历代国画 第61页

鲜于枢(1246-1302)，字伯机，号困学山民，渔阳( 今北京蓟县) 人，官太常博士，元代著名书法家。他与赵孟頫书法当时并称“二妙”。 鲜于枢书法题跋《幽竹枯槎图》，元大德四年（1300）三月，日本京都藤井齐成会藏。该卷骨力劲健 ，真力饱满。       图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

元 管道昇《竹溪揽胜轴》，57.2×27.5cm，是管道昇的代表作之一，这幅作品不仅展现了管道昇深厚的艺术功底，也体现了她独特的审美情趣和创作风格。 《竹溪揽胜轴》是管道昇的一幅山水佳作，创作于元代。管道昇（1262-1319），字仲姬，赵孟頫妻，元代著名女书画家、诗词创作家。她出生于浙江德清，自幼聪慧多姿，擅长书画，尤擅画墨竹梅兰，作品多存世于两...

《绘宜春呈瑞轴》作者：爱新觉罗·绵亿（1764—1815），乾隆皇帝之孙、荣亲王永琪第五子，自幼熟读经史，擅长书画。年代：清嘉庆壬戌年（1802年）。材质尺寸：纸本设色，轴，84.4×35.7厘米。收藏：台北故宫博物院。 以松、竹、梅插瓶，旁缀水仙、玉磬、百合、柿子、如意等，象征“平安吉庆、百事如意”。 小口筒式青釉瓶直立插花，瓶口以叶遮住，竹叶位置富有创意...

明唐寅《骑驴归思图》立轴，绢本，淡设色，纵77.7厘米，横37.5厘米,上海博物馆 《骑驴归思图》画面上描绘的是奇峰杂木，山坞人家；溪水湍流，穿行山涧，绿树迎风，舞姿婆娑。一人骑驴行进在山路上，正朝深山中的草堂院落奔去。 前景山下深涧又有流水木桥，一樵夫正担柴过桥。在艺术表现上，山石用带水长逡，非常湿润。画家自题七言绝句一首“乞求无得束书归，依旧骑驴向翠微。...

《等觉位十地菩萨像》是一幅明代宫廷水陆画，现藏于美国克利夫兰美术馆。 一、作品背景 二、艺术特色 构图布局 人物造型 技法表现 三、文化内涵 等觉位与十地 宗教寓意 《等觉位十地菩萨像》是一幅具有极高艺术价值和深厚文化内涵的明代宫廷水陆画。通过精细的构图布局、生动的人物造型和精湛的技法表现，作品成功地展现了等觉位十地菩萨的庄严形象和修行场景。同时，作品还蕴含...

张大千《宜富当贵》 镜心 设色纸本 96×46 cm 题 识：宜富当贵。六十九年庚申十月朔二日写颂，八十二叟爰。 钤 印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉、花长好 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

一、仇英与《人物故事图册》 （一）仇英的艺术人生 仇英并非科班出身，早年是个漆工，后来以画为生。他不善诗文，也不精于书法，却凭借对绘画的执着与热爱，在画坛闯出了一片天地。仇英虽出身低微，但他凭借着精湛的画技，与唐伯虎、沈周、文征明并列 “明四家”。他的画作题材广泛，风格工整秀丽，深受当时地主富商的喜爱。仇英的人物画最为精妙，尤其是仕女图，已成为当时仕女美的典...

内纵331.5厘米 横1O0.5厘米 外纵440厘米 横137厘米 　　蓝瑛(1585—1664年，一作1585—1666年)，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。浙江杭州人。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。其子蓝孟，孙蓝涛、蓝青均善绘画，能承家法，在当时颇有声誉。 (责...

张大千 画时先用淡墨勾出轮廓，然后皴擦渲染。画树要点夹相参，浅绛中着一二青绿夹叶，或红树一株，更觉得有趣。夹叶树的树身，不可着色，愈觉显然。 青绿就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要簿一点才好，太浓就钝滞了。若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这两种都不明透。 张大千 巫峡清秋 ...

　　袁克文(1889-1931) 隶书“有余闲室” 纸本镜心 　　款识：雪佳先生属题。袁克文。 　　钤印：温白室、豹岑长生日利 　　袁克文一生的经历，就好比看一段旧日的时光，以及那些温润沉静的景致。袁克文是窃国枭雄袁世凯的二公子，“洪宪皇帝”的命运暴起暴落，袁克文也就随之成就了一番盛衰气运。旁人观之会觉得很是凄凉，他自己却笑笑不以为意。 　　袁克文不太喜欢王...

华嵒《秋树八哥图》   《秋树八哥图》轴，清，华嵒绘，纸本，设色，纵161cm，横87.9cm 本幅款署：“癸丑初秋写于廉屋之东轩，新罗山人嵒。”钤“布衣生”朱文印、“华嵒之印”白文印。鉴藏印有“怡园心赏”白文印、“王缵绪”白文印。“癸丑”为清雍正十一年（1733年），华嵒时年52岁。   《秋树八哥图》局部   《秋树八哥图》...

吴门画派可谓是撑起明代中晚期绘画半边天的一个派别，也被称为“吴派”，因其主要代表人物沈周、文徵明、唐寅、仇英等都是苏州人，而苏州又为古吴都城，有吴门之谓而得名。吴门画派，始于沈周，成于文徴明。 沈周可谓神仙中人。在明初文人画几乎陷于停滞的背景下，一生不进仕途的他重振了此脉传统。他的画作充满着幽闲意趣，与元末的隐逸山水所传导的枯疏空寂的意境相异。这份入世的温情...

内纵152.2厘米 横54.4厘米 外纵270厘米 横85厘米 任薰(1835—1893年)，字舜琴，又字阜长，浙江萧山人。其父任椿、兄任熊都是画家。任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。 (责任编辑：zgshw)

 近几年的拍卖市场，傅抱石的作品屡屡创造高价，有几幅甚至让流传有序的古代山水也望尘莫及。 傅抱石 漫游太华 21.8×40.3cm 1960年11月1日 南京博物院藏        父亲一直跟我们讲，绘画里有一种生命的奥秘在里面，生活在这世界上的人，没有你的画也能过，为什么有人要不断地去追求它，不断地在它身上...

所谓「指画开山祖师」高其佩的《猛虎图轴》（纵141cm，横85cm，旅顺博物馆藏），不过是一场用指尖与世俗认知博弈的视觉游戏。这位自号「且园」的清代官员画家，以指代笔勾勒出的并非传统意义上的百兽之王——画面中那只毛色斑驳的东北虎，体态臃懒如圈养肥豕，四肢松垮垂地，连瞳孔里的凶光都被赭石色晕染得模糊不清。它蜷伏于嶙峋怪石与荒草之间，与其说是「猛虎」，不如说是被...