墨韵书香郑板桥《墨竹图》
7郑板桥是清代有名的艺术家，他的一生有三绝：书、画、诗;而这其中现在较受到欢迎的就是郑板桥的画，而在其画中以竹为较佳。 郑板桥一生爱竹，画竹无数，注意的是在创作前，构思与技巧的结合，也有写意与写实、抽象与具象、神似与形似的具体表现。竹是郑板桥一生的较爱，所以他在这上面也下了很大功夫，四十年寖淫其中，成就可想而知。郑板桥的墨竹，一般都是一气呵成，几乎没有断点之作...
历代国画 第39页
7唐寅《观瀑图轴》
4唐寅《观瀑图轴》，纸本，浅设色，纵103.6公分，横30.3公分，中国台北故宫博物院藏。 图作群峰峭拔，百丈高瀑从岩隙间转折而下，聚为湍流。山脚下烟云变幻，以区隔中远景。近景岸边二株杂树斜倚于岩缝间，枝叶苍茂，树下高士观瀑，童仆随侍于后。绘山石采斧劈皴，继承南宋马、夏院体画传统，又融合周臣画法。画树叶兼采点叶及夹叶法，造型变化多样，有疏密层次。 根据画风特征...
刘松年 《罗汉图》
2宋 刘松年 罗汉图 轴 绢本设色画 纵117公分 横55.8公分 台北故宫博物院藏 台北故宫博物院藏有三幅刘松年画罗汉，每幅都款署「开喜丁卯（1207）刘松年画」，此轴即为其中之一。幅中罗汉浓眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚树沉思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满佈皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如...
边景昭王绂《竹鹤双清图轴》
3《竹鹤双清图》轴，明，边景昭、王绂绘，绢本，设色，纵109厘米，横44.6厘米。故宫博物院藏。 画面描绘两只仙鹤悠然漫步于竹林之中。此图为边景昭与王绂二人合作，边景昭画鹤，王绂画竹。边景昭是明代宫廷花鸟画家的代表人物，其画风继承了宋代“院体”工整富丽的风格，并在一定程度上吸收了文人画的特点。王绂是明代前期的画竹名家，他的墨竹延续了北宋文同等人的传统，在竹画的...
沙孟海《钱塘湖春行》
3沙孟海，草书白香山《钱塘湖春行》诗，对联，保利2014秋拍，成交价207万元。 沙孟海之成为书坛泰斗，固然有很多偶然因素，但沙绝不是浪得虚名者，其自身的书法功力也不容小觑。沙翁六体兼工，行书及题榜书最所擅长。行书兼碑帖之长，沉雄茂密，俊朗多姿，乃是由黄石斋而上溯宋元、魏晋者。近世商业文化发达，榜书因其实用性及展览性为世所重，书家倘不能作大字，必贻斗方名士之讥...
崔子忠《云中玉女图轴》
1崔子忠《云中玉女图轴》，绫本，设色，纵168厘米，横52.5厘米，现藏上海博物馆。 此轴图中玉女头戴紫金冠，双手交叉按放在前，站在云中袅袅而上。作者以流丽秀润的线条描绘了玉女柔嫩的肌肤和稠密的衣福，极有质感。用浓黑的头发衬托出玉女秀丽的险庞，既纯真典雅，又有庄严沉思的神态。缭绕的祥云用屈曲的战笔水纹描，烘托云霭变幻无定的气氛。笔墨精妙，设色清雅，有飘渺空灵之...
郑孝胥《三友图轴》
10郑孝胥《三友图轴》欣赏 郑孝胥《岁寒三友》，纸本水墨，纵136厘米，横68厘米，美国曹氏默斋藏 松、竹、梅乃中国文人绘画中常见的题材。松、竹经冬不衰，梅则耐寒开放，因此有“岁寒三友”之称。在中国文化中，它们既是高尚品格、顽强生命力之象征，又常被用来比喻君子、忠贞之士，孤高清逸，即使身处乱世，亦不变其节。 宋 赵孟坚《...
王诜《渔村小雪图》
1王诜山水画崇尚李思训和李成两家法规，在李成的清逸中融入了李思训的华丽，在水墨画法中引入了金碧山水的某些设色法，从而形成了自己的风貌，人们称其画风“清润可爱”。此画描写快雪时晴之际关山、岭峦和渔村的景致。画家用笔尖劲清散，在刻画物态上十分精细自然，工中带写;用墨则明润秀雅，华滋淳厚，注重气氛的烘染。至于用色则更富创见，不仅在绘天山坳处用墨青作了处理，托出山岭坡...
王诜《烟江叠嶂图》
1 《烟江叠嶂图》北宋 王诜 绢本设色 纵45.2厘米横166厘米 王诜(1048-1104)，字晋卿，山西太原人，居开封。官至宣州观察史，娶英宗赵日署女魏国公主。官左卫将军，驸马都尉。王晋卿所画烟江叠嶂图，传世不止一本，画法略用青绿设色，石皴在不方不圆之间，小树多夹叶，别具一种风格，同专学李成、郭熙画派的不同。此画面萧疏清远，表现了烟雾迷蒙的水乡景色，...
王诜《溪山秋霁图》
1 《溪山秋霁图》北宋 王诜 绢本淡设色 纵45.2厘米横206厘米 美国华盛顿弗利尔美术馆藏 本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。卷中忽而两山夹峙野水逶迤，忽而重岩叠嶂连绵而起，忽而江水横陈浩淼空阔，其中点缀高人逸士渔夫钓者，表现其悠闲生活情趣。宋人论画山水谓需写出可游可居之景，此图布置有序，意境优美，正体现了这一要求。画上无作者款识，元时...