仿唐人大禹治水图轴》是清代画家谢遂所绘的一幅纸本设色画，现藏于台北故宫博物院。 一、艺术价值 技法与风格 构图布局 二、历史文化意义 大禹治水的传说 谢遂的创作意图 三、鉴赏观点 《仿唐人大禹治水图轴》是一幅集艺术价值、历史文化意义于一体的杰出作品。它不仅展现了谢遂高超的绘画技艺和独特的艺术风格，还通过大禹治水的传说传达了深刻的文化寓意和人文精神。 （原图...

【伏羲女娲像页】 　　伏羲 女娲像页，唐，绢本，设色，纵左222.5厘米，右231厘米，横上115厘米，下94厘米。 　　此图上彩画人首蛇身男女二人，均着窄衫小袖绛红色胡装，二人腰相连，共着一条白裙。男居左，无须，头戴笼冠，张左手执矩，矩上有墨斗（已被腐蚀）。女居在右，束高髻 ，张右手执规。男女上身相拥，中间两臂相连，下尾盘曲相交四节成螺旋状。两人头上有圆轮...

《惠山茶会图》卷，明，文徵明作 纸本，设色，纵21.9cm，横67cm 《惠山茶会图》卷，明，文徵明作，纸本，设色，纵21.9cm，横67cm。 本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅(1518年)，时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。 据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守...

一、黄居寀与花卉写生图册的渊源 黄居寀作为五代十国名画家黄筌之子，自幼便深受艺术的熏陶。出生于四川成都的他，在绘画方面展现出了极高的天赋。黄居寀善画花鸟山水，其作品风格独特，在绘画史上占据着重要的地位。 《花卉写生图册》便是黄居寀的经典之作。此图册的创作背景与当时的社会环境和文化氛围密切相关。五代十国时期，绘画艺术得到了极大的发展，宫廷对绘画的需求也日益增加...

倪瓒王蒙合作山水 纸本 立轴 水墨 119.9×56.1厘米 台北故宫博物院藏 此幅由倪瓒画，而后王蒙补足。 绘溪岸古松下，一士人倚坐在巨石上，眺望着对岸山景，山上有一泓清泉拾级而下，水声潺潺，飞瀑四溅。士人身旁是一张古琴，一小童伺立其后。情景淡泊幽雅，正是文人向往的隐逸生活。 图中山石的勾皴，松秀淡雅，古松树身高耸挺拔，枝干虬劲，针叶坚挺，类乎倪...

在浩瀚的中国古代绘画长河中，五代时期的画家阮郜以其独特的艺术风格和高超的绘画技艺，为后世留下了一幅幅珍贵的艺术作品。《阆苑女仙图卷》作为阮郜的传世孤品，不仅展现了画家深厚的艺术造诣，更以其独特的主题和精湛的画法，成为中国古代仕女画中的瑰宝。 阮郜，五代十国时期的杰出画家，生卒年及详细里籍已不可考。据《宣和画谱》和《图绘宝鉴》等权威文献记载，阮郜曾入仕为太庙斋...

南宋 马远（传） 烟霭秋涉图 85.8×42.5cm 绢本立轴设色 大英博物馆藏 “南宋四家”的马远，临写了南唐大家赵幹《烟霭秋涉图》。此图立轴，绢本设色，85.8×42.5厘米，现藏于大英博物馆。据有关资料载：“日本学者认定为马远所作，理由是山石皴法与马远的大斧劈皴有联系”。有评论家亦认为“秋涉作品颇多，台北故宫就有两幅挂在南唐画家赵幹名下，此幅应该是其中...