历代国画 第20页

一、吕纪与《四季花鸟图 – 春》的背景 吕纪，生于明代，字廷振，号乐愚，鄞县（今浙江宁波）人。他以花鸟画著称于世，初师边景昭，又学林良，并广泛师法唐宋诸家。其花鸟画风呈两种面貌，一为工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，又富生气；另一为水墨写意画，粗笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格。 作为宫廷画家，吕...

一、仇英与《人物故事图册》 （一）仇英的艺术人生 仇英并非科班出身，早年是个漆工，后来以画为生。他不善诗文，也不精于书法，却凭借对绘画的执着与热爱，在画坛闯出了一片天地。仇英虽出身低微，但他凭借着精湛的画技，与唐伯虎、沈周、文征明并列 “明四家”。他的画作题材广泛，风格工整秀丽，深受当时地主富商的喜爱。仇英的人物画最为精妙，尤其是仕女图，已成为当时仕女美的典...

一、李鱓其人其画 李鱓出生于江苏兴化的书香官宦之家，其家族背景赋予了他良好的文化底蕴和艺术启蒙。康熙五十年，25 岁的李鱓中举，三年后以画技成为宫廷画师。他本学山水，却被康熙指令跟 “正宗” 派花鸟画家蒋廷锡学习花卉。然而，李鱓并不满足于此，他先后向高其佩学习，又受石涛笔意启发，绘画风格发生了巨大转变。 李鱓早期画风工细严谨，颇有法度，这一时期的作品展现出扎...

一、髡残其人 残，原名刘介丘，法名髡残，字石溪，一字介丘，号白秃，一号残道者、电住道人、石道人。他出生于湖广武陵（今湖南常德），与石涛合称 “二石”，又与八大山人、弘仁、石涛合称为 “清初四画僧”。 髡残自幼爱好绘画，20 岁削发为僧，从此云游名山。30 余岁时明朝灭亡，他参加了南明何腾蛟的反清队伍，抗清失败后避难常德桃花源。这段艰险的丛林生活虽让他吃尽苦头...

一、朱耷与《猫石图》的初见印象 朱耷作为明宗室宁献王朱权后裔，历经坎坷，其作品多寄托对明王朝的眷恋与对清王朝的复杂情感。《猫石图》绘于1696年，景致简洁，白猫与山石浑然一体，展现独特意境。 朱耷的一生充满了戏剧性的变化。从明朝的宗室贵族到清朝的遗民，他的身份转变带来了无尽的痛苦和挣扎。这种复杂的情感在《猫石图》中得到了深刻的体现。 画面中，白猫蹲于石巅，拱...

一、盛昌年与《柳燕图》的初印象 昌年，这位元代晚期画家，仿佛一颗隐匿在历史长河中的神秘星辰。关于他的生平，至今不为世人所知，只留下无尽的遐想空间。然而，故宫收藏的他所作水墨《柳燕图》，却如同一颗璀璨的明珠，散发着独特的艺术魅力。 《柳燕图》被视为元代花鸟画典范之作，见载于许多重要的画史著作当中。此图轴为纸本，墨笔，纵 75.9 厘米，横 25.5 厘米，现收...

一、画作概述 《挟弹游骑图》是元代书画家赵雍的杰作，这幅纸本墨笔画现珍藏于北京故宫博物院。画面中，一位身着红色长袍、头戴幞头的士人骑在黑色骏马上，手持弹弓，神色悠然。整幅画给人以强烈的视觉冲击，仿佛能将观者带入那个古老的时代。 画中的士人形象鲜明，他的红色长袍在画面中格外醒目，与黑色骏马形成鲜明对比。幞头的样式展现了当时的服饰特色，增添了历史的厚重感。士人一...

一、李衎其人其画 （一）生平概述 李衎出生于元朝蓟丘（今北京市），在元仁宗皇庆元年（1312 年）担任吏部尚书，拜集贤殿大学士、荣禄大夫。晚年因疾病辞官，寓居维扬（今江苏扬州），享年七十五岁，死后追封蓟国公，谥号文简。他的一生历经官场沉浮，却始终对绘画保持着高度的热爱。李衎著有《竹谱详录》七卷，这部著作详细记录了他对竹子的观察、理解和绘画技巧，成为后世学习画...

