历代国画 第66页

　　明 文嘉 《画瀛洲仙侣》 轴 70.6×25.7公分;诗塘22.6×25.7公分;全幅51.3公分 　　明代画家文徵明次子文嘉的精细之作《画瀛洲仙侣》，画面左半部是巨大的山岭，山间云雾缥渺，楼阁林立，近景是坡石树林，中间有小桥相通，桥上两人正在交谈，随行的童仆抱着书和琴囊匆匆赶来。这既是画家心中的仙山瀛洲，也是他理想中的文人日常。 (...

王翬《仿赵孟頫春山飞瀑》轴，纸本设色，89.5×37.7公分，清圣祖康熙十年（1671）作。现藏于中国台北故宫博物院。《春山飞瀑图》是王翚仿元代画家赵孟頫笔意之作。图中山石青绿设色，水、云留白而成，逸士身着朱衣，独坐观瀑。 收藏着录：石渠宝笈续编（养心殿），第二册，页1158；故宫书画录（卷八），第四册，页93；故宫书画图录，第十册，页111-11...

       陈少梅（1909—1954）名云彰，号升湖，学省梅，湖南衡山人，擅长中国画。 陈少梅的山水秀雅清劲，沉雄博大，有“唐寅以后第一人”的美誉，被认为：在近现代画坛上竖立起一座难以逾越的高峰。 这组山水册，是陈少梅1945年作，以听泉、观瀑、赏梅、读书、抚琴、赋诗等为题材，时而细密，时而工雅，严谨而不板滞、秀逸...

陈少梅《桂园仕女》以绢本立轴形式呈现，尺寸为56×25cm，创作于1937年丁丑八月，是画家融合北宗山水笔意与南宗文人气质的典范之作。画面以简淡笔触勾勒出仕女于桂园闲坐的场景，在方寸之间构建出充满东方哲思的审美空间。 陈少梅以“以北宗为体，以南宗为用”的创作理念，赋予仕女形象独特的艺术张力。仕女面部线条纤细柔美，以淡赭微染肌肤，营造出“堆雪凝脂”的质感；衣纹...

来源：美术报 北宋  赵佶  梅花绣眼图页  24.5×24.8cm  绢本设色  故宫博物院藏 　　读画儿 　　画面中一枝白色的梅花，从左侧伸入画面。一只可爱的绣眼鸟正在枝头嘁嘁喳喳张嘴叫着。绣眼鸟这名字，是因为它眼圈的白色绒羽，就像是绣出了一圈“珍珠眼线”一样而得名。绣眼鸟是一种喜欢在树枝上栖息的小鸟。小...

（一）画面内容 《江帆楼阁图》以细腻的笔触和丰富的色彩，生动地展现了春天游人踏春的景象。画中江水荡漾，泛起层层涟漪，仿佛能听到江水流动的声音。桃、松、竹等树木郁郁葱葱，桃花娇艳欲滴，松树挺拔苍翠，竹子摇曳生姿。楼阁庭院若隐若现，在山石树木间增添了一份神秘的色彩。游人穿梭其中，或驻足赏景，或悠然前行。远处的江面上，几叶扁舟缓缓行驶，与浩渺的江水融为一体。画中的...

       《雏鸡出笼图》轴，近代，齐白石绘，纸本，墨笔，纵67.2厘米，横32厘米。 　　本幅自题“三百石印富翁白石老人喜画开笼”，钤“齐大”朱方印。 　　画面绘竹笼一个，出笼雏鸡5只。竹笼的描绘率意随性，用笔粗犷，吸收书法的运笔之势搭建起竹笼挺直的构架，又用笔墨的浓淡表现出竹笼的立体感。竹笼的栅门已被打开，5只雏...

《著色兰竹图》 元 赵雍 绢本设色 纵74.6厘米 横46.4厘米 上海博物馆藏 赵雍是元代著名画家赵孟頫次子, 当时有“吴兴公子(赵孟頫)冠当代,雍也继之早擅长”的诗句来赞誉他们父子俩。赵雍并不拘泥于家法,他不仅观察自然,心悟神会,得兰竹之形态,更能写出兰竹的神韵。此图右下角画一坡石,用墨线勾出轮廓,略施皴擦,染以淡墨,富于立体感。石间一枝翠竹,虬曲而上,...

明 徐渭 蕉石图 立轴，纸本，水墨，纵166厘米，横91厘米。 瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏。 徐渭存世作品有多幅《蕉石图》，可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性。隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。 画的右上自书七绝一首：“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣...

南宋陈容的《九龙图卷》纵46.3cm，横1092.4cm，是一幅纸本墨笔淡设色画作，现藏于美国波士顿美术馆。画作中，九条龙形态各异，或攀伏山岩之上，怒目圆睁；或游行于云空之中，雷电云雾掩映；或龙戏水珠、波涛汹涌；或雌雄相待，欲追欲逐；或架势搏斗等等，将龙的种种神态情势，刻画得非常生动。 首先，我们来看画中的第一龙。它从岩穴中飞跃而出，头尾毕露，紧抓巨石，翘首...

  文徵明以其广博的文化修养，以及在书法绘画方面的成就而成为吴门领袖，加之众多文氏后裔与门生，汇成吴门书画的兴盛，使文家笔法风靡江南。 在他的影响下，文氏家族涌现出来众多的后起之秀，皆善书画，称雄一时。书法中文彭书画得自家法，且开创了著名的吴门印派，文震孟则有“书迹遍天下，一时碑版署额与其曾祖徵明相埒”的美誉；而在绘画中，独文伯仁以其高超的画艺而声...

沈周作为明代彪炳画史的第一大家，一生不仕，淡泊功名，博览勤学，专心从事丹青与诗文艺术，刻苦研究前人的优秀理论与技法，融会贯通，注重笔法，以骨力胜，以气韵胜之，并逐步创立了自己的风格。 他游离于院派、浙派之外的士人画家，极力避开险恶的官场以躲杀戮之祸，弃仕途而与杜琼、周嘉、赵同鲁、史古明结交同游，他们恪守祖训，以高隐为乐，寄情丘壑，处士终生。 沈周出生于142...

刘知白（1915-2003），号白云，晚号如莲老人等，安徽凤阳人。 1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，随师潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。1948年在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学主张。其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画传统的最后守望者和新世纪创新的前行者，...

卢鸿（又作鸿一），字浩然（一作灏然），生卒年月不详，唐幽州范阳（今河北涿县）人，后迁洛阳，隐居嵩山（今登封市）。《全唐诗》录存其骚体诗十首，名《嵩山十志》，为描写嵩山十景、歌咏自己的隐逸生活之作。 卢鸿学问渊博，精通籀、篆、楷、隶多种书法，善于描绘山、水、石、树，造意清气袭人，得平远之趣。据史书记载，713年，唐玄宗选用贤士，以勉励天下，派遣使者备礼邀请卢鸿...

近代游鱼图 来源：中国书画网 作者：张璋 清 倪耘 《鲈鱼新笋图》 纵30.5厘米 横27厘米 上海博物馆藏 　　倪耘，生年不详，卒于1864年。字芥孙，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。 　　清代 陈兆凤《博古花草图》 　　陈兆凤，生卒年...