一、画作概述 《枫鹰稚鸡图轴》是南宋宫廷画家李迪的杰作，创作于庆元丙辰岁（1196 年）。此画为绢本设色，纵 189 厘米，横 209.5 厘米，是传世宋画中罕见的巨幅作品。现收藏于北京故宫博物院，成为众多艺术爱好者和研究者瞩目的瑰宝。 这幅画以其独特的对角线构图而闻名。主体禽鸟雄鹰被置于左上角枯枝之巅，俯首下视，紧紧盯着右下角的锦雉。锦雉张口鸣叫，正向草丛...

一、画作概述 《晴峦萧寺图》作为北宋画家李成的经典之作，现收藏于美国纳尔逊—阿特金斯美术馆。此画以直幅形式生动地展现了冬日山谷的壮丽景色。画中群峰兀立，气势雄伟，给人以强烈的视觉冲击。瀑布从山间飞泻而下，仿佛能听到水流的轰鸣声。中景山丘上的寺塔楼阁，在树木的掩映下若隐若现，增添了神秘的氛围。山麓水滨处，水榭、茅屋、板桥错落有致，行旅人物的活动让画面充满了生活...

一、水图卷的诞生背景 南宋时期，正是院体画的辉煌阶段。画院制度完备，创作环境优越，画家地位较高。马远出生于书画世家，在这样的环境中成长，受到了良好的家庭教育和美学熏陶。在南宋院体画追求细节写实、技法纯熟以及引入诗意意境的大背景下，马远以其独特的艺术视角和创新精神，开创了《水图卷》这一杰作。 马远采用写生的方法创作《水图卷》，从作品中处处可以看出写生的痕迹。他...

一、《九歌图卷》的诞生与传承 屈原的《九歌》以瑰丽的想象和细腻的情感，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。其对后世的影响深远，不仅成为了历代画家取材的对象，还推动了楚国音乐的发展。屈原根据民间祀神乐曲加工润色而成的《九歌》，保存着南方原始祀神民歌的基本格调，在历史进程中一直闪耀着动人的光辉。 “九歌” 的名称来源很早，在《离骚》《天问》和《山海经》中都有提及。现...

仇英，约生于明弘治十一年（1498 年），江苏太仓人。出身寒门，幼年失学，早年曾是漆匠，为人彩绘房屋。后拜周臣为师，正式学习绘画。仇英的绘画风格多样，擅长人物、山水、花鸟、楼阁等题材。其画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅。常临仿唐宋名家稿本，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。 仇英的代表作品《莲溪鱼隐图轴》，为青绿界画，描绘了江南水...

戴进在明朝宣德前后创作《三顾草庐图》，当时三国故事题材在宫廷中流行，此画受统治者提倡忠孝节义思想的影响，以小说为依据，将历史故事加以形象化。戴进作为明代 “浙派” 山水画创始人之一，此画是其在继承南宋画风基础上的发展，属早年手笔。 明朝宣德前后，表现三国故事题材的作品之所以在宫廷中颇为流行，与当时的政治环境和统治者的喜好密切相关。明宣宗朱瞻基曾亲临墨池，创作...

一、居廉的艺术人生 居廉出生于广东番禺，自幼从堂兄居巢学画，开启了他的艺术人生。他的绘画风格细腻入微，善画花鸟、草虫及人物，尤其擅长写生。在继承恽寿平没骨画法的基础上，居廉广泛运用撞水和撞粉法，开创了艺术新风。这种独特的技法使他的作品既具有传统绘画的韵味，又充满了现代感。居廉一生桃李满天下，培养出了众多著名画家，如高剑父、陈树人等。他们继承和发展了居廉的绘画...

清冷枚的《春阁倦读轴》是一幅极具艺术价值的作品。此画为绢本设色，尺寸为 175cm×104cm，现藏于天津博物馆。 《春阁倦读轴》作为人物画佳作，具有多方面的突出特点。从画面内容来看，图绘一身着青衫的女子挽着高高的发髻，半伏在桌上，右手执卷，左手托腮沉思。人物柳眉、凤眼、樱桃小嘴，所着青衣褶皱纹理细腻，生动地绘出了女子的委婉、清秀、娴静之美。脚旁半卧一只小狗...

郎世宁，1688 年生于意大利米兰市。19 岁入热那亚耶稣会，不久便为该市修道院内小教堂绘了两幅宗教画。那时欧洲知识分子对中国文化极为向往，1715 年，27 岁的郎世宁以传教士的身份远涉重洋来到中国。 初到中国的郎世宁被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。郎世宁在绘画创作中，融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新...

丁观鹏（1736—1795年），清代著名宫廷画家，北京人。他自幼便展现出对绘画的浓厚兴趣与非凡天赋，后入宫为宫廷画师，成为雍正、乾隆两朝画院的高手。丁观鹏擅长画释道、人物，尤其是仙佛、神像等题材，其画风深受宋人影响，追求古朴而不失细腻。 在宫廷画院中，他与唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标等齐名，共同推动了清代宫廷绘画的繁荣与发展。 摹本，是后世画家根据原作进行临...

叶肖严，活动于南宋宝佑年间（约1253-1258年），杭州人氏，以画艺著称于世。他专攻人物小景，画风颇类马远，虽传世作品不多，却足以见其艺术造诣之深。叶肖严一生清贫，以画会友，其友顾逢曾赠诗赞曰：“笔底妙如神，传来面目真。”这不仅是对其画技的肯定，也透露出其淡泊名利、醉心艺术的文人风骨。 叶肖严最为人称道的便是以西湖十景为主题的系列画作，这些作品不仅记录了南...

刘履中，字坦然，原籍汴梁（今河南开封），后寄居遂宁（今四川遂宁）。他是一位在人物画领域有着卓越成就的艺术家，其笔势雄浑独特，擅长描绘人物故事，虽未完全脱离工匠的痕迹，但技艺已臻化境。 《画继》、《图绘宝鉴》等典籍中均有记载其卓越的成就。在遂宁后土祠的殿庑内外，他的作品随处可见，每一笔每一划都仿佛在诉说着古老的故事。此外，刘履中在仙佛图轴方面也有独到的造诣，其...

赵伯驹，字千里，是宋太祖赵匡胤的七世孙，出身显赫却并未沉溺于权贵之中，反而在艺术领域大放异彩。他活跃于南宋建炎年间（1127—1130年），不仅官至浙东路钤辖，更在绘画上展现了非凡的才华。 赵伯驹擅长青绿山水及木石、花卉翎毛，尤其精于人物画，其作品深受宋高宗赞赏，多次受命绘制宫廷屏风，赏赐丰厚。在青绿山水画的发展中，赵伯驹承前启后，与李思训父子、董源等大家一...

金农（1687-1763），字寿门，又字司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身，久居扬州，以卖书画自给。他好游历，嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。 书法上，金农首创扁笔书体，兼有楷、隶体势，世称“漆书”，个性强烈，受到世人追捧。绘画上，金农五十三岁后才专注于此，造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品...

查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑散人、懒老，安徽休宁人，后寓居扬州。他不仅是清初著名的画家，亦是杰出的书法家和诗人，与弘仁、孙逸、汪之瑞并称为“新安四大家”（又称“海阳四家”），在中国绘画史上占据重要地位。 查士标早年曾参与科举，期望通过仕途实现抱负，但时运不济，最终选择归隐山林，寄情书画，以笔墨抒发胸中块垒。他的山水画，笔墨疏简，风神闲散，气韵...

关于此幅画作的具体作者，历史并未留下确切记载。宋代是中国绘画史上一个辉煌的时代，名家辈出，如李唐、刘松年等，他们的作品至今仍为世人所珍视。尽管《二郎神搜山图卷》的作者身份成谜，但这并不妨碍其艺术价值的彰显。 绢本，作为中国古代绘画的重要载体之一，以其质地细腻、易于着色而备受画家青睐。《二郎神搜山图卷》采用绢本设色，不仅体现了宋代绘画材料的讲究，也展示了画家对...

文同（1018～1079年），字与可，号笑笑居士、笑笑先生，自号石室先生，四川梓州（今四川绵阳市盐亭县）人。他是北宋时期著名的画家、诗人，与苏轼并称“竹痴”，二人不仅是亲戚，更是艺术上的知音。 文同于皇祐元年（1049年）中进士，历任多地知州或知县，元丰初年赴湖州任太守，世称“文湖州”。然而，他虽身居官场，却思想倾向保守，不适应王安石变法，故多回避党派之争，...

李公麟（1049～1106），字伯时，号龙眠居士，庐州舒城（今安徽桐城或舒城）人，是北宋时期杰出的画家、书法家和古器物鉴赏家。他出身名门，自幼深受家庭艺术氛围的熏陶，其父李虚一曾任大理寺丞，喜好收藏法书名画。 李公麟学识渊博，不仅诗文书画皆精，还擅长鉴别钟鼎古器，与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚等文化巨匠交游甚密，其艺术成就被誉为“北宋画中第一人”。 《明皇击球...

关于徐泽的生平，史书记载并不详尽，但根据现有资料推测，他应是元代一位颇具才华的画家。尽管其生平事迹略显模糊，但《架上鹰图》的精湛技艺足以证明他在花鸟画领域的深厚造诣。在中国绘画史上，徐泽虽非家喻户晓的大师，但其作品却以其独特的艺术风格和艺术价值，赢得了后世的高度评价。 《架上鹰图》采用绢本设色，尺寸为51.99×78.66cm，画面构图严谨，色彩运...

巨然，生卒年不详，江宁（今江苏南京）人，五代时期南唐著名画僧。他的一生充满了传奇色彩，早年便以善画山水闻名于世，后南唐灭亡，巨然辗转至开封，成为开元寺僧，继续其艺术生涯。 巨然师承董源，深得其笔墨精髓，与董源并称“董巨”，成为江南山水画派的重要代表人物。他的画作以“淡墨轻岚”著称，善于表现江南山水的秀美与宁静，对后世山水画的发展产生了深远影响。 《湖山春晓图...

蓝瑛（1585—约1666年），字田叔，号蜨叟、石头陀、西湖山民等，钱塘（今浙江杭州）人。他的一生，是游历与创作并行的艺术之旅。 据明代韩昂《图绘宝鉴续纂》记载，蓝瑛足迹遍布福建、广东、湖北、陕西、河南等地，对长江南北的名山大川有着深刻的理解和感悟。这种广泛的游历，不仅丰富了他的艺术视野，也为他的山水画创作提供了无尽的灵感源泉。 蓝瑛早年以摹古为主，宗法唐宋...

元代的《四睡图》以其独特的禅意与细腻的笔触，静静地诉说着一段关于人与自然、梦境与觉醒的传奇故事。这幅纸本墨笔作品，尺寸为77.8×34.3厘米，现藏于日本东京国立博物馆。 遗憾的是，关于这幅《四睡图》的作者，历史并未留下确切的记载。元代是中国绘画史上一个承上启下的重要时期，画家们既继承了宋代绘画的精髓，又开创了新的艺术风格。 在这样一个艺术繁荣的时代背景下，...

赵孟頫，生活在元朝初年，那是一个多元文化交融、艺术风格转型的关键时期。作为宋室后裔，他不仅在书画上造诣深厚，更以其独特的艺术理念和卓越的艺术成就，成为了连接宋、元两代艺术风格的桥梁。 元代，随着文人画的兴起，艺术家们开始注重个人情感的抒发与意境的营造，赵孟頫正是这一潮流的引领者之一。 在那个时代，社会风貌崇尚简约与自然，文人雅士们常以笔墨寄情山水，抒发胸中块...

《西岳降灵图卷》纵26.5厘米，横513.7厘米，纸本墨笔，现藏于北京故宫博物院。这幅长卷以道教中的“西岳大帝”巡游为主题，通过细腻的笔触和宏大的构图，生动再现了当时社会生活的繁华景象。 画卷中，斥候、鹰犬、仪仗队、主人公、女眷子嗣、随行车马用具等一一呈现，宛如一部生动的历史画卷，让人仿佛穿越时空，回到了那个辉煌的时代。 李公麟（1049-1106），字伯时...

仇英，吴门画派的杰出代表，字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州，是明代著名的画家，与沈周、文徵明、唐寅并称为“吴门四家”。 仇英虽出身贫寒，却凭借过人的天赋和不懈的努力，在书画领域取得了卓越成就。他早年为漆工，后得文徵明等人提携，转而专攻绘画，尤擅人物、山水，画风细腻精致，色彩明丽而不失雅致，深受世人赞誉。 《赵孟頫写经换茶图卷》是仇英应明代收藏家昆山周...

仇英，字实父，号十洲，约生于明弘治末年（约1498年），卒于嘉靖三十一年（1552年），原籍江苏太仓，后移居苏州。他出身贫寒，早年曾为漆工，兼为人彩绘栋宇，但自幼酷爱绘画，凭借惊人的天赋与不懈的努力，最终成为明代著名的绘画大师，与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。 仇英的绘画风格细腻工整，色彩艳丽，尤其在工笔重彩人物和青绿山水方面成就斐然，对后世影响深远。...

徐悲鸿（1895-1953），原名徐寿康，江苏宜兴人，是中国现代美术事业的奠基者之一，杰出的画家和美术教育家。自幼随父习画，后赴日本、法国深造，广泛吸收中西绘画精髓，形成了自己独特的艺术风格。 他一生致力于中国画的革新，提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，西方画之可采入者融之”的艺术主张，对中国现代美术的发展产生了深远影响。 《雄鹰》是徐悲鸿绘画生...

张大千（Chang Dai-Chien），四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年出生于一个书香门第。他自幼便展现出对书画艺术的浓厚兴趣与天赋，后师承多位名家，逐渐形成了自己独特的艺术风格。 20世纪50年代，张大千游历世界，其艺术成就获得了国际广泛认可，被誉为“东方之笔”。他的一生致力于传统艺术的传承与创新，尤其在山水画、人物画及泼墨技法上成就斐然。 《鱼篮...

在清代画坛，蓝瑛以其独特的山水画风被誉为“浙派殿军”，其晚年杰作《秋山行旅图》更是将这一美誉推向了极致。这幅绢本设色画，纵186.5厘米，横69厘米，现藏于天津艺林阁，是蓝瑛艺术生涯中的一颗璀璨明珠。 蓝瑛，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公等，钱塘（今浙江杭州）人。他生于明万历十三年（1585年），卒于清康熙三年（约1664年），一生以绘画为职业，曾漫游南北...

钱维城，初名辛来，字宗磐，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进人。乾隆十年状元及第，官至刑部侍郎，谥文敏。他不仅是一位卓有政绩的官员，更是一位在书画领域有着卓越成就的大师。 钱维城的书法师承苏轼，绘画则初从族祖母陈书学写意折枝花果，后转攻山水，经董邦达指导，终成名家。他的山水画构图井然，意境清幽，笔法细腻，色彩和谐，深受乾隆皇帝喜爱。 苏州狮子林，始建于元代，最...

苏汉臣，生于公元1094年，卒于1172年，北宋末至南宋初的杰出画家，汴京（今河南开封）人。他的一生跨越了两个朝代，不仅在北宋徽宗宣和年间（1119-1125）担任画院待诏，南渡后又在南宋高宗绍兴年间（1131-1162）复职，直至孝宗隆兴初年（1163）任承信郎。 苏汉臣师承画院待诏刘宗古，工画道释、人物，尤善婴孩，其画作细腻生动，色彩鲜润，被后世誉为儿童...

惠崇（965-1017），福建建阳人，北宋时期著名的僧人、画家与诗人。他不仅是宋初“九僧”之一，在诗坛上以专精五律、多写自然小景著称，其画作更是独树一帜，被誉为“惠崇小景”。 惠崇工画鹅雁鹭鸶，尤擅描绘寒汀远渚、潇洒虚旷之境，这种独特的审美风格在当时画坛中别具一格，虽不为时人所重，但后世对其评价极高。 《溪山春晓图》作为一幅宋代绢本设色画，其材质与技法均体现...

高克恭（1248—1310），字彦敬，号房山，大都（今北京）房山人，祖上为西域人，后融入汉族文化圈。他的一生跨越了政治与艺术的双重领域，官至刑部尚书，同时也是一位才华横溢的画家。高克恭善画山水、墨竹，尤以墨竹著称，与赵孟頫齐名，时人誉之为“南赵北高”。他的画作不仅技法精湛，更融入了深厚的文化修养与人生哲理，成为后世学习的典范。 《墨竹坡石图》是一幅典型的元代...

李思训（651年-716年），字建睍（一作建景），陇西狄道（今甘肃省临洮县）人，出身于唐朝宗室，是唐太祖李虎的玄孙。他不仅是一位显赫的官员，更是一位杰出的书画家，尤其擅长山水、楼阁、佛道、花木及走兽等题材，世称“李将军山水”。 李思训的山水画在继承隋代展子虔青绿山水画风的基础上，加以创新和发展，形成了笔格遒劲、金碧辉映、意境奇伟的独特风格，被誉为“国朝山水第...

李成（919年-约967年），字咸熙，原籍长安（今陕西西安），后因五代战乱，其家族避乱迁至山东青州，故又称“李营丘”。他出身于唐宗室，祖父李鼎曾任唐朝国子祭酒和苏州刺史，家学渊源深厚。 李成自幼便展现出非凡的艺术天赋，尤擅山水，与范宽、关仝并称为“北宋三大家”，其山水画作被后世誉为“古今第一”，影响深远。 《寒鸦图卷》是李成的代表作之一，纵27.1cm，横1...

谢时臣，字思忠，号樗仙，生于明成化三年（1487年），卒于万历五年（1567年），是江苏苏州人氏。他工书法，长于隶书，尤擅山水，师承吴镇、沈周，并在此基础上稍作变化，形成了自己独特的艺术风格。 谢时臣的作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海在他的笔下无不精好。他的山水画气势恢宏，笔墨酣畅，设色浅淡，人物点缀极其潇洒，是明代画坛上一位不可多得的大家。 《虎...

一、少年天子的艺术情怀朱见深（1447-1487），即明宪宗，明朝第九代皇帝，年号成化。作为明英宗朱祁镇的长子，朱见深自幼便身处宫廷，历经波折。然而，正是这些经历，塑造了他温和仁厚的性格，也激发了他对艺术的浓厚兴趣。 朱见深不仅是位勤于政事的君主，更是明代皇帝中少有的书画大家，尤其擅长画神像，其艺术造诣在当时颇受赞誉。 二、《一团和气图》的形制与技艺《一团和...

郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），一个跨越时空的文化使者，以其非凡的艺术才华，在清代宫廷留下了浓墨重彩的一笔。他生于意大利米兰，是一位天主教耶稣会修士兼画家，于1715年来到中国传教，并迅速以其独特的绘画技艺获得康熙皇帝的赏识，成为清宫御用画师，历经康熙、雍正、乾隆三朝，对中国绘画艺术产生了深远的影响。郎世宁擅长将西方油...

钱维城（1720-1772），初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进（今常州）人。自幼聪颖好学，乾隆十年（1745年）高中状元，步入仕途，官至刑部侍郎，谥文敏。他不仅是杰出的政治家，更是清代著名的宫廷画家，书法宗苏轼，绘画初从族祖母陈书学写意折枝花果，后得董邦达亲授，专攻山水，终成一代名家。钱维城的作品多被清宫收藏，著录于《石渠宝笈》等...

陈枚，字载东，号殿抡，晚年自号枝窝头陀，松江府娄县（今上海松江）人，生于康熙三十三年（1694年）前后，卒于乾隆十年（1745年）。他是雍正、乾隆两朝的宫廷画师，自幼沉浸在书画艺术之中，培养了深厚的艺术素养。雍正四年（1726年），陈枚经画家陈善推荐入宫，任内务府掌仪司员外郎，在宫中供职长达十七年之久。陈枚以其精湛的技艺深受雍正皇帝的赏识，创作了众多佳作，但...

在浩瀚的中国古代绘画长河中，五代时期的画家阮郜以其独特的艺术风格和高超的绘画技艺，为后世留下了一幅幅珍贵的艺术作品。《阆苑女仙图卷》作为阮郜的传世孤品，不仅展现了画家深厚的艺术造诣，更以其独特的主题和精湛的画法，成为中国古代仕女画中的瑰宝。 阮郜，五代十国时期的杰出画家，生卒年及详细里籍已不可考。据《宣和画谱》和《图绘宝鉴》等权威文献记载，阮郜曾入仕为太庙斋...

黄居寀（933-993以后），字伯鸾，四川成都人，出身于五代十国时期的绘画世家，乃名画家黄筌之子。自幼耳濡目染，深研家学，黄居寀在花鸟画领域展现出了非凡的才华。初为西蜀孟昶朝翰林待诏，为宫廷作画，后随蜀主降宋，继续在京供职宫廷，负责收罗和鉴定名画，深受太宗皇帝宠遇，委以搜访名画、诠定品目之重责。黄筌父子之画艺，在北宋初期成为图画院评定优劣之标准，其影响力可见...